【精华版】

《鸿硕诗话》选粹十九：

完善现代汉语白话近体诗的格律建设

文/张兴泰（鸿硕）

中国古诗分为近体诗和古风体。

中国新诗目前分为现代白话近体诗、今风体、自由体（有形式就有约束，诗的自由是不存在的）。

现代白话近体诗押韵方面的问题己经基本得到解决，现在的关键是解决音律方面的语言建设。

1959年7、8月《文学评论》、《人民日报》、《文艺报》关于诗歌格律问题，联合召开三次座谈会。会上，诗律学奠基人王力先生发表了《中國格律诗的传统和现代格律诗的问题》一文，文中提出：“应考虑一千多年来产生过巨大影响的平仄的意见”，应当引起重视。

目前，初步定型的现代白话近体诗至少有：四行九言诗、八行九言诗、“五四体”九言诗、十四行诗、汉俳、小汉俳、白话小令、四行绝句体、六行新绝句体（李式、梁式）、白话新词体、自由曲、新辞赋体等。

这些体式是黄淮、周仲器诸先生所说的“共律体”。目前，就这些体式具体作品看来绝大部分还不是严格意义上的现代白话近体诗（有相当一部分是入律的“今风体”或”今风体”）。我主张现代白话近体诗要想出现像唐诗宋词那样经久不衰的辉煌也必须建立严格的格律

能否建立严格的格律？我曾说过，尽管现代汉语语言基础和格律条件与古时相比发生了很大变化，增加了难度，但由于汉语基本特征依然未变，不仅古代汉语有这个条件，现代汉语也是有这个条件的。古代近体诗在古风体基础上，经过三百余年的努力，解决了平仄音律问题建立起来，今天，我们也应当在今风体基础上完善现代汉语白话近体诗音律方面的建设，把真正意义上的现代汉语白话近体诗建立起来。为此我提出了：

一、用“节奏点四种基本句式”，再按“平仄律”及对粘关系构建现代汉语白话近体诗

古今中外，任何诗的构建都必须依据其语言基础和格律条件来进行。

中国现代新体诗的语言基础和格律条件是：

（一）古时，文人用文言写诗，以单音词为主，通常只有两种音步（一字音步，二字音步），按四种句式构建（五言有:仄仄仄平平、平平仄仄平、仄仄平平仄、平平平仄仄。七言在此扩展）。

今天，用白话写诗，以复音词为主，轻音和种类繁多的虚词（助词、连词及介词......)入诗，音步多达四种（二字音步为主，三字音步为辅助音步，一字、四字音步不常用，为特殊辅助音步）。

（二）希腊语有长短律、英俄语有轻重律，这两种音律我们汉语中基本没有。我们所独有而他们所没有的是“平仄律”（四声）。

这样的语言基础和格律条件将要产生大量的白话近体诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”（《诗的格律》）

仅就四步九言诗来说，众所周知，有以下三种构成方式：

五、四式（或四、五式）

xxx/xx/xx/xx

xx/xxx/xx/xx

xx/xx/xxx/xx

xx/xx/xx/xxx

三二三一式

xxx/xx/xxx/x

xx/xxx/xxx/x

x/xxx/xxx/xx

xxx/x/xx/xxx

x/xxx/xx/xxx

二二四一式

xx/xx/xxxx/x

x/xxxx/xx/xx

xxxx/x/xx/xx

xx/xx/x/xxxx

这三种方式各自排列组合，然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用，组合，再加上，会达到上百种。（三步九言诗、五步九言诗还没统计在内。）

从上述看来，有的同志试图想建立图谱，这是一种徒劳。很繁琐，记不住，不可取。

有没有简洁办法呢？我考虑是有的，忽视非节奏点的平仄，只照顾节奏点的平仄。节奏点，在音步最后一个字上（但也有特殊情况，不在最后一个字上，需要作特殊处理，后面谈及。）请看以下节奏点四种句式：

平仄平平

平仄平仄

仄平仄平

仄平仄仄

二、我之所以提出四个基本句式是出自以下考虑

（一）和古典近体诗衔接。

你看七言古典近体诗原则上按″135不计，246”分明，取其节奏点不也是 平仄平平、平仄平仄、仄平仄平、仄平仄仄吗？这四种基本格式仅就九言白话近体诗按排列组合公式计算就有上百种，杂言现代白话近体诗(词)更是层出不穷。

（二）这四种基本格式不是人为臆造的，而是语言基础和格律条件决定的。

就拿格律条件来说，古诗有一字音步和二字音步，即单音步和双音步；现代白话诗虽有一字音步、二字音步、三字音步、四字音步，和古代近体诗一样也无非是单音音步和双音音步，腹节、尾节也只能有平平、仄平、仄仄、平仄四种组合方式。又由于“平仄律”要求诗行中平仄相间，所以基本句式只能是以上四种。

