《小楼听雨》诗词平台于2021年10月30日刊发了由肖三羊先生编审的当代诗人写“桂花”专辑，得到了众多诗友的支持，在此一并谢过
。特邀“孤山梅雨”女史已选评21首绝句，13首律诗，5阕词，共39首。现再续评20首绝句，13首律，10阕词=43首，以飨读者。
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小楼特辑｜当代诗词：桂花 卷
评者简介：
孤山梅雨 本名张奕。杭州人，旅居美国。医学生理学博士。《小楼听雨》诗词平台编审，喜擅诗词、现代诗、诗歌翻译、诗词赏析和文艺评论。痴书，爱乐，尚云游。诗词作品收入海外诗库、诗集《天涯诗路》《中外诗词三百家》《中国当代民间格律诗选》等。
续：
【孤山梅雨评小楼“桂花”同题作品（40--82）】
词部
散天花·咏桂
蒋世鸿（河南）
秋意浓时木叶黄。林丘寒不减，桂花香。人间撑不住荒凉。因谁开到死，向风霜。
风里霜中灿有光。盈盈金粟影，满衣裳。徘徊一似在吾乡。为能相比并，共徜徉。
孤山梅雨评：
上片构思精致简洁，蕴含则不乏深刻。从起拍两句的秋深林寒绽桂香之正统描写桂子登场，突然接一句“人间撑不住荒凉”，有戏剧性效果和人文关怀精神。极大地增加了叙事的不确定性，而令词脉发展蒙上神秘感。仿佛诗人替桂花感叹散尽浓香也压不住这滚滚尘世之荒凉的遗憾。但那又如何？桂花偏要知其不可为而为之：“因谁开到死，向风霜”。这简直就是当年风波亭决绝而去的秋瑾女士风范在桂子身上重现！这个上阕歇拍句与其说是问桂子，毋宁说也是诗人借花自问，或探寻花开一季（人活一生）之生命意义。而这桂子好象就是造化赋予的天生哲学家，偏偏具有如海德格尔所说的“向死而生”之天性，于是把握住最璀璨的花季，奇香袅娜漫予，直到舞尽秋风寒霜，香离蕊魄肌丝……过片强调桂花开到死之前的斗风霜金灿不减。接下去在金粟桂影中徘徊的人影过度到思乡情怀。下阕结拍的与桂共徜徉收束，相比上阕歇拍的悲壮慷慨调子似力度略有下滑，没完全镇住全词气场。
相见欢·丁酉年中秋日因病入院雨中独步桂下
王正宁（重庆）
广寒一缕馨香，月中央。惹得人间万树、尽芬芳。花溅泪，纷纷坠，久凝望。多少悲欢离合、此时藏？
孤山梅雨评：
这首小令应感而发，构思精粹，寓意双关。诗人于病中雨里在医院桂树下独步之思，故整个咏桂主旨与气氛笼罩在感伤并生命之思的调子中，与当时个人心境非常契合。上阕写广寒之桂落入人间带来了芬芳与花溅泪的双重意象，状桂花来由与香雨翩翩同时为下片词境过度做了铺垫。过片和下阕一结很流畅地承接住前面的云中花溅泪场面，在病中赏桂凝望之时，主人公禁不住抒发了人间悲欢离合之慨。收尾三字句“此时藏”静中有动，勾勒出悲欢产生前的种种未知（留白），意境别有，思考有深度。
蝶恋花·咏桂
颜景凤（广东）
开在秋川无菊媚。花朵轻轻，柔似云裳美。万点绽开香沁肺，未曾走近陶然醉。
举盏清光三影对。豪饮虚怀，慢品真滋味。回首落英虽逝水，清芬却在深心里。
孤山梅雨评：
上阕桂花形色香的比兴十分到位。尤其“万点绽开香沁肺，未曾走近陶然醉”的形容，把桂花开放时的一瞥画面与馥郁之烈点染得独有个性。节奏音韵效果也佳。过片写月下举杯品味桂色桂香。“豪饮虚怀”之赋双关饮酒品香的慢时光幽然，意境静美之至。结拍落在感而不伤的回首落英缤纷与清芬永存之美画境，收得诗意而理性。
