王书海，河北廊坊固安人，当代先锋诗人。作品发表在《当代先锋文学》《方城文学》《岁时文学》《京畿学》《诗中国杂志》《世界爱情诗刊》《中国乡村》《孔孟文豪网》《世纪新诗典》等纸刊、公众号或网络平台上。曾获“《岁时文学》第一届现实主义题材征文大赛‘岁时流光奖’”第二名，“《当代先锋文学》2020‘福瑞金石杯’诗歌大奖赛”二等奖，“文豪杯中外诗歌散文年度赛（2020）”文豪杯十首最佳诗歌奖，“华夏杯第二届‘相约七夕’全国爱情诗歌大赛”新时代优秀作品奖等。并有多篇作品编入诗集。
何为“好诗”？
文/王书海
在头条里，经常看到一些网友发帖谈论某些诗歌或某些诗人，有时文章写得很有些“火气”，一些相关的“论争”也足够激烈。对某个古已有之的老话题大家也常是各怀己见，见仁见智，莫衷一是。有些问题，难于达成共识，这很正常。但大的方向性东西，宏观性的体悟还是能有同感为好，这样能免去一些无意义的口舌之争，把更多的精力付诸有意义的写作实践中去。今天，就何为“好诗”这个话题，粗谈一下我个人的浅见。我们不妨把举世公认的好诗在自己头脑中过一下小电影。看看是不是有以下一些共性：（1）好的诗歌作品是能体现“大爱”和作者“情怀”的。爱与情怀，是写诗的前提，也是诗的必备要素之一。当然这“大爱”与“情怀”，要流于本心，而非矫揉造作。好的诗人要有大的“格局”，要忌浮躁，远功利，这样才能写出打动广大读者的好作品来。（2）好的诗歌是畅达的，节奏感也强，读起来舒爽，给人以韵律美。如果一首诗读起来不舒爽，那基本上这诗也就不入流了。换个角度而言，好诗大都是从作者心底自然而然地“流淌”出来的，不滞不涩。那些刻意为之，摆好架子，为写诗而写诗的作品，当然无法具备“舒爽”的特点，有经验的读者一看便能感觉出一二来。（3）各种文体都有自己的属性和特征，诗歌也如此。好的诗歌应该有“诗味”，这个“诗味”多是可意会，难言传的。但大凡学过诗歌，喜欢诗歌的人又能够切身感受到这种独特的味道。有的作品虽外在形式是“诗”，但却没有诗的“灵魂”和“味道”，尽管作者高调地自我标榜那是“诗”，且不乏一些叫好之声，但无论如何这类作品是无法归入“好诗”之列的。（4）好诗都是个性化很强的文字。诗人不同，自然风格也会有所不同，没有个性，缺乏创新的诗歌不会是极品诗歌。诗人要写出一个“独特的自己”，这很重要。一首好诗就如同一个众人喜爱的内外兼修的靓男或俊女，他要自然、鲜活，有灵魂，有呼吸。（5）好诗都应该“接地气”。诗在“当下”这也是好诗必备要素之一，当然这个“当下”是指诗人自己所处的真实境况和时代背景，亦即当下的时间、当下的情境、当下的情感、当下的词语。写诗很忌讳泥古造境，用古语，掉书袋，或套作前人诗作。但凡这类作品，是接不了地气的，自然也很难引起广大读者的共鸣。（6）好的诗歌多有“俊语”或“美的意境”，它能让读者读有所获，也给读者一定的联想与想象空间。好的诗歌是有张力与冲击力的，它能够瞬间直抵人心，让读者不由自主地为它欢呼与赞叹。那些语言浅白干瘪，抒情及说理生硬，抑或口号满天飞的诗歌是为广大读者所共同排斥的。（7）好的诗歌“意”为根本，“形”为意辅。古往今来，很多经典的诗歌往往不拘泥于已有之“形”，要么在遵规之中略有突破，要么能与时俱进大胆革新。好诗离不开“传承”与“创新”。当然“创新”要能“更好的达意”，要服务于当下的现实生活，那些过于注重形式的文字“游戏”，也只能供少数人自我玩味。远离大众的生活，难登大雅之堂，没有生命力的文字，要么湮没无闻，要么一时机缘巧合成为了人们茶余饭后的谈资，让民众对“诗歌”又减少了一份“崇尚”之心。总之，“传承”也好，“创新”也罢，只要是一首“好诗”，它起码得有前面所谈及的一些好诗的特点。随意谈些个人浅见，也不是为了张扬自我。主要希图师友们能在大方向上有所共识，彼此包容，多去关注和探讨一些诗的“本质性问题”，不去纠缠那细小琐屑的话题，多些欢愉，少些扰攘，勤于实践，在诗歌道路之上走出自我，走出一片崭新的天地。
总顾问：周瑟瑟 刘杰
首席顾问：刘艳芹 魏彦烈 倪庆行 任诚刚 李正栓 张小平 魏红霞 杨秀波
顾 问：戴俊明 王笔正 荒村
社长：彭永征
副社长：刘艳芹
总编：刘艳芹
副总编：倪庆行 魏红霞 周丹
小说主编：彭永征（兼）
散文主编：彭永征（兼）
现代诗歌主编：刘艳芹（兼）
报告文学主编：彭永征（兼）
古诗词主编：彭永征（兼）
英汉互译主编：倪庆行 魏红霞（兼）
潇湘诗苑组稿主编：周丹（兼）
当代先锋文学微信群网管：李铁峰
法律顾问：刘明
记者：彭谨 杨子漪
换一换