这种思想是否合适，让我们一起切磋、探讨吧。如果这个问题解决了，现代白话近体诗音律、韵律就好构建了。从而，也就解决了构建现代白话近体诗的关键问题。

三、这四种基本句式虽不是河图，却也有以下玄机

（一）这四种句式是按“平仄律”构建的。

（二）这里的平仄是音步的节奏点。

共有四个音步，四个节奏点。（请注意：这是基本句式，每个句式四个节奏点，在具体创作时节奏点可增、可减，一般不能超过五个节奏点，否则，有韵等于无韵。）

（三）各个节奏点的确立原则上是依据“1、3、5不论，2、4、6分明”法则进行的。

在古代近体诗中非常明显，2、4、6是每个音步的节奏点。在现代白话近体诗中每个音步的节奏点一般是最后一个字。不过，由于增加了三音步、四音步，有些情况需要做特殊处理。

1、没有调值的轻音字不是节奏点，其节奏点往往在相邻的前一个字上。如:“学校的”，其节奏点在“校”上；“哭了罢”，其节奏点在哭上。

至于哪些字是轻音，程文先生在《汉语新诗格律学》中指出：现代汉语中有一部分轻音是固定的，大致可以包括以下几个方面：

(1)语气助词“啊“、”吗“、”呢“、”吧“之类读轻声。

(2)时态助词“着”、“了”、“过”读轻声。

(3)结构助词“的”、“地”、“得”读轻音，但“所”除外。

(4)名词后缀“子”、“儿”、“头”和表示多数的“们”。

(5)某些量词“个”、“些”、“本”、“封”读轻声。

(6)用在名词、代词之后的方位词读轻声：天上、地下、水中、房前、屋后、这边、那里……

(7)用在动词、形容词之后的趋向动词读轻声：拿来、出去、坐下、写下去、夺回来、走下去、红起来……

(8)重叠动词的重叠部分读轻声：看看、说说、写写、运动运动、讨论讨论……

(9)叠音名词的第二个音节读轻声：爸爸、姐姐、妈妈、框框、条条……

(10)双音单纯词的第二个音节：玻璃、萝卜、芙蓉、蟋蟀、知了、葡萄、喇叭、骆驼、苍蝇、唠叨、仿佛、溜达……

(11)作宾语的人称代词：找我、叫他、看见你……

(12)部分双音词的第二个音节：头发、眼睛、耳朵、先生、编辑、干部、丈夫、后生、伙计、东西、光景、规矩、窗户、动静、宽敞、清楚、精神、反正、亮堂、凉快、商量、创造、打听、明白、忘记、晃荡、栽培、招待、讨论、所以……

2、新诗音步不像古代近体诗那样以音节为主，而是首先要顾及语法关系和词义的完整，其次，才是音节方面的相对独立性。作为三音步，有的音步如拖拉机只能定在音步尾字“机”上。

3、四音步有它的独特作用，不到非不可用时尽量不用，能够破成两个二字音步时则破成两个二字音步(这样音步数量要发生变化，构建方式也要有变化)。否则，如果没有轻音，其节奏点也只能在尾字上，如莱蒙托夫……

4、叹词、单个动词(如看、望……)其节奏点即是本字。

按照情感和意义的需要，运用这四种句式，再运用平仄律、对黏关系，即可构建现代白话近体诗各种体式。很简单，只要弄清、记住这四种句式就可以了(其实只要记住平平、仄平、仄仄、平仄，前面平仄逐次相间就可以了)不仅适用于九言，也适用于其它各言。不仅适用于齐言现代白话近体诗，也适用于杂言现代近白话近体诗(词)，因为杂言现代白话近体诗(词)要在齐言现代白话近体诗格律基础上建立。

（四）现代白话近体诗总的体式有：

1、每节四行式

隔句押韵。

正格：偶句押平声韵，首句可押可不押；奇句不押，一般用仄声。

变格：偶句平仄互押，首句可押可不押；奇句平声、仄声不限。

2、多行式

每节四行以上，各节行数相同，其押韵方式与四行式同。

3、每节两行式

两行一韵，可换韵，可不换韵。

4、标准诗行体式

句句押韵，有如“柏梁体”。

5、十四行诗

有如冯至的14行诗等。

除上述隔行韵、随韵、排韵外，还可用交韵(abab)、抱韵(abba)等。

可齐言，可杂言、可通韵，可变韵。

至于如何变格，对粘如何变通……，是否还有更好办法尚待研究。

请看拙作：读史咏怀（一章）

掀翻(平)着/千古(仄)//风云(平)/滚(仄)滚

胸内(仄)撞击(平)//陡涨(仄)的/波峰(平)*

脉(仄)脉/柔情(平)//渐(仄)渐/泯灭(仄)了

周身(平)啊/迸涌(仄)//万千(平)/雷霆(平)*

剑影(仄)刀光(平)//珠泪(仄)啊/血红(平)*

恶魔(平)/狞笑(仄)//农奴(平)的/抗争(平)*

雷鸣(平)/电闪(仄)//狂风(平)啊/暴雨(仄)