西江月·月桂
黄泽良（湖北）
云淡霜蟾刷白，风频金粟梳黄。夜阑香影袭衾窗，梦里茫然翘望。
试药仙娥孤冷，题名寒士癫狂。一枝千古斫成伤，难断痴痴念想。
孤山梅雨评：
上下阕六字对句工稳，意境烘托花人相衬妥帖，一状蟾宫秋深花黄，一说广寒女孤男狂，动静有致，留白隐隐，整体造景有种幽怨蓄积待宣泄之压抑。两个歇拍句的刻画不仅照顾到前面的词境，在描写桂影萦绕产生的相思心绪上，有戏剧性效果加深的震撼。即一结的议论性收尾将吴刚斫桂之典发挥得诗意感伤之极，意象画面美与情感力度二美具，从而实锤了此小令的与众不同和用典变化出令人难忘之句：“一枝千古斫成伤，难断痴痴念想”。-- 这就是爱的真谛之一，它超越了悲伤袭击而依然放不下痴情滚滚。
浣溪沙·桂花
江合友（河北）
今岁中秋更冷些。东园桂树不开花。一天丝雨漫横斜。
江国渐萌香粟粒，太行颇绽细苞芽。滔滔滹水下泥沙。
孤山梅雨评：
一首咏桂迟开情感隐忍并关情中原洪灾的佳作。叙事状景细腻婉约而中性。诗人不带议论性判断的客观描绘增加了小令的诗意蕴藉，同时又兼顾了字面意境后的真相暗示。“江国渐萌香粟粒，太行颇绽细苞芽”, 这种丝雨横斜与“滔滔滹水下泥沙”时的含苞待放婀娜，岂非正是一首艺术性不俗的小词之类比？
鹧鸪天·乡间老桂树
张虹（美国）
侠骨灵根百十年，长条渡得几多仙。可人黄蕊繁无数，沁露秋香溢满园。
蝉已隐，月将圆。人心唯属仲秋天。琼枝欲向蟾宫摘，不见繁枝土路边。
孤山梅雨评：
起拍议论杂比兴，扣住老桂树成仙意境，颇为婀娜传神：“侠骨灵根百十年，长条渡得几多仙。” 过片两句借中秋蝉隐月圆抒发人心或并世情如秋之慨。下片结尾下得别致，呼应前面的老桂如仙描摹，诗人以物象之观暗喻恬淡高隐之向往，结得意境情致幽深：“琼枝欲向蟾宫摘，不见繁枝土路边”。尘心渐淡，仙气十足……
浣溪沙
文裳（苏州）
丹粟香凝一树金，氤氲馥郁满秋林。折来枝叶佩青襟。
卿本花魂应惜惜，诗关艳骨定矜矜。琐窗风透触鸣琴。
孤山梅雨评：
桂花秋景的画面遣词造句讲究。“折来枝叶佩青襟”一句，童心盎然。从上片“丹粟香凝一树金”的远景到桂香透窗触鸣琴的相遇，桂子与人的互动玄机由过片对句巧妙衔接：“卿本花魂应惜惜，诗关艳骨定矜矜”。这象是替花独白，自然也是移花接木到诗心骚客之自况。花与人的界限模糊得诗意裴然。
天香·咏桂
李恭震（上海）
屋畔墙边，凌霜会雪，南北皆为花土。只等金风，蛩声悄夜，转瞬枝头团簇。行香无数。似邀饮、千杯玉露。醉得思乡游子，遥念童年庭树。
不肯孤芳自负。沁幽怀、驱浇霾雾。即使蒙尘街角，此心如故。莫问何人探晤。染澄镜、光华同一路。笑对秋深，葱茏未误。
孤山梅雨评：
上阕由咏桂牵出童年回忆，倒叙流畅。诗人状桂之形神与环境烘托章法井然。词脉清晰，白猫赋笔灵动：”只等金风，蛩声悄夜，转瞬枝头团簇。行香无数。” 一聚一散，诗人慧眼跟着桂子精灵，把这千古迷人的奇香细蕊凝聚的花魂行踪刻画得栩栩如生。下阕借花抒怀，过度自然，突出“不肯孤芳自负”的花性与人性。“染澄镜、光华同一路”一句，痕与花同粲之澄澈情怀，也令人想起阮籍有《咏怀》句云：“色容艳姿美，光华耀倾城。”…. 议论收尾，暗示从容面对未来，但把花与人的共同达观禀性渲染得点到为止：“笑对秋深，葱茏未误”。
