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试论格律诗的基本句型及定式
作者：王必强
朗诵：崔振九
关键词：
格律平仄、平平仄仄的排列和组合、对和粘。
内容提要：
本文拟从理解记忆的角度阐述格律诗的两个基本句型及两个定式，以及写作格律诗应注意的问题。
早在一千多年前，我们的祖先，盛唐的诗人们经一百多年的不懈努力，创造了适合中华民族独有的方块字的辉煌灿烂的唐诗。格律诗又称近体诗，是斟入“夜光杯”中的“葡萄美酒”，这杯千年的美酒愈久弥香，深受历代文人墨客的喜爱！但是，格律诗的写作要求是比较苛刻的，如果符合就是格律诗，如果不符合，虽然形式上相近，但只能算是打油诗或顺口溜。简直就是阳春白雪和下里巴人的差别。
正是由于唐朝的诗人们这种严谨的创作态度，而使得他们的许多优秀作品超古冠今流传不衰，这不能不说诗歌的格律起到了非常良好的规范作用。
关于格律诗的基本要求和创作规则，我国著名语言大师王力先生在其名著《诗词格律》中有详尽的论述，总结出格律诗的四种句型，但对初学者来说要完全掌握却需要费很大的功夫。
本文拟把创作格律诗基本原则的简单记忆方法呈现给读者，希望对初学格律诗写作的爱好者有所帮助。
为叙述简便起见，我们重点讲述七律的基本句型，至于五律、七绝和五绝以及排律稍加延伸问题就迎刃而解了。
第一部分：必备的预备知识：（对于有一定的格律诗常识的读者，这部分可翻页不看）
一、体裁：
即：绝句、律诗、排律。
二、基本原则：
1.结构
绝句：四句。两句为一联，共两联。每句五字称五言绝句（五绝），每句七字称七言绝句（七绝）。
律诗：八句，共四联：每一句五个字称为五言律诗（五律），每一句七个字为七言律诗（七律）。
2.押平韵
一般默认为是押平水韵，即古韵。押中华新韵亦可。
3.双押单不押
第二、四、六、八双数句最后一字为韵脚必须押韵，须为平；
第三、五、七单数句最后一字不能押韵且必须为仄。
但是，第一句最后一字可押韵也可不押韵。
第－句最后一字押韵的称为首句押韵，也称为平收。第一句最后一字不押韵的称为首句不押韵，也称为仄收。
4.一韵到底
律诗、绝句的韵必须是同一韵部里的韵。但律诗的第一句可押邻韵，叫飞燕出群，在宋代时风行，现在尽量不用。
三、平仄
平仄是格律诗最重要的因素，格律诗对平仄的要求非常严格。掌握格律诗的平仄规定，是学习格律诗写作的基础，也往往是学习格律诗写作最难跨越的障碍。要了解平仄需首先了解汉语的四声。
1.古汉语的四声
古汉语的四声，是指汉语中的四种声调。声调是指语音的高低、升降、长短。其中，高低和升降是主要因素。
古代汉语有四个声调：平、上、去、入。平声就是诗歌中的平声，而上声、去声、入声就是诗歌中的仄声，按照字义，仄，就是不平的意思。
《康熙字典》曾引明朝和尚真空的《玉钥匙歌诀》，来分辨四声的读法：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”
现代普通话中，已经没有入声了，在一些方言里，还保留得有入声和古音，这就是为什么我们会觉得用粤语读古诗特别好听，很多我们现在读起来不押韵的诗用粤语读起来就押韵了，因为粤语保留了很多入声字，粤语也跟古代汉语比较接近。
2.现在汉语的四声
现在汉语的四声是：阴平、阳平、上声、去声。阴平阳平合起来，就是古代的平声，上声和去声跟古代语里的上声去声是一样的。古代汉语的入声在普通话里被划入了阴平阳平上声去声之中了。
所以现代汉语的平仄为：
平……阴平、阳平。
仄……上声、去声。
我们现在写格律诗，可以按古代汉语的四声和平仄来写，按照普通话中四声的平仄来写亦可。学习一下古代汉语的四声和平仄，可以让我们在欣赏古人的律诗作品时更加能感受到诗的美感。
第二部分：平平、仄仄的排列
这部分讲述两个基本的平仄句型及推论。
1.两个基本句型
在一首格律诗中，每句诗都不能平仄杂乱无章的堆积在一起，就像一首歌不能都是高音或者都是低音一样。高音和低音要有机的排列，歌曲才能优美动听感人肺腑。
要使写出的诗具有节奏感、具有音乐美，读起来朗朗上口，就需要平平和仄仄交替使用，就像马蹄的“嘚嘚”声一样，俗称为“马蹄韵”。这样才能高低起伏、抑扬顿挫！