在我(仄)/身(平)边//一起(仄)啊/奔腾(平)*

说什么(仄)/贵民(平)//什么(仄)/君轻(平)*

清廉(平)/如水(仄)啊//政清(平)/如冰(平)*

宴席(平)/人肉(仄)//宴席(平)/人肉(仄)啊

全是(仄)/骗局(平)啊//愚弄(仄)/生灵(平)*

周身(平)/毛发(仄)啊//周身(平)/毛发(仄)

何不(仄)/啊/化成(平)//千把(仄)/犁锋(平)*

刺破(仄)/图腾(平)//神圣(仄)的/幻影(仄)

耕耘(平)/真正(仄)//自由(平)的/人生(平)*

这首属于四步九言现代白话近体诗；正格。

桃花笑春风(一式)

阵(仄)阵/春风(平)呵//阵(仄)阵/问询*(en平) (2322)

娇羞(平)的/桃蕾(仄)//绯红(平)/如云*(en平) (3222)

朱唇(平)/慢(仄)慢//轻(平)轻地/启动(ong去)(2232)

笑(仄)着/放飞(平)哟//烂熳(仄)的/春*(en平) (2331)

这首属于四步九言现代白话律绝；正格。

桃花笑春风(二式)

啊(仄)/春风(平)呵//一阵(仄)阵/问询*(en平声)(1332)

娇羞(平)的/桃蕾(仄)//绯红(平)/如云*(en平声)(3222)

朱唇(平)/轻启(仄)呵//朱唇(平)/轻启(qi仄声)(2322)

浅笑(仄)/放飞(平)//那烂熳(仄)的/春*(en平声)(2241)

这首属于四步九言现代白话律绝；正格。

自题小照

倒(仄)下的/是条(平)//虚幻(仄)/影(仄)子*

高昂(平)的/才是(仄)//真实(平)/自己(仄)*

既然(平)/脚踏(仄)//坚实(平)的/土地(仄)*

老子我(仄)/管它(平)//草莽(仄)/荆棘(平)*

这首属于四步九言现代白话律绝；变格。

雁来曲

一声(平)/雁鸣(平)

一行(平)/雁阵(仄)*

牵动(仄)/柳丝(平)

轻拂（平）/波纹(平)*

这首属于二步四言现代白话律绝；变格。

请看我的自度词例：

思念

——清明双亲祭

一去（仄）/三十（平）/载（仄）

今生（平）/相见（仄）/难再（仄）

地远（仄）/天荒（平）

何方（平）/话（仄）/凄凉（平）

空余（平）/这九曲（仄）/回肠（平）

而今（平）/可对（仄）谁/讲（仄）

风烟（平）/尘世（仄）

年年（平）/岁岁（仄）

岁岁（仄）/年年（平）

只能（平）/在梦（仄）中/沉醉（仄）

流泪（仄）

流泪（仄）

这首属于现代白话杂言词；变格。

回过头来，看闻一多先生《死水》（首节）

这是(仄)｜一沟(平)‖绝望(仄)的｜死水(仄)，

清风(平)｜吹不(仄)起‖半(仄)点｜漪沦(平)。

不如(平)｜多扔(平)些‖破铜(平)｜烂铁(仄)，

爽性(仄)｜泼你(仄)的‖剩菜(仄)｜残羹(平)。

与前面我提出的节奏点四种句式大体暗合，客观上有力地支持和认证了我用节奏点四种基本句式构建现代白话近体诗的思想。看来，实践总是走在理论前面。

著名评论家吕进先生说：“现代格律诗成熟的标志是成形，成形的关键是诗语的音乐性，有此创造出有规律的韵式和段式。”又说：“任何一种诗歌，其音乐性总是来自该民族语言的语音体系。”所以，我们在积极构建这种诗体的同时，对汉语言的语音体系，特别是对现代汉语特点要特别认真地进行研究。

2018年10月17日晨于长春修改

作者简介:张兴泰，字霜子，号鸿硕，吉林省大安市人，高级政工师。先后出版诗集《霜子吟》《张兴泰诗歌精粹》《诗镜文心》（鸿硕诗文集）、该书续集、《鸿硕诗话》《情韵悠悠》（十情集）《诗词律要讲座》《鸿硕诗话选》《鸿硕诗歌别裁集》等。获得中国艺术界名人作品展示会优赏奖，代表作《父亲》《枯荷——献给母亲》获得中国首届名家文豪杯一等奖，中华诗韵(文学精粹)诗人作家评比大赛一等奖，个别作品获得世界学术贡献奖金奖。现任《中国韵律诗歌旗帜卷》执行主编，中国韵律诗歌学会副会长，中国雅园学会理事，国际当代华文诗歌研究会顾问、研究员，中宣盛世国际书画院研究员，被当代诗人作家认证为书籍古诗词主编、当代文艺评论家,《中国文豪名家精品选集》编辑部文学顾问，被书籍《世界诗歌作家选集》旗下几大评台特聘为金牌金笔诗人作家。中国诗歌学会会员。

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