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本期上榜签约作家：沈学印/黑龙江
[2021夏季游065]
海内双宝 落户沪上
文/沈学印 黑龙江
在喜迎建党一百周年的光辉日子里，由上海市博物馆举办的《鼎盛千秋-上海博物馆受赠青铜鼎特展》展出火爆，游人如织，盛况空前，盛赞如潮。
据馆介资料《海内三宝 潘有其二》介绍:清末年间，陕西先后出土三件青铜大鼎。此三件青铜大鼎不仅在出土时间和地点上十分相近，颇具考古研究价值，而且均为西周时期的国之重器，因而被誉为"海内三宝”。三宝中的大盂鼎和大克鼎都为潘家潘祖荫所收藏。潘祖荫曾自述"天下三宝，吾得其二"。与盂、克两件青铜大鼎齐名的还有山东潍县陈介祺所藏的"毛公鼎”，同样也是迄今为止众所周知铭文最长的青铜宝器。
离乱之世，动荡之年，"海内三宝”历经劫难，多遭不幸，长期多在三地分居。"毛公鼎"自1948年越过海峡，至今还在台湾台北故宫博物院陈列，成为镇馆之宝，从此虽是一峡之隔，却难与另外两宝无缘相会。时至今日，尽管无法目睹"海内三室”汇聚一堂其盛景，但是在多方共同努力协助之下，还是促成了盂克双宝重新相聚上海黄浦江畔的喜人盛景，此仍也是一场机缘难得和不容错过的大饱眼福洞开眼界的博览盛事。
大盂鼎和大克鼎均都是迄今为止发现的西周时期长铭青铜鼎中最大的两件稀世国宝和超级藏品。
大盂鼎于清道光年间出土于陕西眉县礼村，同时出土的还有一形体较小的盂鼎，故将大鼎称为"大盂鼎”。同治七年，金石收藏家潘祖荫从时任陕甘总督的左宗棠手中获赠"大盂鼎”。
大克鼎于清光绪年间出土于陕西扶凤法门寺任村，同时出土的还有克鼎七件，是为列鼎，为将它们区分开来，故将大鼎称为"大克鼎”。大克鼎出土后不久亦即为潘祖荫所得。
潘祖荫去逝后，其弟潘祖年将双鼎运回苏州老家收藏。潘氏后人为保护国宝费尽周折，倾尽全力，特别是1937年抗日战争全面爆发后，主持潘氏家事的潘达于女士决定将两件青铜大鼎再次入土埋藏，由此躲过了日军数次搜查，使国宝重器得以安然保护。新中国成立后的1951年，潘达于女士无偿将大盂鼎、大克鼎捐赠给上海市文物保管委员会，1952年上海博物馆成立，双鼎成为最重要的“镇馆之宝"，至到现今。1959年建国十周年大庆之际，大盂鼎应征北上，现藏于中国国家博物馆。
中国商周时代青铜器是中国古代社会文明的重要标帜，它既是等级森严的贵族社会崇尚礼制的特殊产物，也是我们了解古代中国各族文化面貌和相互交融的珍贵遗物和艺术成就的辉煌再现。
有幸观赏到国家级"双宝重器”，是国人之大幸。当然，我也是分享这大幸中的有幸之人。
中国强大了，什么不可想、不能想、不敢想的事，都会奇迹般出现、展现、涌现在你的眼前，我的眼前，国人百姓的眼前。
如这大盂鼎，如这大克鼎，另外的那件"毛公鼎”也会很快地被世人目睹到她的风采与音容。
我在这样的想着……
(2021年7月8日晨6点26分于上海市金山区金山世纪城2335号36栋20号502室金山大道与蒙山路口交叉处近城市沙滩及金山嘴渔村公交石梅线站点处)
海内双宝 落户沪上
文/沈学印 黑龙江
在喜迎建党一百周年的光辉日子里，由上海市博物馆举办的《鼎盛千秋-上海博物馆受赠青铜鼎特展》展出火爆，游人如织，盛况空前，盛赞如潮。
据馆介资料《海内三宝 潘有其二》介绍:清末年间，陕西先后出土三件青铜大鼎。此三件青铜大鼎不仅在出土时间和地点上十分相近，颇具考古研究价值，而且均为西周时期的国之重器，因而被誉为"海内三宝”。三宝中的大盂鼎和大克鼎都为潘家潘祖荫所收藏。潘祖荫曾自述"天下三宝，吾得其二"。与盂、克两件青铜大鼎齐名的还有山东潍县陈介祺所藏的"毛公鼎”，同样也是迄今为止众所周知铭文最长的青铜宝器。