平起的句子就排列成：
平平仄仄平平仄仄
仄起的句子就排列成：
仄仄平平仄仄平平
这是每句八个字，如是八言便容易分为两个四言，无实际意义。若去掉每句中的最后一字就是七言律诗的两个基本句型：
平平仄仄平平仄……（句型一）
仄仄平平仄仄平……（句型二）
因为按“一三五不论，二四六分明”的放宽原则，每句中第一个字是可平可仄（不论），所以每句第二字为平叫平起，为仄叫仄起。最后一字为平时叫平收，即是押韵，最后一字为仄时叫仄收，即是不押韵。
亦即：
句型一是：平起仄收（不押韵）
句型二是：仄起平收（要押韵）
五言则是去掉前二字取后五字。
仄仄平平仄
平平仄仄平
这两个句型就像数学中的公理。但是在一首诗中仅有这两个句型是不够的，还需根据格律诗的基本要求推演出另外两个句型。
2.“换位”，即两个推论：
根据押韵或不押韵的需求对基本句型进行调整。每句最后一字因押韵必须为平，或者不能押韵必须为仄，所以对平仄的两个基本句型要进行必要地调整，简称两个推论。
两个推论依据的原则是：
其一：＂一三五不论，二四六分明＂。
这是放宽要求，即在上两种基本句型的基础上可以变化，也就是每句的第一、三、五字平仄都可以，但须：＂二四六分明＂，即第二、四、六字不能变通。即每句第二、四、六字必须遵守上两种基本句式的平仄要求。
故，看一首格律诗的平仄是否出律，首先要看二四六字即可。
其二：不可“三平尾”或“三庂尾”
如句型一：
平平仄仄平平仄，
若只改最后一字，也就是韵脚就成为：
平平仄仄平平平
这就成三平尾，是律诗之大忌！
为了押平韵最后一字必须调整改为平，第六字是不能改，只得改第五字。也就需将第五字与第七字交换位，即五七换位，我们简称为“换位”即得到推论一：
平平仄仄仄平平
同样，句型二：
仄仄平平仄仄平，
最后一字不能押韵且为平时，应改为仄。通过“换位”得到推论二：
仄仄平平平仄仄
综上所述：
两个基本句型和两个推论，就是格律诗的四个基本句式：
句型一：平平仄仄平平仄
推论一：平平仄仄仄平平（换位）
句型二：仄仄平平仄仄平
推论二：仄仄平平平仄仄（换位）
这四个句型与王力先生在《诗词格律》中叙述的是一致的。也就是王力先生让我们死记硬背牢牢记住的四个句型，通过理解后更便于记忆和应用！这就是笔者学习格律诗的心得体会！
更简洁地记忆就是：只记住两个基本句型，而推论只是将每一基本句型中第五字与第七字通过换位即可得到。
第三部分：四种句型的组合
我们如何根据上述四种句型组合成八句的七律呢？
七律中有平起和仄起，又有首句押韵和首句不押韵之分，所以共有四种情况，即：
定式一：平起首句押韵；
定式二：平起首句不押韵；
定式三：仄起首句押韵；
定式四：仄起首句不押韵。
另外，一首诗每句之间平仄都有关联要求。当第一句是平起或是仄起确定后，后面各句的平仄便已固定。
以七言律诗为例，律诗共八句四联，分别称首联、颔联、颈联、尾联。联的名称不好记，可不记。但要记住：“对”和“粘”！
1.对：每联中上下句平仄相反即为“对”。如：
上联若是：平平仄仄平平仄，
下联必须：仄仄平平仄仄平。
注意：因第一、三、五字可不论平仄，当平仄发生变化时，必须保证第二、四、六字上下平仄相反即可。否则称之为'失对'。
2.粘，两联间，即第二、三句，第四、五句，第六、七句。平仄要相同，即为“粘”。否则称之为“失粘”。
例如：
第二句若是：（此句必押韵）
平平仄仄仄平平
第三句必定是：（此句不押韵）
平平仄仄平平仄
反过来，若是：
第二句是：（此句押韵）
仄仄平平仄仄平
第三句必为：（此句不押韵）
仄仄平平平仄仄
也就是：联内相对，即平仄相反；联间相粘，即平仄相同。
3.七律的四种定式：
依据上面的四个句型和“对”、“粘”要求，我们很容推导出七律的四种定式：
定式一：平起首句押韵
平起首句押韵必选“平起换位”，即：
平平仄仄仄平平
第二句属联内相对，要押韵，是仄起平收。即：
仄仄平平仄仄平
第三句应与第二句相粘，但不押韵，即仄起仄收：
仄仄平平平仄仄
第四句与第三句属联内，应相对，且需押韵，即平起平收：
平平仄仄仄平平
第五句与第四句属联间，应相粘，且不能押韵，即平起仄收：
平平仄仄平平仄
第六句与第五句属联内，应相对，且需押韵，即仄起平收：
