
王书海,河北廊坊固安人,当代先锋诗人。作品发表在《当代先锋文学》《方城文学》《岁时文学》《京畿学》《诗中国杂志》《世界爱情诗刊》《中国乡村》《孔孟文豪网》《世纪新诗典》等纸刊、公众号或网络平台上。曾获“《岁时文学》第一届现实主义题材征文大赛‘岁时流光奖’”第二名,“《当代先锋文学》2020‘福瑞金石杯’诗歌大奖赛”二等奖,“文豪杯中外诗歌散文年度赛(2020)”文豪杯十首最佳诗歌奖,“华夏杯第二届‘相约七夕’全国爱情诗歌大赛”新时代优秀作品奖等。并有多篇作品编入诗集。
何为“好诗”?
文/王书海
在头条里,经常看到一些网友发帖谈论某些诗歌或某些诗人,有时文章写得很有些“火气”,一些相关的“论争”也足够激烈。对某个古已有之的老话题大家也常是各怀己见,见仁见智,莫衷一是。有些问题,难于达成共识,这很正常。但大的方向性东西,宏观性的体悟还是能有同感为好,这样能免去一些无意义的口舌之争,把更多的精力付诸有意义的写作实践中去。今天,就何为“好诗”这个话题,粗谈一下我个人的浅见。我们不妨把举世公认的好诗在自己头脑中过一下小电影。看看是不是有以下一些共性:(1)好的诗歌作品是能体现“大爱”和作者“情怀”的。爱与情怀,是写诗的前提,也是诗的必备要素之一。当然这“大爱”与“情怀”,要流于本心,而非矫揉造作。好的诗人要有大的“格局”,要忌浮躁,远功利,这样才能写出打动广大读者的好作品来。(2)好的诗歌是畅达的,节奏感也强,读起来舒爽,给人以韵律美。如果一首诗读起来不舒爽,那基本上这诗也就不入流了。换个角度而言,好诗大都是从作者心底自然而然地“流淌”出来的,不滞不涩。那些刻意为之,摆好架子,为写诗而写诗的作品,当然无法具备“舒爽”的特点,有经验的读者一看便能感觉出一二来。(3)各种文体都有自己的属性和特征,诗歌也如此。好的诗歌应该有“诗味”,这个“诗味”多是可意会,难言传的。但大凡学过诗歌,喜欢诗歌的人又能够切身感受到这种独特的味道。有的作品虽外在形式是“诗”,但却没有诗的“灵魂”和“味道”,尽管作者高调地自我标榜那是“诗”,且不乏一些叫好之声,但无论如何这类作品是无法归入“好诗”之列的。(4)好诗都是个性化很强的文字。诗人不同,自然风格也会有所不同,没有个性,缺乏创新的诗歌不会是极品诗歌。诗人要写出一个“独特的自己”,这很重要。一首好诗就如同一个众人喜爱的内外兼修的靓男或俊女,他要自然、鲜活,有灵魂,有呼吸。(5)好诗都应该“接地气”。诗在“当下”这也是好诗必备要素之一,当然这个“当下”是指诗人自己所处的真实境况和时代背景,亦即当下的时间、当下的情境、当下的情感、当下的词语。写诗很忌讳泥古造境,用古语,掉书袋,或套作前人诗作。但凡这类作品,是接不了地气的,自然也很难引起广大读者的共鸣。(6)好的诗歌多有“俊语”或“美的意境”,它能让读者读有所获,也给读者一定的联想与想象空间。好的诗歌是有张力与冲击力的,它能够瞬间直抵人心,让读者不由自主地为它欢呼与赞叹。那些语言浅白干瘪,抒情及说理生硬,抑或口号满天飞的诗歌是为广大读者所共同排斥的。(7)好的诗歌“意”为根本,“形”为意辅。古往今来,很多经典的诗歌往往不拘泥于已有之“形”,要么在遵规之中略有突破,要么能与时俱进大胆革新。好诗离不开“传承”与“创新”。当然“创新”要能“更好的达意”,要服务于当下的现实生活,那些过于注重形式的文字“游戏”,也只能供少数人自我玩味。远离大众的生活,难登大雅之堂,没有生命力的文字,要么湮没无闻,要么一时机缘巧合成为了人们茶余饭后的谈资,让民众对“诗歌”又减少了一份“崇尚”之心。总之,“传承”也好,“创新”也罢,只要是一首“好诗”,它起码得有前面所谈及的一些好诗的特点。随意谈些个人浅见,也不是为了张扬自我。主要希图师友们能在大方向上有所共识,彼此包容,多去关注和探讨一些诗的“本质性问题”,不去纠缠那细小琐屑的话题,多些欢愉,少些扰攘,勤于实践,在诗歌道路之上走出自我,走出一片崭新的天地。
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