离乱之世，动荡之年，"海内三宝”历经劫难，多遭不幸，长期多在三地分居。"毛公鼎"自1948年越过海峡，至今还在台湾台北故宫博物院陈列，成为镇馆之宝，从此虽是一峡之隔，却难与另外两宝无缘相会。时至今日，尽管无法目睹"海内三室”汇聚一堂其盛景，但是在多方共同努力协助之下，还是促成了盂克双宝重新相聚上海黄浦江畔的喜人盛景，此仍也是一场机缘难得和不容错过的大饱眼福洞开眼界的博览盛事。
大盂鼎和大克鼎均都是迄今为止发现的西周时期长铭青铜鼎中最大的两件稀世国宝和超级藏品。
大盂鼎于清道光年间出土于陕西眉县礼村，同时出土的还有一形体较小的盂鼎，故将大鼎称为"大盂鼎”。同治七年，金石收藏家潘祖荫从时任陕甘总督的左宗棠手中获赠"大盂鼎”。
大克鼎于清光绪年间出土于陕西扶凤法门寺任村，同时出土的还有克鼎七件，是为列鼎，为将它们区分开来，故将大鼎称为"大克鼎”。大克鼎出土后不久亦即为潘祖荫所得。
潘祖荫去逝后，其弟潘祖年将双鼎运回苏州老家收藏。潘氏后人为保护国宝费尽周折，倾尽全力，特别是1937年抗日战争全面爆发后，主持潘氏家事的潘达于女士决定将两件青铜大鼎再次入土埋藏，由此躲过了日军数次搜查，使国宝重器得以安然保护。新中国成立后的1951年，潘达于女士无偿将大盂鼎、大克鼎捐赠给上海市文物保管委员会，1952年上海博物馆成立，双鼎成为最重要的“镇馆之宝"，至到现今。1959年建国十周年大庆之际，大盂鼎应征北上，现藏于中国国家博物馆。
中国商周时代青铜器是中国古代社会文明的重要标帜，它既是等级森严的贵族社会崇尚礼制的特殊产物，也是我们了解古代中国各族文化面貌和相互交融的珍贵遗物和艺术成就的辉煌再现。
有幸观赏到国家级"双宝重器”，是国人之大幸。当然，我也是分享这大幸中的有幸之人。
中国强大了，什么不可想、不能想、不敢想的事，都会奇迹般出现、展现、涌现在你的眼前，我的眼前，国人百姓的眼前。
如这大盂鼎，如这大克鼎，另外的那件"毛公鼎”也会很快地被世人目睹到她的风采与音容。
我在这样的想着……
(2021年7月8日晨6点26分于上海市金山区金山世纪城2335号36栋20号502室金山大道与蒙山路口交叉处近城市沙滩及金山嘴渔村公交石梅线站点处)
[2021夏季游066]
画家与作家
文/沈学印 黑龙江
画家与作家很容易产生共鸣，形成共识，互相得到诗情画意的精神分享。
画家俞云阶与作家巴金就是有着如此的交流，产生感情的，终生不忘并念念分享着这精神愉悦快乐一生的文艺大师。
巴金，著名的文学大师，其名字如雷贯耳，世人皆知。
俞云阶，可能相对于巴金这样大师级的著名作家知晓的人就要略少一些。但是，这并不影响他的绘画成就和他在美术界的显赫名望。
俞云阶是徐悲鸿的高足，曾在中央大学艺术系亲受徐悲鸿的教导，学艺初期所师从的老师也是颜文樑、吕斯百这样著名的写实主义的油画大家。
1949年后，俞云阶的绘画才能受到官方认可，曾在陶行知艺术学校及上海美协任职，后又被马克西莫夫亲自选中，参加在中央美术学院举办的"马克西莫夫油画训练班"，是当时上海地区的唯一代表。但是尚未从马训班毕业，就被扣上右派分子的帽子，此后十余年，拥有右派身份的俞云阶因尚能在学校戴帽教书育人，却始终未曾放下自己的油画创作。他的油画多以人物肖像为主，创作数量也属最多，亦擅风景和素描。风格写实，坚守如一。因受到过法国和前苏联两种油画体系的深刻影响，扎实的素描功底之外，色彩的丰富和运笔的洒脱也是其绘画作品的显著特征。
同样，巴金在"四人帮”强加于他的桎梏下能坚强的活下来，这也是巴金一生中获得的第二次人身解放。
画家与作家的各自遭遇由此引伸出了一段美好的深情佳话。
俞云阶与巴金在1977年上海文艺界集会上相见时，他们想起二十年前的相遇，恍如隔世。巴金说，二十多年前(1954年)你为所画的肖像，至今我还保留的好好的。当时俞云阶听到后很是激动，连声说，我们都经历了多年的政治风暴，我自己的画作也都凋零散失了许多，特别是一些早期的代表之作，在百般的批判中，为了不扩散"流毒”，不连累他人，只得自下狠心做以烧毁，不敢留存。巴金能把一幅肖像留存至今，保存完好，其珍贵的历史意义已经超过了作品的艺术意义，同样作品中凝聚的情谊也超过了艺术品本身的意义。