仄仄平平仄仄平
第七句与第六句属联间，应相粘，且不能押韵，即仄起仄收：
仄仄平平平仄仄
第八句与第七句属联內，应相对，
且押韵，即平起平收：
平平仄仄仄平平
综上的推演我们就得了七律平起首句押韵的定式一：
平平仄仄仄平平，（平起平收）
仄仄平平仄仄平。（联内相对）
仄仄平平平仄仄，（联间相粘）
平平仄仄仄平平。（联内相对）
平平仄仄平平仄，（联间相粘）
仄仄平平仄仄平。（联内相对）
仄仄平平平仄仄，（联间相粘）
平平仄仄仄平平。（联内相对）
举个大家熟知的例子：
七律·长征
作者：毛泽东
红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
同理：
定式二：平起首句不押韵
这个定式只是首句不要押韵，联内与联间的关系都未变，因此除首句有变化外余下七句都与定式一相同。即将首句进行“换位”改为平起仄收：
平平仄仄平平仄，其余不变。
定式三：仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
举例：《登高》
唐_杜甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
定式四：仄起首句不押韵
同理只将首句“换位”改为：
仄仄平平平仄仄，其余不变。
第四部分：格律诗的其它要求
1.七律、五律要求颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）两个对仗；
2.七绝、五绝不要求对仗，但对仗亦可；
3.排律是除了首联和尾联外，其它各联都要对仗。
对仗不是三言两语了能说清楚的，待以后我们再深入研讨。
4.关于孤平
整句里不能只有一个平。孤平不包括押韵那个字（平）。但五言中这种句型仄仄仄平平不算孤平，为特例。
如：基本句型仄仄平平仄仄平，因第三字可不论，若为仄，就变成了仄仄仄平仄仄平，就犯了孤平，故第一字或第三字或第五字必须为平。
第五部分：总结
格律诗（律诗和绝句）规则上的五个要求：
1.字数不能差，多一个或少一个都不行；
2.平仄正确
可以拗救，但尽量不拗救，尽量不要用有争议的拗救，更不要写折腰体，折腰体是唐朝时格律未完善的产物，现在已经完善了，不能再写折腰体了。
3.押韵正确
不可重韵，尽量不要连韵。至于撞韵和挤韵，尽量避免最好，也可以不用考虑。至于孤雁格、葫芦格、进退格，等等押韵上的变格，不要用，那些都是格律发展未完善过程中的产物。
4.颔联、颈联对仗正确
可以宽对，尽量工对。至于对仗上的变格，偷春格、藏春格和蜂腰格，不要使用，都是格律发展未完善过程中的产物。
5.避免重字
即整首诗里没有重复的字。特殊情况除外，诸如：修辞手法、叠字、实在没法避免、重字换了不如不换，等等情况。但一定要尽量不要有重字。
要重点掌握格律诗的三个标准：一是押韵，二是平仄，三是对仗。
而格律诗的平仄标准是：“句内平仄相间，联内平仄相对，联间平仄相粘”；对仗指的是律诗的颔联、颈联需要对仗。
下面，用我写的一首自题七律来结束全文吧！
七律_涂鸦
（平水韵_六麻）
作者：王必强
闲来无事乱涂鸦，
不想烦劳网友夸。
平仄难分词总错，
对联相匹律常差。
青莲梦中开迷渡，
子美醒来破攲斜。
欲觉朦胧清濁目，
唐诗枕畔放光华！
以上为粗浅的体会，敬请批评指正！
注：
1.李白(公元701年—762年12月)，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”；
2.杜甫(公元712年2月12日～770年)，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，被后人誉为“诗圣”。与李白合称“李杜”。
作者简介
王必强，《兰亭诗文》总编，辽宁省锦州市人，退休后久居重庆。毕业于东北师范大学物理系，中学高级教师。在辽宁省首批办好的重点高中和教研部门从事高中物理教学和教学研究工作三十余年。曾任中国物理学会会员，辽宁省物理学会常务理事，锦州市物理学会副理事长兼秘书长。热爱文学，有古体诗词和新诗在网络平台发表。坚守“是诗必押韵，无韵不成诗”的理念！