画堂春·月下赏桂
曹劲（重庆）
一庭月色著新凉，泠泠桂语萦窗。玉霏千点透鹅黄，风里分香。
且惜相逢短暂，酿成思念绵长。漫收心绪入壶觞，尘外徜佯。
孤山梅雨评：
惜月下桂子分香之短暂尘缘，赏桂气氛轻灵通透，寓理隐约。-- “玉霏千点透鹅黄，风里分香”, 宛若一幔香屏凌空荡漾。美哉。
西江月·咏桂
崔广礼（黑龙江）
十里金摇巷陌，三秋翠掩园亭。人间此际正香盈。最是江南胜景。
待得清光圆满，何妨素影娉婷。挥襟置酒恣瑶筝。一醉家山不醒。
孤山梅雨评：
起拍对句玲珑明艳，化用柳永三秋桂子十里荷花的句型阵势，把翠叶桂黄两大色彩交替江南巷陌亭园场景, 重塑了一个桂子弥漫江南秋日城池之妙境：“十里金摇巷陌，三秋翠掩园亭”。下片月下置酒抚琴赏桂，写实惬意，虽无别样诗意元素引入。… 结得大气多情，亦符合整首诗赞美故土秋景桂馨之教人沉醉不已：“ 一醉家山不醒”。郊行赏桂花有作
张青云（上海）
丛生林薄閟幽馨，散策冥搜眼倍青。
根托银蟾奚匿影，蕾开金粟遂成形。
轻黄弥觉增风致，淡白微怜著性灵。
隐士不归秋兴寂，攀援正自慰伶俜。
注：攀缘：淮南小山《招隐士》：“攀缘桂枝兮聊淹留”。
孤山梅雨评：
前三联写郊外赏桂所见，内含桂树生长环境和身份来由，以及花开及色香舒展特征，工稳细腻。尾联反用淮南小山“招隐士”攀缘桂枝句，因小山诗中有“王孙兮不归，山中兮不可久留”意。然则本诗之隐士赏桂之不归是因为秋兴寂与慰伶俜，似与小山招隐士归又殊途同归了。……谁又是作者心中的淮南小山呢？
辛丑年春樱与秋桂同开戏咏
鲍淡如（上海）
疫情翻覆天公乱，时序攀缠盛夏长。
淡淡云烟樱早白，幽幽香韵桂迟黄。
春秋合壁何欣喜，祸福相依且莫忘。
静气平心看变化，各按节令吐芬芳。
孤山梅雨评：
首句诙谐，关情时疫与时序混乱之关系。颔联描绘之“樱早白”，和“桂迟黄”佐证前面“天公乱”与“盛夏长”, 承接到位。颈联议论寓理, 思路发散：“春秋合壁何欣喜，祸福相依且莫忘”。尾联或是本律“败笔”，更有直白之嫌，且前面已经有议论句，理应收得婉转些。何况一结“各按节令吐芬芳” 的期望似又抵消颈联“春秋合璧何欣喜”之论，有点顾后忘了前。
辛丑秋日题桂花
曹国祥（武汉）
金银粟粒一登场，叶底轻风缕缕香。
蕊小依依堪对菊，情多款款可倾觞。
念伊仙种灵根巧，知汝襟怀意气狂。
晚岁心安秋酌韵，大江南北入辞章。
孤山梅雨评：
正面咏桂通常不易出彩，但此诗造景遣词十分流畅，让人不觉蕴含也许并无很特殊。但中二联桂子与环境和人的互动之妙，以及桂花出身提示连带香气之狂的刻画何等神采飞扬：“念伊仙种灵根巧，知汝襟怀意气狂。” 一结点题，大气宁馨。“晚岁”双关，自得其乐于桂之秋韵遍布大江南北。
赏桂有感
池健（浙江）
又到秋香馥满天，吴刚应是汗涟涟。
斧挥树裂还能合，家破妻离未得圆。
亟待刑清闲岁月，更期桂折别神仙。
世人可有如炎帝，专起权来不计年。
注：秋香，桂树别称。传说吴刚之妻与炎帝之孙伯陵私通，吴刚杀伯陵，被炎帝发配至月宫，砍伐不死之桂。
孤山梅雨评：
终于有人把吴刚斫桂的神话之一直接入诗了。首联有悲悯之心，桂香漫天之际联想吴刚斫桂之辛劳。中二联对工，议论对比诙谐之中期待吴刚或可得大赦。一结借典刺时有力：“世人可有如炎帝，专起权来不计年”。本诗赏桂成了有感的烘托，兼顾一石二鸟。