俞云阶当时对巴金说，画那幅肖像的时候，我还年轻，现在我也成老年人了。说这话时，俞云阶还指着自己花白的头发，比俞云阶年长的巴金也指着自己的满头白发说，岁月的无情谁也抵抗不了，由它去吧。俞云阶又说，假使您同意，为了祝贺您第二次获得解放，我想再替您画一幅肖像，留个纪念吧。没过几天，巴金来到俞云阶家中，俞云阶用了一个多小时的功夫，为巴金创作了第二幅速写油画头像，作品没做任何修饰，只表现了巴金在控诉"四人帮”时的严竣神态和对历史凝重的思索。巴金拿回去便把它挂在了自己的会客厅的墙壁上。
1978年，为了给华东六省一市举办的肖像画展览会提供作品，俞云阶在创作带有主题意义的肖像画时便想到了自己的老朋友一一巴金。虽然曾两次为巴金画像，但总感觉都不算很完整，缺乏一种作家固有的特质，那种被世人仰慕的虽经迫害却又不失气馁的精气神和乐观向上的旺盛情感还未能充分的体现出来。于是，俞云阶来到巴金书房，足足用了一周的时间，为巴金创作了第三幅肖像画。这次为巴金画像，俞云阶一改过去画风，他没有让巴金久坐不动，也没有让巴金做出苦思写作的凝重神态，他们任意互动，谈天说地，彼此交流，深层对话，追思往昔，愉悦情动，色彩随情感挥发，神态同举足捕捉，更多的还是倾注了画家的主观意识，倾听主人公建议，采纳共识，终使这第三幅肖像画得到多方认可，才算满意的交圈。
在这幅巴金肖像中，俞云阶大胆采用顶光直照，辉映满头白发，以示十年光荫失去，但人老心不老，志不衰，心怀喜悦，斗志饱满，勤奋写作，克难勇攀。
尽管在做画期间，巴金总在跟俞云阶说，自己不笑的时候远比笑的时候要好看的多，鼓励俞云阶大胆创作，随意着色，放开想象，尽展才华。俞云阶终未辜负苦心，妙笔自出绝活，色彩绘成恒久，一个乐呵呵，笑呵呵，喜笑言开，满脸阳光的世纪老人呈献给了观众，呈献给了读者，呈献给了喜欢巴金的千千万万个人们。
……
(2021年7月9日晨6点26分于上海市金山区金山世纪城2335号36栋20号502室金山大道与蒙山路口交叉处近城市沙滩及金山嘴渔村公交石梅线站点处)
画家与作家
文/沈学印 黑龙江
画家与作家很容易产生共鸣，形成共识，互相得到诗情画意的精神分享。
画家俞云阶与作家巴金就是有着如此的交流，产生感情的，终生不忘并念念分享着这精神愉悦快乐一生的文艺大师。
巴金，著名的文学大师，其名字如雷贯耳，世人皆知。
俞云阶，可能相对于巴金这样大师级的著名作家知晓的人就要略少一些。但是，这并不影响他的绘画成就和他在美术界的显赫名望。
俞云阶是徐悲鸿的高足，曾在中央大学艺术系亲受徐悲鸿的教导，学艺初期所师从的老师也是颜文樑、吕斯百这样著名的写实主义的油画大家。
1949年后，俞云阶的绘画才能受到官方认可，曾在陶行知艺术学校及上海美协任职，后又被马克西莫夫亲自选中，参加在中央美术学院举办的"马克西莫夫油画训练班"，是当时上海地区的唯一代表。但是尚未从马训班毕业，就被扣上右派分子的帽子，此后十余年，拥有右派身份的俞云阶因尚能在学校戴帽教书育人，却始终未曾放下自己的油画创作。他的油画多以人物肖像为主，创作数量也属最多，亦擅风景和素描。风格写实，坚守如一。因受到过法国和前苏联两种油画体系的深刻影响，扎实的素描功底之外，色彩的丰富和运笔的洒脱也是其绘画作品的显著特征。
同样，巴金在"四人帮”强加于他的桎梏下能坚强的活下来，这也是巴金一生中获得的第二次人身解放。
画家与作家的各自遭遇由此引伸出了一段美好的深情佳话。
