蔡瑞義，福建惠安人、香港廈門聯誼總會永遠榮譽會長、廈門市海外聯誼會副會長、廈門市政協委員、香港詩詞學會榮譽會長，香港詩詞文藝協會顧問、福建詩詞學會特邀理事。著有《帚珍集》、《帚珍集（續）》、《帚珍集（三）》。
晚秋
蔡瑞義
一、
風高楓葉艷，野曠暮雲低。
千里歸秋雁，孤懷憶雪泥。
冰霜知翠柏，歲月逐長溪。
坐愛霞橫嶺，何愁日落西。
二、
獨吟何愜意，闲坐看飛霞。
山抱冰盤去，雲浮竹影斜。
風清搖桂樹，稻熟醉农家。
秋老無須慮，天寒自煮茶。
柳迪赏析：
秋天是万物成熟的季节，也是自然界走向萧肃的季节，秋天独有的魅力，丰富的色彩，总能让诗人涌起无限诗情。从中国古典诗词历史来看，写晚秋的诗歌一般都从悲伤着眼，悲秋因而成为中国特有的古典文学主題之一，杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是悲秋诗词中的经典。时至深秋，蔡瑞義先生有感而发，写就了一组五律《晚秋》，其立意一反悲秋之消沉，读罢让人眼前一亮。
先看第一首。首联“风高”“野旷”一写天空之爽朗，一写大地之无垠，景语起笔。写”枫叶艳“而不是赤，色彩更加夺目绚丽，此句即为全诗定下明朗向上的基调。颔联”千里”与“孤怀”工对，秋天气候渐渐寒冷，大雁南飞，秋雁归明写大雁南回过冬，暗写诗人想念家乡。“雪泥”是成语雪泥鸿爪的缩写，意思是大雁在雪泥上踏过留下的爪印，一般比喻往事遗留的痕迹，“忆雪泥”写诗人面对时节变化，回忆自己的周遭过往，思考人生。从艺术手法上来看，出句写面，对句写点，点面和谐地统一在颔联中。颈联接着承句，进一步描绘晚秋美景，气候的严寒只会让松柏更加翠绿，而人的衰老不是老朽，它更是一个成熟智慧的过程。此联“知”与“逐”字对仗，知是认识力，逐是行动力，知行统一，这二字已见诗人用字之考究。
尾联抒情。登高岭上，面对无边的晚霞，诗人心旷神怡，一个“坐”字尽写诗人欣赏晚霞时之从容，之悠闲。太阳要下山了，诗人一反古人“夕阳无限好，只是近黄昏”的消极心理，一声“何愁日落西”反问作结，在语气上更显坚定和乐观。
再看第二首。与第一首以景语起兴不同，这一首以抒情感叹开头。“独吟”还“惬意”，中间加一个程度副词“何”来修饰，诗人赏秋之态显得何其潇洒。“闲坐看飞霞”交待赏秋的地点时间，此句也顺承了第一首的结句。颔联充满了诗情画意，下笔生动。“冰盘”二字很美，《红楼梦》第四十八回里写香菱学诗去找黛玉，黛玉写道：“翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘”，冰盘喻指月亮。“山抱冰盘去”，一个抱字写得豪放开阔。“云浮竹影斜”，一个浮字写得悠闲灵气。颈联再深入拓展秋日景观。桂花在中国文学中是一种意象，象征着美好事物，“金风摇桂树”写出了诗人对面前美好事物的欢喜，对句“稻熟醉农家”将画面拉开拉远，田野里正在丰收的景象不仅醉了农家，更醉了诗人。此联立见作者情怀境界，原来赏秋时还不忘惜农怜农，此乃“独乐乐不如众乐乐”！
结句抒怀，"秋老无须虑"，一方面肯定了秋去冬来是自然界发展的规律，一方面又用正面肯定的语气阐明诗人对待晚秋的态度：无须忧虑！“天寒自煮茶”进一步回答了为何“无须虑”。在料峭寒冷的天气里，虽然万物看似萧条，不再悦目，但通过修身养性，培养积极的人生观，我们一样可以把秋天过成美丽的春天。正如毛泽东1929年重阳节，在福建上杭小住时写的《采桑子.重阳》中的那句名句：“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。”在乐观者眼里，深秋更有魅力，因为恶劣的环境更能让人奋进。
总的来看，这两首五律，既可以单独成篇，又可以互为补充。诗人调用了多种写作技巧，勾画出了一幅美不胜收的晚秋画卷，它明净，浓郁，艳丽，热烈，人融景中，韵致无穷。诗言志，诗歌是作者个人心境的写照，诗人逢秋而不悲，反而通过登高望远谱写出了一首秋天的赞歌，这是一种意境的高远和豁达。这組诗堪为佳构，值得品鉴和学习！
依韵蔡瑞義诗丈《晚秋》
夏可池
（一）
日薄西山近，风吹林树稀。
闲云涂血色，暮霭笼清溪。
静待银盘出，欣闻宿鸟啼。
绵绵音乐起，舞友把家离。
（二）
菊在篱边笑，陶翁不在家。
残阳徒献彩，古树独鸣鸦。
目送飞鸿远，回观只影斜。
生炉烹小酒，醉脸映霜华。
步韵蔡瑞义会长《晚秋》
王茹
（一）
南归鸿雁远，拱树笼烟低。
振起云穿鹤，翩飞叶化泥。
枫林呈艳色，芦荻舞清溪。
逸兴人何老，黄昏唱日西。
（二）
诗心还素抱，孤影赏流霞。
傲骨芙蓉艳，霜林玉镜斜。
东篱欣菊蕊，清酒醉谁家？
契友如相问，闲来共煮茶。
步原韻敬和蔡瑞義會長《晚秋》
黃炳璇（美國）
（一）
秋陽光美艷，冷雨氣温低。
極目無飛雁，跟前是爛泥。
蒼樹携古柏，玉瓣墜清溪。
晚睹穿雲嶺，烏啼泣日西。
（二）
新凉人寫意，奮翅雁追霞。
烈熱余炎去，安登石徑斜。
青鸞棲碧樹，喜鵲唱田家。
碩果豐無慮，農民樂品茶。
换一换