咏桂花（通韵）
褚宝增（北京）
不怕秋风来毁容。虽无娇媚最情浓。
耻如桃面唯凭色，羞效牡丹争露胸。
入酒入糕成美味，陪弦陪管唤仙踪。
暗香袅袅生魂魄，难怪移植到月宫。
孤山梅雨评：
桂花真是一香遮个小。且看诗人如何情人眼里出西施：“耻如桃面唯凭色，羞效牡丹争露胸。” – 敢情夭桃牡丹都成了八大胡同靠色相招摇之卉了。然则桂花“陪弦陪管”便是“唤仙踪”… 尾联道：“暗香袅袅生魂魄，难怪移植到月宫”。--- 神仙的寂寞又有谁体悟呢。起句颇独特，虽有点用力过猛：“不怕秋风来毁容”。不过也对，抓住了桂子靠奇香魅惑骚客凡心的特点。
咏桂别裁
邓世广（新疆）
殷勤终觉逊吴刚，玉斧频挥日夜忙。
月色分辉留倩影，风声吹笛到清商。
三秋脉脉传诗慢，千里迢迢寄梦长。
未必涉黄皆不好，桂花香冽自昭彰。
孤山梅雨评：
别裁之吟暗合双关。咏桂乎，宣情乎？多义蕴含，何必确定。首联或有香艳之隐, 也不无山外有山之慨，欲学吴刚之意：“殷勤终觉逊吴刚，玉斧频挥日夜忙”。中二联亦花亦情，比拟抒怀流畅，虽无奇思意境。尾联议论作结，用时语幽默一把，点题之别裁，亦不脱咏桂主旨，同时也呼应了首联的“殷勤”与“玉斧频挥忙”：“未必涉黄皆不好，桂花香冽自昭彰”。
惜 桂
高昌（北京）
路遇市人擎杆展幔，采桂而忙。据云晒干出售，可做香料。杆擎幔展看人忙，金粟银珠说味长。
千古诗材沦俗料，三秋风致枉天香。
落花落为浮名累，伤叶伤由肥利狂。
采撷谁怜广寒种，尘廛斤两一般量！
孤山梅雨评：
诗人痛斥采桂做香料的商业化行为，怜香惜玉之心可以理解，“千古诗材沦俗料，三秋风致枉天香”。但与其所有的桂蕊天香西风一阵后都沦为尘土花泪，保存一些制成干桂花出售，让那些无缘亲赏桂子的人们用以闻香饮茶吃糕思乡，岂不美哉？如此，桂花广寒灵种之慷慨精髓方得以充分四播？
题浦州唐桂
李葆国（北京）
浦州有一株唐时桂树，千百年来郁郁葱葱，虬枝如九龙摇曳。那年九月謁望去早，郁香待酿，一揖成念。一从受命逐云低，丹桂情同日月齐。
綠醉吳刚千叶茂，紅邀王母九龍栖。
并非寒露逐時晚，应是花期因客迷。
早有石碑邻树下，郁香成酒待君題。
孤山梅雨评：
开场议论和比喻不无大气，或是桂花喻为天香之缘由：“一从受命逐云低，丹桂情同日月齐”。颔联“千叶茂”与“九龙栖”意象以及尾联树下石碑点明了部分唐桂老树特征。若诗人在唐桂上再做些进一步联想，可望将此树更有别于大多其它桂树，以增加诗意丰富性。？
与诗友赏桂茶叙
杨逸明（上海）
友人三五惜韶光，约聚庭园话绪长。
桂有激情齐吐蕊，秋无老态正飘香。
好诗真似清凉散，佳茗方为般若汤。
几颗初心易知足，嘤其鸣矣喜洋洋。
孤山梅雨评：
赏桂并会友茶叙，乃江南仲秋一大消闲特色，诗人把这种人生乐趣描绘得风轻云淡。中二联咏桂抒怀吟诗品茗四面出击，令人顿有岁月静好之感：“桂有激情齐吐蕊，秋无老态正飘香。好诗真似清凉散，佳茗方为般若汤”。一结落在童心复活之“喜洋洋”童语入诗，呼应了颔联下半句之“秋无老态正飘香”。全诗写得平易惬意又接地气，语境襟怀入世而痕般若，秋老而初心几颗散发恰如桂子喷薄。
桂 花
吴瑾（法国）
金风涤尽九衢尘，香霭成霏是处闻。
