《 名 对 名    动 对 动 》

                    文/易 之 中 

        有一群友写诗，结尾两句是“长征路险终须慎，烂漫山花正动人。”我建议他把“烂漫山花”调整为“山花烂漫”。这样，就可以形成名词对名词，长征对山花，动词对动词，路险对烂漫。只要稍作变动，就可以产生诗的对称美与节拍美。

         古人写诗，为了迁就平仄，也进行了“语序的倒装”。例如，本来是“衣裳”，改为“裳衣”。但这种“语序的倒装”，并不是诗句的主流，而是偶然为之。但今天再去为平仄写“语序的倒装”，就实在没有别要了。古人写诗，为了押韵，也进行“语序的倒装”，例如，本来是“强暴”，改为“暴强”。今天，为了押韵，或者也可以偶然为之，因为今天的五七言诗，虽然可以不用去考虑平仄，但还是要去写押韵的五七言诗的。

         从现代语法的角度去衡量，“山花烂漫”是一种主谓结构。“山花”是主语，“烂漫”是谓语。但“烂漫山花”却是一种谓主结构，“烂漫”做不了主语，“山花”也不可能变成谓语。这种谓主结构的诗句，如果不是特殊情况，不是为了迁就平仄、对仗与押韵，就最好不要使用。而且，按照习惯用语，“山花烂漫”比“烂漫山花”更顺口，更亲切，更贴近生活。另外，前句的“长征路险”是主谓结构，也不适宜与后句的谓主结构配对。在现代语法大流行的时代，语法的配对比平仄的配对更重要，更能与时俱进。

         在诗学的研究上，还有一个奇怪的现象是让人很是费解的。主谓宾的现代语法是新文化的产物。在古代，诗人们根本就不知“主谓宾”为何物？但古人写的诗，却又与今天的语法是很相吻合的。例如：杜甫有一首很标准的七律诗《蜀相》，诗中的配对，就几乎是名对名，动对动的，是很符合现代语法的。“丞相（名词）词堂（名词）何处寻？锦官（名词）城外（名词）柏森森。这句诗是名、名词对名、名词。映阶（动词）碧草（名词）自春色，隔叶（动词）黄鹂（名词）空好音。”这句诗是动、名词配动、名词。象这样名动词之配，在唐诗中是随处可见的。李白杜甫并不知道名动词为何物？但人家写诗，尽是名动词相配对，比我们虽然懂得什么是名动词却玩得更娴熟。这真是让人费解，让人奇哉怪也。

                                  2021.4.8