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浅谈李城外诗中的“三律”
陈汝定
日前，我在10路公交车上，意外地喜遇忘年之交、大名鼎鼎的李城外教授。其实我们认识很早。他少年时与我女儿是通山一中校友。交谈中，李教授从公文包中拿出一本厚重的新著《向阳轩诗稿新编》赠我（此前，他也曾多次赠我有关向阳湖研究的著作和由他主编的《向阳湖文化报》），对此我十分感激。
李城外是国内外研究向阳湖文化、中国五七干校文化的知名专家、学者，学识渊博，著作等身。他的千余首诗作，五绝、五律、七绝、七律等，可说是诸体俱备，内容丰富。据我所知，目前，对李教授诗词的评论很多。但多偏重于李诗的政治性和思想性，而对李诗的技术性问题，如格律诗的三要素等，则涉及不多。可现实是，如果我们放眼今日之诗坛，就会发现有的诗刊编辑、诗词教师或读者，他们在读诗、编诗时，并不首先审看你诗的内容、意境，而是首先看看你诗的格律。如果格律不合，再好内容的诗，也要给你评头论足一番，甚至不屑一顾，丢进废纸篓，弃之不用。著名诗人霍松林，就曾遇到过这种“知正而不知变”的编辑，将他的诗 “改得不成样子”(见《中华诗词》2003年第4期)。为此，著名诗人、前国务院副总理马 凯一再发文，希望评诗或写诗者，在诗词的形式和内容上，要做到 “求正容变”。
李城外教授是一个勇于探索、创新的人，他“求正容变”，运用旧体诗词的格律形式，内容上与时俱进，反映新时代、新生活、新事物、新感情，给人耳目一新。这里仅就《向阳轩诗稿新编》中的“三律”（音律、韵律、联律）问题，谈点个人阅读后的看法和体会。
一、关于诗中的声律（平仄）
所谓声律是指诗词中字词的声调和节奏的交替、相对、相粘的规律。因为它是由平仄两类声调有规律地交错变化而成，所以声律又称平仄律。
而平仄又是按汉语的四个声调来区分的。现在写诗的人，多数沿用古四声，只有少部分人用新四声。我发现李教授的诗中，既有古四声，也有新四声。但如果不细加区别，只用一类声调，一个标准，一把尺子去衡量，就会误认为他的某些诗不合声律。如《向阳轩诗稿新编》中的《序诗》：
人说南鄂好风光，
且借诗行美誉张。
游遍五湖和四海，
静思最爱是家乡。
诗中的“说”字，虽然在诗题上没有注明“新声韵”三字，但细辨全诗平仄，就知道此处的“说”，属新四声中的阴平，应读平声，而不能判为古四声中的入声，仄声。又如《颂鄂南秋收暴动》：
遥思昔日燃烽火，
秋暴威威势正酣。
南鄂这边红一角，
纵观党史我为先。
此诗用的声调是古四声。因为诗中的“一”字，在古四声中读仄声，入声。因而不能读成新四声中的平声，阳平。
其实为了诗的意境，其平仄是可以微调的。如李白的七绝《黄鹤楼送孟浩然之广陵》首句“故人西辞黄鹤楼”，毛主席的《沁园春·雪》中的“成吉思汗”（平仄平平），而词谱规定此句为“平平仄仄”。为什么会有这种情况呢？因为，诗人们是在写诗词，而不是写平仄格律。“格律宜随作品变”（蔡世平）。著名诗人钟振振教授说：“格律诗词”四字是偏正结构，即 “讲究格律的诗词”，其中心词是“诗词”，“格律”不过是定语。倘若一首诗词意趣真切，构思新颖：或遣词精警，造句奇妙，那么即便格律小有出入，瑕不掩瑜，仍不失为佳作。反之，若一首诗词意思陈旧，语句平庸，虽是平仄调和，句法妥当，对仗安稳，押韵合辙，形式上看中规中矩，一点毛病也没有，我们也只能遗憾地说：你写的是“格律”，不是好诗词。（见《中华诗词学会通讯》2015年第1期）
二、关于诗中的联律（对仗）
所谓联律，是指律诗除首联和尾联外，中间两联颔联和颈联（腹联）必须对仗。
写律诗强调中间两联对仗，无疑是正确的。但若过分强调王世懋提出的“四言一法”，则是强人所难。为此，我曾著文《合掌摭谈》予以批评（见广州《诗词报》2008第5期）。
所谓四言一法，是指中间两联的后三字，两两结构一致，句型节奏一样，就是犯了 “合掌” 诗病。但是，如果我们按王世懋的“四言一法”去审视古今诗作，将会使许多古今名人名诗带上“合掌”的帽子，如杜甫的《旅夜书怀》、白居易的《钱塘湖春行》、毛泽东的《登庐山》等等，这显然是不妥的。