夜露泛凉初簇玉，繁花攒秀竟遮雯。
高情已占秋山满，雅致宜从逆旅分。
遥听钧天回乐奏，丰神与共广寒君。
孤山梅雨评：
本诗从游子羁客视角写尽了对金风香雾成阵和秋山高情满占天香之羡慕，故而有颈联下半句之诗眼所咏：“雅致宜从逆旅分”。然则终究只能“遥听钧天回乐奏，丰神与共广寒君”。一种只能遥赏秋香美好的游子感伤隐隐。
桂花（新韵）
任改云（广东）
散落西风里，悠然天地间。
斫来削玉斧，思纵越关山。
入盏香飘溢，成糕味亦鲜。
村头那棵树，记取是童年。
孤山梅雨评：
起拍大气浪漫，有太白之风：“散落西风里，悠然天地间” --- 御西风翩跹天地之天香，形神飘忽，此乃远景大写意。中二联贯通桂子天域来客身份和给予人间之乐的场景，虚实并有：“斫来削玉斧，思纵越关山。入盏香飘溢，成糕味亦鲜”。尾联收笔于童年村头桂树，有岁月沧桑不改记忆芬芳如桂之余韵袅娜。
辛丑重阳杭州访桂而未开
王永江（北京）
访桂重阳日，杭州未见秋。
趋炎非我意，失约为何忧？
莫测尘间序，空怀月里愁。
溪湖来往客，几得识风流。
孤山梅雨评：
访桂未遇，得留桂外一诗，于诗者而言或是别样收获，类似子猷雪天访戴不值。并少去些许描摹桂子新意境之烦恼…… “趋炎非我意”,双关诙谐！
月 桂
李育林（四川）
叵耐生机折，萧秋缀缀开。
色如恬淡月，香胜冱冥梅。
沿砌伊人列，横琴俚曲裁。
声缠霜下朵，亲近奉村醅。
孤山梅雨评：
造景遣词老到自如。诗意雅正。颔联画面尤美：“色如恬淡月，香胜冱冥梅”。转结联花人纠缠灵动，虚实相间，结在桂醪馥郁。
桂 花
陈辉（浙江）
玉魄因何事，金枝高不群。
却怜秋月影，香气动乾坤。
孤山梅雨评：
诗人探讨桂花“高不群”之缘由，结果是，人间得以分香桂子，完全是因为桂子欲用奇香慰藉月影之寂寞的“附带效果”（想想里面的嫦娥吴刚之日子..）：“却怜秋月影，香气动乾坤”。构思有所创意，读之不禁思想再三这种附带效应的日常所见 …。
游千岛湖桂花岛
丁汉江（福建）
游艇日飞还，蝉鸣翠叶间。
山中多桂树，何处月宫攀。
孤山梅雨评：
游千岛湖桂花岛之所见所咏……转结问得好，“山中多桂树，何处月宫攀”。---毕竟仙籍与尘籍是质的区别。人间再多桂树，想借此攀月宫谈何容易。至少得先做宇航员先。不过，赏桂之馥郁可人即可，何必去那“高处不胜寒”，“碧海青天夜夜心”之广寒宫独守寂寞？嫦娥应毁偷灵药……，吴刚者，大丈夫敢做敢当，砍月桂度日也结局不错，到底是神仙了。宇宙之事岂能万全？
桂 花
何春英（浙江）
风动一城秋，淡香来轻袅。
不觉转头看，有花开小小。
孤山梅雨评：
杨贵妃“回眸一笑百媚生”。好莱坞男性艾.帕西诺是闻香识美人… 而今有越女乃闻香回眸“有花开小小”。-- 这个“小小”之比真是令人爱煞，同时确实是桂花的主要特征之一。
咏桂花
林如月（福建）
独待秋风起，繁枝金粟堆。
天香薰透骨，月下漫飞来。
孤山梅雨评：
描写桂花到来的场景应属全部到位。诗脉清晰，意境也不错。唯每一句所写均是普通人已知事实。诗应至少描写或宣泄一些众人或常识未到之处？以期增加诗之新颖度或启迪性。
咏桂花
孙延红（山东）
开迟名却贵，花瘦但香肥。
虽是广寒种，怜人不肯归。
孤山梅雨评：
