苍劲雄浑写青山，真性大美绘黄河

        著名画家解安宁国画作品赏读        

                  文／ 何俊锋

解安宁短简历

西安交通大学城市学院艺术系主任，省社会科学院研究员、澳门画院副院长，陕西省高等学校教学指导委员陕西省山水画研究会主席，陕西会委员，陕西省教学名师，国家一级美术师，教授，博士。

         在陕西山水画领域，西安交通大学城市学院艺术系主任解安宁教授是一个不能不说的代表人物之一，作为陕西省山水画研究会第二任主席的他, 在山水画创作中独辟蹊径，勇创新路，而黄河题材的主题创作，已做为一种文化符号让人们记住了解安宁这个名字。

      解安宁把中国画传统的路子走的异常纯正，他始终恪守“师造化，得心源”的古训，十分注重理论研究，读前人画论，遍临沈周、关仝、范宽、倪瓒等先贤名作，尤为钟情于石涛的《画论录》及山水画，打下了坚实的笔墨功底，多年以来解安宁的山水创作主要以北方山川为师，以黄河为伴，北方山水的雄浑博大，敦厚峻峭和黄河激流的汹涌澎湃，波澜壮阔，正是他抒写灵性的可师造化。无论是他的山水题材还是黄河题材，既很现代，又很传统，重在一个“写”字，抒情写意，笔墨浑厚，气韵生动，大气磅礴，波澜壮阔，造景具象又抽象，意境宏观，表现着强烈的生活感受，充满着积极向上的生机和活力，极具象征性和隐喻性，内涵丰富，耐人寻味。正是因为解安宁具有了自由而自然的创作心境，才使其作品极富变化，既没有定型的套路，也没有规范，成法与概念的束缚。其作品画面中，乱中有序，动中有静，柔中有刚，小中见大，平中见奇。其笔墨的神韵在黑与白，粗与细，节奏与韵律等矛盾对立统一的处理，升华着他生活中北方山水，心中黄河，体现出一种战略家的胆识与才能，能给人一种满满的正能量的振奋和鼓舞，给人一种全新的视角震撼。

      总体瞻观解安宁山水画近作，通篇墨色，扑面而来，或远山近水，空濛简远，或黄河之水，惊涛拍岸，令人精神为之一震。画面墨色迷蒙沉着，山水形象或隐或现，呈现出茫茫渺渺之状。应当说，解安宁创造的山水意境是独特的，这在一开始还没有分辨画中物象之时，就以整体的效果让人产生了某种需要凝神静悟的印象，以及所带来的一种不能随意而观的心情。在解安宁的山水画中，常见物象显实之处，旋又变化，转换归于虚然，真是虚实相生，而这虚处，却并不是传统的空白处理，归于白纸空无，而是使物像隐没于茫茫墨色之中，变化多端，欲辩不明，使自然现于混沌，大千世界，仿佛尽在其中，呈现出一种苍茫虚远的宏大境界。作为一个学者型的画家，解安宁始终关怀和思考着人与自然的关系，表达的是对自然对人世的一份终极人文关怀，他在山水自然中，反观人生世事，追索心灵家园何以慰藉的方向。他对故乡，对亲情的精神守望，只有用手中的画笔才能做出多角度，全方位，深层次的诠释和表达，于是，故乡的黄河就成了他回望故乡的一种情结。

     黄河，是中华民族的摇篮，是华夏儿女的“母亲河”。从小在司马故里的黄河故道边长大的解安宁，与黄河有着化解不开的乡情，黄河成了他艺术创作中的梦魂，是他一生追求创作方向，解安宁说：“我生长在黄河边，喝着黄河的水，我的根在黄河，做为一个黄河的赤子，我要去聆听黄河的声音，去寻觅描绘黄河的最佳视角语言来颂扬黄河，让母亲河展示独特的魅力。”为了再现黄河母亲对于内心神性的呼唤，解安宁背起行囊，走遍了黄河岸边的沟沟壑壑，村村落落，沿途的山川风物，民俗风情，尽收眼底，熟记于心，在采风写生中，他与大山对话，与植物对话，与激流和天空对话，积淀了大量第一手创作素材，加深了他对自然，对社会，对人生以及对黄河流域风俗民情的深刻理解和感悟。在创作中，用自己的赤子情怀和艺术视角尽情描绘黄河之魂的奔放与幽微，曲崛与豪迈，把黄河在不同季节，不同地域，不同气候，不同时间的喜怒哀乐渲染出来。境者，师天地造化，心之所为者也。走进解安宁《重现的黄河》系列，我们不难发现，他笔下的黄河，充盈着浩瀚与澄清的诗境，既有冲天激荡的豪情亦有澄清幽邃的情致，有燃烧的烈焰，有神性的宁静，又慷慨和愤怒，有无尽的拍打与叮咛。整体画面催人奋进，催人泪下，能燃起游子思乡的浓烈，能让人浊泪盈酒，或让人清风洗面......

       解安宁在黄河题材的主题创作中，十分注重景物之写实与意之写真，亦重景之虚写与意之实写，意旷而笔能达，境止而意能循，景之为美而意传神，境止而意能循，景之为美而意传神，境之天造而笔通会。读其作品《大河亘古》，犹如身临其境，黄河之奔放经九曲而瀑飞跌宕，奔雷激荡，冲天而来，漫天风云，心潮澎湃，今人感慨壶口之盛，画家状情摹景之工。其情从于境，而景能招，其笔墨从于墨而墨可幽，是以意境洞达而画面神韵毕显。此作品主写实而情态活现，泛笔墨之妙而魂魄悠然，艺术的表现在于适当，意境的概括在于唯美。解安宁执着于自然，追循于自然，蒂落于画境，其取舍亦从其意，其笔墨亦合于道，于道法自然中而势从心造。《金涛拍岸》则截取黄河壶口一个局部而笔墨浓缩，近距离关照，笔墨虚通而情意逼真，作品以小见大，平中出奇，山石凸出显其幽，水势激荡见其豪，笔墨洗练而生有源之想。《曲溪泛舟》《仁智之乐》《渭北人家》《村落丰登》等作品以黄河流域风土人情入笔，朴素地写意抒发，传达西部风情，在且行且歌中描绘出黄河两岸旖旎的风光，展现如诗如画的昂扬情愫，让人在大河上下与青山绿水中寻得见乡情，留得住乡愁，从田园牧歌中体味真与美的乡土气息，一种新的民族大美，民族大爱正被油然唤醒。

       从整体上看，解安宁的笔墨是很有特点的。他的笔墨意气淋漓，注重墨色的渲染，烘托，大胆用水，层层晕染，造成华滋润泽，厚重虚灵的艺术效果。他的用笔如同物像的显隐一样，欲露又藏,似实非实，似到非到，于有意无意间与墨色隐没相融，尽显物景含蓄，朦胧，葱郁的神态。解安宁正是在自己对北方山水的独特关照中，创造了属于自己的笔墨语言与表现形式，使其服务与自己的画面和精神表达的需要，因而，他的笔墨具有了自己独特的精神内涵。

何俊锋：陕西著名作家，文化学者，美术评论家，陕西省中国画研究会学术委员会主任，陕西省山水画研究会学术委员会副主任，西安美协学术理论委员会副主任，《陕西美术》原主编，《逸品》，《道法终南》杂志社社长、总编，《三秦视点网》总编辑，西安丝路商会副会长。