李新民系列作品

《天下文章一大抄 

就看会抄不会抄 》4

（根据《舜都大讲坛》

文学讲座摘编）

（原创 家在山河间 2022-02-07）

就是著作等身的老作家，一生也创造不出几句像样的话，都全凭抄哩。就那几千个常用的方块儿，你刚摆罢我又摞，谁抄谁的很难说。

                                                  ——李新民

                        第四节

我有个朋友，不是搞音乐的，却会拉二胡，拉出的调儿非常好听。比如《东方红》的前两句是5 56 |2－|1 16| 2－|，他把两句连接起来，中间加了个滑音3（咪），就很黏板，就很好听。我不懂音乐，会乐器的同志不妨回去试试。

不像话的话就别记它。“拉钩上吊，一百年不许变。”这倒是啥话么？要韵没韵，要味没味！真不如我们小时候说的“说话算话，不准变卦！”也不如“君子一言，白布染蓝”，甚至还不如粗话“谁哄人操他妈！”更别说人家“一言九鼎”和“驷马难追”了。不能苛求童谣，不解的是许多名人都在引用啊！听得人都实在憋不住了。“我可是你肚子里的蛔虫啊！”这话听着多恶心！你就再没比的啦？蛔虫钻在屎里，它咋能了解人的心思？它还不如“支架”和“起搏器”哩！我就不理解“一笔写不出两个王字来”与两个姓王的人关系好坏有何关联！“太阳都晒着屁股啦！”这么寡淡没味的话，竟然经常见用。既然想风趣，你就有点味儿。“你睡得不累吗？”“你睡得不饿啊？”“让床板也歇歇吧。”“明天不让再睡啦？”随便拿出一句来，也比其幽默许多。老乡见老乡，不能啥时都两眼泪汪汪！当了大官，发了大财，也泪汪汪啊？鹅毛不大雪，大雪是颗粒；月明则星稀，不会同光辉；杏花开败桃花开，桃杏不会同绽放。敲门本来就是两下一间隔，有急事了才敲三下。人家苏联小说中的敲门声就是两下一间隔：嘟呵，嘟呵。不知从何年月起，中国许多文章中的敲门声几乎全成了三下，犹犹豫豫的敲门声也成了三下。下处方的不知药劲，司药的也闻不出味儿？影视演员们操作起来也不觉得有点像是后院着火了？我就不信台下掌声不断！可以阵阵，可以热烈，也可以雷动，就是不能不断！若要不断，别说是鼓掌的人受不了，讲话的人就没法往下讲了，那分明是听众赶他下台哩！诚然，“连续”也是不能用的。

东林论道，虎溪三啸。世间百态，不能千篇一律、一个模式，不能一张嘴就让人看见你的尻子门了。给老人过寿，皆以各种形式歌颂寿星，我却不然，我送中堂“父寿子荣”，借此激发儿女再接再厉。

抄也只能抄语句，情节一般不要抄，题材最好用一遍，不知我说这话对不对？同事给我说，说他见过一个怪人，能连续沉睡三天三夜。我说他要能把自己睡得饿死那才叫怪哩！狗咬人不稀罕，你描写的那么详细具体谁看哩！人咬狗才新奇！你不急着交代，读者也会急不可耐地想听“下回分解”。嫖娼留名片，抢劫下通知；骑着毛驴寻毛驴，嗍着冰棍叫喊冷。稀奇古怪的事儿多着哩！就看你能不能发现。皮裤套棉裤，必定有缘故；不是皮裤没毛，就是棉裤太薄。就看你能不能解疑释惑。情节么，也不一定非得猎奇，但也不能太平淡，更不能重复许多人早就叙述过的事例。我就不信凡青年男女自己找下的对象父母一概反对，我也不相信意见不一致的情况下最后都以大人的失败而告终，我还不相信有情人就都能终成眷属，我更不相信心术不正的人后来都能被感化，我更更不相信世间诸事皆以喜剧结局！生活的真实不等于艺术的真实，即便都是那样，也不能都那样去写，既然都那样写了，咱还写那干啥？

作家简介：李新民，山西省万荣县高村乡北薛村人，1952年生。中共党员，高级政工师，山西省作家协会会员，入编《中国人才辞典》。公开发表文学作品近二百万字，著有长篇小说《百泉河》《世道》《一路走来》，散文《拾贝集》《英娃》及《杂·碎》等。