俞云阶与巴金在1977年上海文艺界集会上相见时，他们想起二十年前的相遇，恍如隔世。巴金说，二十多年前(1954年)你为所画的肖像，至今我还保留的好好的。当时俞云阶听到后很是激动，连声说，我们都经历了多年的政治风暴，我自己的画作也都凋零散失了许多，特别是一些早期的代表之作，在百般的批判中，为了不扩散"流毒”，不连累他人，只得自下狠心做以烧毁，不敢留存。巴金能把一幅肖像留存至今，保存完好，其珍贵的历史意义已经超过了作品的艺术意义，同样作品中凝聚的情谊也超过了艺术品本身的意义。
俞云阶当时对巴金说，画那幅肖像的时候，我还年轻，现在我也成老年人了。说这话时，俞云阶还指着自己花白的头发，比俞云阶年长的巴金也指着自己的满头白发说，岁月的无情谁也抵抗不了，由它去吧。俞云阶又说，假使您同意，为了祝贺您第二次获得解放，我想再替您画一幅肖像，留个纪念吧。没过几天，巴金来到俞云阶家中，俞云阶用了一个多小时的功夫，为巴金创作了第二幅速写油画头像，作品没做任何修饰，只表现了巴金在控诉"四人帮”时的严竣神态和对历史凝重的思索。巴金拿回去便把它挂在了自己的会客厅的墙壁上。
1978年，为了给华东六省一市举办的肖像画展览会提供作品，俞云阶在创作带有主题意义的肖像画时便想到了自己的老朋友一一巴金。虽然曾两次为巴金画像，但总感觉都不算很完整，缺乏一种作家固有的特质，那种被世人仰慕的虽经迫害却又不失气馁的精气神和乐观向上的旺盛情感还未能充分的体现出来。于是，俞云阶来到巴金书房，足足用了一周的时间，为巴金创作了第三幅肖像画。这次为巴金画像，俞云阶一改过去画风，他没有让巴金久坐不动，也没有让巴金做出苦思写作的凝重神态，他们任意互动，谈天说地，彼此交流，深层对话，追思往昔，愉悦情动，色彩随情感挥发，神态同举足捕捉，更多的还是倾注了画家的主观意识，倾听主人公建议，采纳共识，终使这第三幅肖像画得到多方认可，才算满意的交圈。
在这幅巴金肖像中，俞云阶大胆采用顶光直照，辉映满头白发，以示十年光荫失去，但人老心不老，志不衰，心怀喜悦，斗志饱满，勤奋写作，克难勇攀。
尽管在做画期间，巴金总在跟俞云阶说，自己不笑的时候远比笑的时候要好看的多，鼓励俞云阶大胆创作，随意着色，放开想象，尽展才华。俞云阶终未辜负苦心，妙笔自出绝活，色彩绘成恒久，一个乐呵呵，笑呵呵，喜笑言开，满脸阳光的世纪老人呈献给了观众，呈献给了读者，呈献给了喜欢巴金的千千万万个人们。
……
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[2021夏季游067]
有些东西消逝太快了
文/沈学印 黑龙江
是时间的魔力有所指使吗？
不是
是时间关闭了我的眼睛吗？
也不是
那为什么有些东西会消逝的太快了
走的没有踪影
如尘入土
在哪安然沉睡
竞无人知道
竞无人知晓
消逝了就是消逝了
再不会打扰红尘
再不会笑脸低眉
再不用问来者爱有多深
再不用寻去者情有多沉
我常常这样满怀期望而来
又常常这样怀揣失意而归
千万里的行程倒也无所畏惧
高铁时代朝出夕归已成常例
何况还有生命再于运动
让人走的更远想往远方
让人去看远处的风景名胜
在山里大川里徜徉
可我至今还在自我发问
为什么已有的东西可以消逝
为什么陈年的遗迹可以消亡
为什么能留存下来的却不能留存
为什么能存留至今的却踪影皆无不知去了何方
就像这瞿秋白旧居
就像这徐志摩遗址
就像这米丘林住所
就像这李白的圣像
就像这杜甫的草堂
像这样消逝的历史遗迹还有很多
像这样名存实亡的名人住所还有很多也很让人难忘
但是若你千里迢迢地去了
费尽周折找到了
都会大失所望
不是空空如也
就是空空荡荡
不是名存实亡
就是面目走样
不是踪迹全无
就是改作民房
时间就是这样的魔力灵验
既可以让万物生存复活
又可以让万物消逝灭亡
但是在我看来
不完全是时间的魔力
也有人为的因素在拍乱脑门
滥做主张
让文字生生死死两空茫
让历史移出视线初心走样
……
(2021年7月10日晨6点26分于上海市金山区金山世纪城2335号36栋20号502室金山大道与蒙山路口交叉处近城市沙滩及金山嘴渔村公交石梅线站点处)
有些东西消逝太快了
文/沈学印 黑龙江