将人所尽知之事表达得与众不同，且有审美价值，此乃诗也。起承句赋比贴切不俗，尤其是“花瘦但香肥”，妙句可追古人，五字道出了桂花形色独一无二。转结也佳，写桂谪落后与尘世的关系令人动容： “虽是广寒种，怜人不肯归”。此诗咏物抒情皆具个人性格，切入角度和比拟亦别有诗思。
桂 花
王春艳（辽宁）
绮态恬还静，金衫浅复深。
秋波偏送我，不负是初心。
孤山梅雨评：
拟人化咏桂形神俱备，“金衫浅复深” , 妙句也，观照了桂花不同品种之色，如同佳人时装色彩之变。转结亦视角可，明明是赏桂人的秋波，作者加到了桂女身上，但于整首诗的拟人化基调不相违拗。
咏桂花
张明新（山东）
移于娥月殿，秋日发天香。
一见花颜色，吾衣拟着黄。
孤山梅雨评：
起承句状秋天桂香痕典，可。转结有点魔幻主义手法。假如不是梵高的视黄症也助力…。
桂 酬
王毅（湖北）
他年曾植桂，时久见修长。
未负清秋夜，花开馈我香。
孤山梅雨评：
种瓜得瓜，种桂得香。作者回忆植桂所得，经历堪忆。若有些特别之事或花开时心境挖掘延伸，艺术感染力当能增加。
咏桂花
李文静（山东）
伊家明月骨，冷气自高风。
吹净雪花沫，饮香何用盅？
孤山梅雨评：
此诗结句尤别致：“饮香何用盅？” 无论从桂香角度，抑或饮者视角，都予人大气浪漫的想象空间。
桂 花
范东学（湖南）
轻黄散郁芬，释我秋思冷。
尤喜到深宵，为人香梦境。
孤山梅雨评：
意境恬淡清空，得诗味。首二句一散一释，主客体的角色主次与互动关系见矣：“轻黄散郁芬，释我秋思冷”。一结“为人香梦境”, 从花的角度助人，让一场赏桂审美活动彻底反客为主也。妙！
月下识桂（新韵）
张凤军（北京）
月下清香散九重，花开细碎寓秋风。
木犀原本仙家籽，只入愁人深浅盅。
孤山梅雨评：
转结切题甚佳，以桂香可解愁为物理心理依据，结合愁人多好诉诸杯中物的常见现象，构筑月下“识桂”的场景：“木犀原本仙家籽，只入愁人深浅盅”。贴切自然，构思别有机杼。或曰，何以见得桂花不入高兴者杯中？诗人多愁善感，大抵锦上添花现象常被其忽略。而多愁之人喝酒时多，月下拿一酒杯，边喝边桂树前徘徊，那香帅桂子随风飞入愁家酒杯中还是很可能的。也可能愁者常以为别人喝茶也象痛饮美酒… 一般这种句子都是生活中提炼而来。抑或诗人敏感而具有想象力，能入微体察桂香给人慰藉的移情效果。
晚 归
张宏刚（安徽）
流金银杏夕阳斜，青石台阶落桂花。
烦恼人行晚风里，一襟馥郁带回家。
孤山梅雨评：
因题目是晚归，故起句“流金银杏夕阳斜”的秋色不能说喧宾夺主，且和青石阶落桂形成空间对照。天上鎏金，地上流香。但诗中晚风中的烦恼人真正得以解愁的，恐怕还是一结的画龙点睛：“一襟馥郁带回家”。至此，原先晚风中的烦恼人成了妥妥的香帅。
桂 花
宋彩霞（北京）
饮尽西风向我开，深情入骨伴霜来。
大红大紫由它去，犹有黄花恋玉台。
孤山梅雨评：
诗中所描绘似没彰显桂花形神色香主要特色，或可发生在菊花或秋天其它花卉上，虽然一结玉台略有地点暗示。另外，起承句直接拉近花人距离，原有人花心有灵犀或借花抒情之意，但说桂花作为秋天主要的花卉仅仅只“向我开”,花之格局立即小了，而且诗中缺乏这种花与我特殊亲近关系的本事铺垫或回忆。只是因为花与我都很低调的特性？桂花之品格与其为谁开放无关，事实上它不分贫富贵贱，分香均匀。整首诗在构思与立意上或可再斟酌。