在《向阳轩诗稿》中，也有仿这些先贤写的诗，我认为作者不囿于个别人提出的清规戒律，敢于求变，无疑是正确的。请看他的七律《向阳湖文化研究会成立二十周年志庆》（之二）：
将临端午陈情表，
砥砺前行不一般。
廿载同仁迷往事，
五七黄叶醉新翻。
一滴一点淘金矿，
全心全意守旧摊。
国宝遗存咸宁幸，
向阳史记勇承担。
李教授的这首七律，对仗工稳，结构严谨。“廿载” 与“ 五七”，是数量词对数词。“一滴一点”对“全心全意”，既本句自对，又有规则地使用重字，值得学习。
对于律诗的对仗，我历来主张要学“少陵律法”，灵活多样。为此，我写了《给对仗 “松绑”——谈学习古人对仗的三个“允许”》一文（载《湖北诗词》2015年第1期）。崔灏的《黄鹤楼》，一半歌行，一半律诗，虽不合诗谱，但由于它的意境好，所以被称为唐诗第一律。我认为这对我们研究、鉴赏李教授及其他人的诗词作品，是有启发作用的。
三、关于诗中的韵律（用韵）
所谓韵律是指将同一韵母组成的汉字，按照诗的要求，放在诗的固定位置上，一般用在偶句的末尾，用以押韵（叶韵、协韵、用韵），以表达诗词的声调美。
当前在用韵问题上诗词界很不统一。主流观点是用平水韵(即《佩文诗韵》)，而且强调一诗一韵。但也有不少人主张，现代人写旧体诗，应该用现代韵。如湖南省岳麓诗社就明确主张“尽可灵活如《诗韵新编》等新韵书，皆可采用”。我曾在市老年大学诗词班任教多年，大力推荐大家用《诗韵新编》，要求人手一册，大胆使用。
2019年11月1日，由国家语委语言文字规范标准审定、中华人民共和国教育部颁布了《中 华 通 韵（最新版》。强调“该规范的实施不会取代旧韵书，将在尊重个人选择，“知古倡今、双轨并行”的原则下，与当前使用的旧韵书并存。”
那么，我们写作诗词，究竟该按什么韵书来写呢？湖北诗词学会编著的《诗词格律与创作》（湖北人民出版社出版2009）一书，提出了“现代人创作格律诗词，完全没有必要介入韵书之争。似可采取‘一首诗词对应一本韵书’的原则”。我认为这个原则很好，很适用。现在，我们依据这个原则，来看看李城外教授的七律《妻颂》：
红线丝丝电大穿，
卅年携手美姻缘。
相夫课子称模范，
治病救人有美谈。
家务才闲将曲唱，
花园浇罢把琴弹。
名诗橡树常温诵，
不负初心月正圆。
此诗的韵脚字为穿、缘、谈、弹、圆。若按《诗韵新编》对照，此五韵字都属十四寒，不存在“落韵”的问题。但，如果按平水韵来检索，就存有“落韵”的毛病。因为，穿、缘、圆等3字，属下平声一先。谈，属下平声十三覃。弹，属上平声十四寒。“谈”字与其他四字，不属邻韵。因为，一般来说，真、文、元、寒、删、先，可算一类邻韵，而覃、盐、咸，则是另一类邻韵，故而“谈”字不能与其他四字通押。
由此可见，李城外教授用现代诗韵《诗韵新编》写诗，得心应手，文从字顺，情感真挚，语言清新。他遵循了“知古倡今，双轨并行”和“一首诗词对应一本韵书”的原则。
创作诗词是项艰苦的脑力劳动。李教授用业余时间，创作诗词千余首，实属不易。闻一多先生将诗词创作比作是载着“镣铐”跳舞。因此，评诗、读诗、写诗，都不要随意加重“镣铐”，如沈约提出的“八病”，钟嵘在《诗品》中说它使“文多拘忌，伤其真美”。严羽在《浪沧诗话》中批评它是“弊法不足据矣！”。可至今还有人将这个“弊法”当作“放大镜”，非要在“鸡蛋”里挑骨头，这是很不应该的。我认为作诗词，只要遵守诗词格律基本规则（如声律、联律、韵律等），就不要用格外要求、硬性规定来约束今天的作者。要允许形形式和内容“求正容变”。只有这样，才更有利于传统诗词的普及和提高。
2021年10月20日
作者简介：
陈汝定，1936年生，湖北大冶人，副主任医师。原咸宁地区精神病医院副院长、调研员。中华诗词学会、湖北省中华诗词学会会员，咸宁市诗联学会筹建人之一，原常务副会长、顾问等。著有诗文集《为生命留痕》三册，《向阳湖诗文随笔》《陈汝定诗文评论集》各一册。2014年获“湖北省诗词工作先进个人”荣誉称号，2016年获“咸宁市诗联界耆宿”荣誉称号，2018年获所在医院“优秀共产党员”荣誉称号。