是时间的魔力有所指使吗？
不是
是时间关闭了我的眼睛吗？
也不是
那为什么有些东西会消逝的太快了
走的没有踪影
如尘入土
在哪安然沉睡
竞无人知道
竞无人知晓
消逝了就是消逝了
再不会打扰红尘
再不会笑脸低眉
再不用问来者爱有多深
再不用寻去者情有多沉
我常常这样满怀期望而来
又常常这样怀揣失意而归
千万里的行程倒也无所畏惧
高铁时代朝出夕归已成常例
何况还有生命再于运动
让人走的更远想往远方
让人去看远处的风景名胜
在山里大川里徜徉
可我至今还在自我发问
为什么已有的东西可以消逝
为什么陈年的遗迹可以消亡
为什么能留存下来的却不能留存
为什么能存留至今的却踪影皆无不知去了何方
就像这瞿秋白旧居
就像这徐志摩遗址
就像这米丘林住所
就像这李白的圣像
就像这杜甫的草堂
像这样消逝的历史遗迹还有很多
像这样名存实亡的名人住所还有很多也很让人难忘
但是若你千里迢迢地去了
费尽周折找到了
都会大失所望
不是空空如也
就是空空荡荡
不是名存实亡
就是面目走样
不是踪迹全无
就是改作民房
时间就是这样的魔力灵验
既可以让万物生存复活
又可以让万物消逝灭亡
但是在我看来
不完全是时间的魔力
也有人为的因素在拍乱脑门
滥做主张
让文字生生死死两空茫
让历史移出视线初心走样
……
(2021年7月10日晨6点26分于上海市金山区金山世纪城2335号36栋20号502室金山大道与蒙山路口交叉处近城市沙滩及金山嘴渔村公交石梅线站点处)
【作者简介】白频，本名张丽萍，中国作家协会会员，中国诗歌学会会员，辽宁文学院第四届作家班毕业。现燕山诗歌文艺社社长，中共燕山诗歌文艺支部委员会书记。葫芦岛市诗歌学会副会长，葫芦岛市作家协会副秘书长，墨染潇湘文学创始人之一；世界诗人之眼评论社首席金牌评论家，墨染潇湘文学签约评论、中国巴马文化社特约评论，中诗社特聘高级顾问，原原凤凰大洋洲分社评论部主任。出版诗集9部、散文集《开白花的女人》1部，中短篇小说集《米拉的心事》1部、评论集《刃的刀火》1部，主编《辽西诗丛》一套6部、主编《辽西文集》一套9部，曾在国内外27次获奖，合著诗集37部。有作品被翻译成英语、韩语、日语、西班牙语、法语等流传海外；所出版书著全部被中国现代文学馆收藏，部分被北戴河中国作协疗养院图书馆收藏。
主编：白频、
责编：弭忠平、 山水之音、
收录：冰人、蒋新生、剪掉翅膀、清萍、
审核：清萍、山水之音
推送：世界华人文学社
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你想踏浪杨帆吗？
请到世界作家文学萃编来！
你想践梦初心，驰骋文学艺术旷原吗？
请你到世界作家文学艺术旷原来！
这里是您振翅高飞的蓝天！
这里是您走向文学殿堂的铺垫！
世界作家文学萃编，集诗歌、散文、小说、法书、绘画、摄影、影像等作品于一体，展现当代人的文学艺术风采；传承中华国学传统文化，弘扬时代的主旋律。
请到世界作家文学萃编来！
你想践梦初心，驰骋文学艺术旷原吗？
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世界作家文学萃编，集诗歌、散文、小说、法书、绘画、摄影、影像等作品于一体，展现当代人的文学艺术风采；传承中华国学传统文化，弘扬时代的主旋律。
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主办单位：世界作家文学社
主办编辑部：世界作家文学萃编、世界作家、《燕山》 世界纸刊（国内外发行）
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投稿微信：ping8958310
刊头字画：著名书法家姚金声
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