桂 花
孙寅（北京）
今秋花事问吴刚，霜质琼枝灿灿黄。
梦里广寒金粟落，天公慷慨赐天香。
孤山梅雨评：
难道桂花开放不是岁岁金秋如此，天香云中落，吴刚司花事？ 从用典到状景和对桂花特色描摹，皆乏新意。结句“慷慨赐天香”也有点多余，天公还会定向导弹般发射桂香？
杭州口占
孙临清（辽宁）
江南曳杖小徜徉，乍过重阳微觉凉。
领略余杭秋韵味，满城风送桂花香。
孤山梅雨评：
游历小记重阳过后曳仗出行，感受余杭“满城风送桂花香”的秋韵惬意，叙事流畅，确也是江南/杭州金秋特色。但作者有点就事论事，未在这种叙说中提升深一层的外地游客赏桂之心境，故诗味或余韵略逊。
重阳访桂
——辛丑中秋，天热如夏，桂花不开。
陶长庚（合肥）
不肯趋炎葆本真，绿云默隐养精神。
霜凌露逼金花笑，馥郁盈空接故人。
孤山梅雨评：
起承句诙谐，绿树不肯趋炎而默养精神，很有点严光当年披羊裘笃定于富春江垂钓之范儿，不理睬光武帝数次遣人延聘。但，桂子毕竟功力不如高隐人士（此亦桂花出身高贵但不摆谱之可贵）,在“霜凌露逼”下竟然“金花笑” 也（读到此转句，余爆笑），于是乖乖地“馥郁盈空接故人”。大抵诗味与否，全在如何生动表达之。作者铺排有致，抓住了晚桂开放前后的特色，并有独特比兴,令人过目不忘。
桂花吟
伍斌（山东）
何故寒中展玉姿，秋光才解发花迟。
窗前犹未笺铺好，已有清香来入诗。
孤山梅雨评：
虽说诗词宜形象思维为核心，但诗意表达是没有成规的，全在因景随意发挥。譬如这首就主要用赋笔和议论说明桂花开放迟早的特色（首二句）,而此花一旦绽放，速度之快多令人难以察觉。在作者这里的观察是,“ 窗前犹未笺铺好，已有清香来入诗”,叙事灵动而紧扣咏桂主题。
代拟桂花
刘能英（北京）
一树初开百丈香，西风吹落粉尘扬。
悔将此物名闺女，每捧珠英哭坏娘。
孤山梅雨评：
诗题双关。起承句写出了桂花开谢之大开大合气势：“一树初开百丈香，西风吹落粉尘扬”。转结构思是此诗特色。但因取名多出于吉利初衷，故桂花凋谢时的情景取名时当有所考虑。不过也许后来闺女离家了，所以捧落英而怀闺女引发悲痛也是人之常情。因作者没交代或暗示闺女现状，故而假如仅仅因为桂花闺女远在他乡不能常见，则一结的每捧珠英“哭坏娘”是否有些夸张？当然每个人敏感程度不一，见落桂伤感同名亲人总体可以理解。
祖母的桂花酒和糕点茶
龙冲（广东）
拄杖提篮折桂花，蕊香飘过日西斜。
邻居漫问将何用，浸酒蒸糕泡老茶。
孤山梅雨评：
回忆祖母折桂酿制桂花酒和蒸糕泡茶往事，温馨恰如桂子馥郁弥漫…。起承句描写取桂待用之情景，一个勤快可爱之祖母形象跃然纸上,叙事状景与咏桂并举：“拄杖提篮折桂花，蕊香飘过日西斜。” 转句点明因何折桂。结得自豪惬意。一段与桂花有关的童年记忆，香气氤氲弥久……
扶贫入户得桂花一枝携回以墨养之
何其三（安徽）
金粟盈盈压碧丫，一枝袖得带还家。
案头余墨半犹剩，正好将来养桂花。
孤山梅雨评：
转结句墨香养桂香之构思，似有画蛇添足之感。因桂花之馨如此独特美好，串味后是否影响赏桂之真谛？然则人各有趣，或取“案头余墨”养桂也未尝不可。唯觉桂子魅力端的无需他物助一臂之力……
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