临帖，是一个书法家或书法爱好者毕生的功课，古人有成名者“单日应酬，双日学书”，就是单日应酬来访者、索字者，处理日常事务:双日学书闭门谢客，临帖、读贴，读书充电，日日上进精益求精。古人讲“拳不离手，曲不离口”再有名的武术家，每日早晚练拳，风雨无阻:再有名的戏曲家，每日必须连声。有人曰“一日不练，自己知道:两日不练，师傅知道:三日不练，观者知道。”
汉字五千年，书法走在前，书法引领和促进了汉字的演变，篆、隶、草、行、楷五体由繁到简、由慢到快的书写，形成五体也不是一日之功，名家辈出，名家作品也有早、中、晚各期不同。学有所宗，是一个严肃认真的事情，关乎自己是否学有所得，学有所成的大问题，不得马虎!
古人讲“取法乎上，仅得其中”，因此，选帖应选某种字帖里面，某个人的帖里最好的。选什么贴，虽有父兄、师长不能代替，要根据各人的爱好兴趣自选，正如恋爱一样，别人不能代替，也代替不了。
这里面还有一个问题，学书有顺流而下的、有逆流而上的，也有从中间突破的，但是，孙过庭讲“若思通楷则，少不如老;学成规矩，老不如少。思则老而愈妙，学乃少而可勉。”也就是说，前面的三条路径，少年则宜逆流而上，先学楷书，学成规矩，欧、颜、柳、赵各有所好;中青年或退休人员，三条路径皆可选一但是须选你最喜欢的，感觉容易上手的，以提高自己的学习兴趣，正如恋爱，你不喜欢别人说的再好也没有用，只有自己喜欢了，才能起早贪黑忍饥挨饿，不畏酷热严寒，坚持不懈。
但是从许多大家来看，很多到老来喜欢篆隶，尽管白蕉先生认为篆隶是美术字，但是篆书中的中锋用笔，对称均衡，隶书的牵头燕尾，足以练入笔力。古人讲的骨法用笔，就是篆隶之笔、方圆之法，篆为筋、篆为圆:隶为骨、隶为方，对行草书是有益的。
三、至于如何临帖，各种工具书很多，最好是选择你喜欢的书体名家的理论书读一读，或有教益。仅我自己来说一上手学行草书(王羲之)，写了多年，进步不大，后读了陈振濂著《中国书法史》、欧阳中石著《中国书法》，启功先生、钟明善先生还有工具书，蒋勋先生汉字书法之美、郑晓华讲书谱，皆有收获。后读张旭光《行书八讲》，在书画频道看讲座，特别是学王的路径，创作三段论，受益匪浅。读白蕉先生讲授书法，在学行书的同时，学《郑文公碑》《张猛龙碑》，使行书在灵秀中有筋骨。总之，实践要在理论指导下，少走弯路，提高临帖效率。
这里还须说的是:一是刻帖问题，与毛笔书写有不同，正如启功先生讲的“透过刀锋看笔锋”，注意毛笔的书写性，莫将刀法误为笔法。二是像不像的问题，临的有形似、有神似，形神兼备，必为大家。启功先生讲，你永远临不像，为什么呢，书法是艺术，不是匠人做家具，丝毫不差。为什么三大行书都是草稿，让其本人也不能再现当时的风采。临摹，首先是笔法、起行收、结体、笔顺等等，像是一种追求，为了像把写字变成做字，忘了书写性，适得其反。三是学字，也就是次问题，谋一体、谋一家是主攻方向，其余皆为其服务，或是助力，或是丰富笔法、结体、笔顺等，使自己的储存丰富，创作中才能避免重复。四是对临、背临、意临，逐步提供，不断琢磨体会，找到某人某帖的用笔、结体的特点。防止枯燥，还可以纂、隶、草、行、楷穿插进行使楷、隶、篆不致于用笔太死，行草书不油滑。我曾拟过几幅对联“临帖要渗进骨髓，读帖当化入血液”“功夫在手下，灵秀存心中”“继承传统走正道，深入古法下功夫”“碑里追筋骨，帖中求飘逸”。
作者简介:侯振宇现居北京，男，现年64岁，研究生学历。插队四年，从事金融工作近四十年。现为中国金融作协会员，中国金融书协会员，丝绸之路国际诗人联合会理事，丝绸之路国际书画院副院长、陕西省作协会员，陕西省书协会员。曾出版的散文诗歌集《律动足迹》，诗歌散文在《陕西日报》《中行职工报》《金融时报》刊登，书法在中行系统两次获得三等奖，书法作品曾在《书画频道》展播。
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