邰筐，1971年生于山东临沂，现居北京，供职于某法治期刊。70后代表性诗人，首师大年度驻校诗人。曾获第6届华文青年诗人奖、首届泰山文艺奖、第3届诗探索·中国诗歌发现奖、第2届草堂诗歌奖年度实力诗人奖、第2届汉语诗歌双年十佳等奖项。著有诗集《凌晨三点的歌谣》（21世纪文学之星丛书2006年卷，作家出版社出版）、《徒步穿越半个城市》（中国好诗·第二季，中国青年出版社出版）两部，诗合集多部。部分诗歌被译成英、俄、日、韩等多种语言介绍到海外。
草原十行诗
月亮像往事从天空浮现
映照出一张变幻不定的脸
漫天星斗是故交
新知是眼前晃动的几棵草
鸣虫模仿着谁的乡音
这是寂静中最要命的喧嚣
两瓶草原白和一壶闷倒驴
勾兑出一醉千里的乡愁
草原犹如一个巨大的黑匣子
据说藏着一万种爱的语言
敬畏
在阴山下，一匹高大的骆驼
突然对着虚空弯腰跪了下来
它四腿完全着地，匍匐在那里
这是骆驼迎接主人的一种固有方式
它样子是那么的温顺
仿佛在等待谁随时跨上去
骆驼慢慢起身
甩开蹄子渐渐走远
只剩下一阵过山风鼓荡而来
这一场景，让我再一次相信了
那些眼睛看不见的事物
譬如这一刻，我坚信
骆驼驮走的是一个英雄的灵魂
光明的事物
一个因白内障失明十年的牧民
突然得到了光明，他干的第一件事
就是趴在草原上
一棵一棵地去数草
一只一只地去数羊
一头一头地去数牛
到了晚上，他又
一颗一颗地去数星星
他说有些东西揣在心里太久了
事物各有其所，要把它们
一一送回原来的地方
在卦山天宁寺
陡峭的高度。更易产生敬畏
那些去庙里烧香的人
一蹬一蹬，从山下拾级而上
他们必须先找到，那扇巨大的庙门
跨过那道高高的门槛
究竟先迈左腿？还是右腿
这是一个世俗的疑问
朝拜者心里揣着虔诚和禁忌
还有那等待赦免的，一小部分恶
此时，在天宁寺
一只鸣蝉，已经学会诵经
而星辰，只在一只瓢虫的背上
默默闪耀
碛口记
湫水是湫水，黄河是黄河，
混在一起，无言而浑浊
泰兴是客栈，元隆也是客栈
住在异乡，都是异客
床是床，人是人
但到了半夜，总会
和响动、喘息搅和在一起
只有那爱情和悲伤无法调和
它们从身体的短暂欢愉里挣脱出来
像月光泻了一地
远远的，传来一两声争吵
亦或伴随着一声更大的响动
那一定是黑暗中
某个醋缸碰翻了爱情
星空
这些年，你已习惯了生物钟的颠倒
习惯了固守老式台灯下一片领地
灯光明亮，无限接近真理
你像一个坏脾气的王，孤僻、严苛
墙上的影子是你唯一的侍者
没有一兵一卒，你可以指挥成群结队的汉字
可以用汉字排兵布阵，与黑暗对峙
逼近或包抄，那些隐匿的细节和真相
在母语的边防线上，你一次次用月光丈量
人生对开八版，乡愁灌满中缝
而每一个汉字都在你心里熠熠生辉
怀揣着它们，就像揣着一片灿烂的星空
孤独是一座监狱
——致梵高
孤独是一座监狱，只适合囚禁更多的孤独
疯人院很多，梵高只有一个
他活着，画只配糊巴黎的鸡窝
换不来面包他就吃颜料
买不起礼物，他割下自己的耳朵
送给他深爱的那个女人
他没有孩子，世界上所有的向日葵
都是他的孩子
他的嗓音忧伤
他叼烟斗的姿势很酷
他用草帽檐上的烛光点亮星空
他把苦难涂抹成暖色调
他让乌鸦守望麦田，他最后杀掉自己
只为祭祀太阳
他不属于巴黎和伦敦，也不属于津德尔特
这个可怜的家伙，他走得那么仓促
来不及带走他的画笔，他的苦难
仓促到，好像从来就不曾活过
浣花溪记
此刻，我虚构了一只白鹭
它正从浣花溪升起，在我的凝视里
越飞越高，最终散成一团白雾
我一点也不觉得惆怅，现在从眼前消失的
未必不会在梦里回来，我们总是
过于迷恋现实的那一部分
站在万里桥上远眺，红尘滚滚
车流人流交织成一个绝望之境
从青羊宫到浣花溪，月光斟满
每一个梅花的酒盅
饮悲苦岁月甘之如饴
石狮子也会烂醉如泥
浣花溪水浊兮
曾洗过游方僧人的袈裟
浣花溪水清兮
曾洗过历朝游子的心
我还要虚构一只舴艋舟，穿过历史的云海
去载那些尚未消散的别恨和离愁
我分不清哪一缕风是现在的
哪一缕从大唐吹过来，那些消失了的
也许只是换了另一个形态留下
我要给溪边的事物重新命名
譬如瘦竹形态的杜甫，青梅形态的陆游
木芙蓉形态的薛涛
至于花心的元稹，就让他化身鹅卵石吧
铺满浣花溪旁的每一条小径
早在2007年7月的下半月刊，还是《诗刊》，就发表了邰筐的19首诗，还有“邰筐创作年表”和一篇文章《邰筐：超越“底层写作”局限的现实力量》。其中有一首诗《洒水车啊，洒水车》，让人印象深刻，过目难忘。
“洒水车有时洒水/洒水车有时不洒水”，“洒水车洒水时叫洒水车/洒水车不洒水时还叫洒水车”，大家看看，这些句子多通俗易懂？看起来这好像是废话，但因为分了行，而且叫“诗”，所以就感觉不像废话了，反而有了“诗意”起来。
这样的诗，就是要人故意忘记都很难。这次《诗刊》再次发表的邰筐的诗，还有这么“经典”的作品吗？确实让人期待。但是，遗憾的是，这7首诗，好像还没有哪一首比得过《洒水车啊，洒水车》。
找来找去，勉强找到了下面这首《草原赋格》，还有那么一点《洒水车啊，洒水车》的影子。“这一棵草和那一棵草”，“这一头羊和那一头羊”，然后是牛、毡房、云朵、草场、母亲，虽然显得也像废话，但没有《洒水车啊，洒水车》那么的“废话”。
所以，给人的感觉是，邰筐写诗是在退步了。当然，再怎么退也还是有着他的影子，毕竟实力摆在那里，想退干净，实力也不允许啊。当然，说好听一点，这就是邰筐写诗的风格，或者特色。有实力的不仅仅是邰筐，其实还有《诗刊》哦。
大家看看，从2007年到2022年，整整15年过去了，《诗刊》依然对邰筐不离不弃。依然给他不小的篇幅，发表他不少的作品。这15年来，变化了很多，《诗刊》的主编换了，《诗刊》的“中文核心期刊”没了，但《诗刊》对邰筐的喜爱却一直没有变。
所以，从这一点也可以看出来，这十多年来，诗坛到底收获了什么？和十几年前相比，有什么变化？好像没有。《诗刊》的主编换了，但喜欢的还是那样的诗。《诗刊》的核心期刊没了，但还是“唯一的中央级诗歌刊物”。《诗刊》的编辑换了，但作者好像一直没有变。
不过，诗坛显然还是有收获的，不仅有“洒水车”，还有草、羊、牛、毡房。不仅仅如此，诗坛还收获了不少“著名诗人”，收获了不少“惊世之作”。就连诗选本或诗选集，每年都有好多好多本。这难道不是收获？李少君、雷平阳主编的选本就叫《诗收获》呢，每年都有足足四大本哦。
写到这里，不得不借用一下邰筐的两首诗，来一首“惊世之作”《诗坛啊，诗坛》。大家看看，这竟然毫无违和感，而且还诗意满满呢。所以，大家还等什么？赶紧写诗去吧！说不定哪一天，你就成了“著名诗人”了呢！
