《中国古诗词品鉴方法讲义》
第三讲
作者：车云侠
七、入声字的要求：
五律 入声字不可多于 4个，最多五个
七律 入声字不可多于 5个，最多六个
七绝 入声字不可多于 3个，最多四个
入声字尽量避免在音节处，最多一两个在音节处，音节处就是节奏停顿的地方 。
八、首字平仄比例
正常比例是：4：4或者5：3。比如五律，共八句，每一句的第一个字的平仄是什么，分别写出来，看他们的平仄比例不要超出上面的范围。首字平仄比例，是指把一首律诗的八句的第一个字的平仄挑出来，看他们的平仄比例。
九、对仗检索：有无对仗不工或者失对等现象出现？
（1）律诗的对仗，要求中间两联必须要对仗，所以在对仗的时候，尽量不要首联也对，我们知道，关于绝句中对仗的要求：绝句中的对仗，基本上没有硬性规定，根据作者需要进行，我们鉴赏古绝，有对的，有不对的，有前两句相对，有后二句相对的，也有通篇相对的。例如：孟浩然的《登鹳雀楼》：白日依山 尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这里有提到关于绝句对仗的要求，和律诗有相似之处，律诗的对仗也同样借鉴。结句如果对仗，最好是用流水对收住全诗。
（2）对仗中关于宽对的必要性：这就是在上下两联中，追求的是互补，把好 的意境蕴藏了一些对仗的落差。律诗关于对仗的要求，普遍认为，颔联的对仗可以松动，颈联的对仗要求就比较严格。例如：感时花溅泪，恨别鸟惊心。我家襄水曲，遥隔楚云端；孟浩然的宿桐庐江寄广陵，旧游风鸣两岸叶，月照一孤舟 ，这是一种互补，就是以较高的意境效果来化补词性对仗的不足。
李商隐 北青萝:
残阳西入崦，茅屋访孤僧。
落叶人何在，寒云路几层。
独敲初夜磬，闲倚一枝藤。
世界微尘里，吾宁爱与憎。
何在，对几层，上下联同是在表达一种疑问，和几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥中的几处对谁家是一样的效果。初夜对一枝，初字有表示程度数量的意思，和一相对，也是对仗的一种巧妙运用，如果上联 是一，我们仅仅想到二、三、四、五、六……，那就是思维的僵化和呆板，只有充分打开我们的思维，才能写出好的文章。
对仗可以在允许的范围内变通，虽然这么说，有一点仍须强调，不提倡在水平达不到的情况下降低近体诗的理论要求。
十、扣题检索：诗意是否紧扣题目，有无跑偏？
题意与题目的扣题有没有跑偏，基本上，我们选定什么样的题目，通篇内容都 要围绕着这个主题进行展开，起承转合都是这个主题的脉络，我们写诗要有诗脉，什么是诗脉，诗脉就好比是中心思想，每一句话有中心思想，每一整篇也有一个统一的大的中心思想，这个诗脉，就是我们的中心思想。近体诗要一诗一脉，一首诗只能表达一个主题，一个中心思想。具体到句中就是 起句、承句、转句、合句，这四句都必须围绕主题这唯一的一条线来写，不能这根线，那根线的乱交织。
例题：菊 平水韵
一夜风声紧，街边古木殊。
庭园寒露结，屋顶冷霜涂。
气候无常态，星光有眼珠。
蟹肥当佐酒，野菊忒丰腴。
这首写菊，我们看前三联，都是在写时间景色，颈联感慨，直感对客现环境的 塑造啰嗦了，承联合掌，转的凑了，到最后引出菊来，说他丰腴，应该是赞他的品格坚强，前面所有的铺垫都是在为菊的丰腴衬托，可是这个衬不出彩，蟹肥感觉用在这里也有点突兀。作者的用意是好的，目的是想反衬，可是对客观环境着墨太多，给人一种误解，你不是在写菊，而是在写秋，因为菊的戏份不够，配角的戏份超过了主角，那么这个标题就显得不恰当。
十一、隔景以及堆景检索： 有无隔景，太阳雨等现象。
七律起句前后分句不得超过四个景物，（什么是起句前后分句？就是首联的上 下两句），主次分明，尤其是七律字多，很容易犯这条毛病，景色堆积，名词太多。七律跟五律有很多不同也有很多相同的地方，交代时间的时候，禁止直接使用时间用语，以物体表现出时间是最佳选择。
景色要跟感情绝对配合好，用景色渲染心情即便是八句都写景，也是为了表达某种心情的。隔景，前面写的时间点是夕阳，后面忽然又出现了月亮，这就是时间点把握不一致，时间点的变化也要能够感受的到为好，再有就是前面写桃花开了，后面忽然又出现了红叶，这个也是需要注意的，当然如果你是在回忆，也要人能够看的明白，不要使人犯迷糊。
十二、意脉检索：有无断裂。
起承转合的排布，起承转合是律诗创作时感情萌发、深化、结束的进展过程，与外部结构相一致，但定而不死。我们看起承转合是否清楚?这点五律、七律 、七绝都用的上，评诗要评起承转合，因为起承转合是创作诗文的基本章法 。也是一个不可分割的有机整体，是一个不可缺少的完整组合。各步骤明显区 别于其他。
（1）步骤：
A、各句要有独立性，各句完成不同的任务
B、每联的前分句跟后分句之间要有衔接性，你品评的时候，要注意衔接了没有 ，你自己写的时候也要注意衔接了没有
C、联与联之间要有衔接性，不可断裂。
大家仔细看看他的八句四联，每联的前分句后分句不可断裂，联跟联之间不可断裂，意思要连贯，这点很多朋友写的时候不注意。八句各自平行，谁跟谁都没关系，这个你评阅的时候，如果能品评出人家断裂了没有，就说明你自己写的时候注意没注意。
有些诗友写诗忽略了起承转合，而是平铺直叙，八句并列，没有主次，缺少深 入与结束。例如：
《春归》
清澈天空伴暖阳，春光明媚染家乡。
青松枝顶出新绿，垂柳周冠露浅黄。
紫燕寻宅巢穴筑，游鱼破浪觅食香。
草坪展体抬头展，花卉伸腰笑脸扬。
此诗写春回大地的景象，有色彩、有形象，有动有静，用拟人法生动 感人，但因八句并列，没有深入、结束，使人有未作完之感。
例如：
李商隐: 蝉
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
颈联就直接跳到自身的遭遇上来，看似颈联有点断开了，其实是在直抒胸臆。最后却又自然而然地回到蝉身上，一个君字一个我字，首尾圆融，意脉连贯，从整体来看，他的意思是相互照应的。这就是似断非断，只要整体上看能连的起来，也不能判断人家诗脉断裂。
（2）承句须扩展起句的主要景色， 这句很重要，承句的写法在此不论五律还是七律。例题：
菊
一夜风声紧，街边古木殊。
庭园寒露结，屋顶冷霜涂。
气候无常态，星光有眼珠。
蟹肥当佐酒，野菊忒丰腴。
他想写菊，起句一夜风声紧点名了时令，街边古木殊继续深入秋的意象，那么承句就要跟随这个季节的主要景色继续扩张，庭园寒露结，屋顶冷霜涂。承接是承接了，如果起句的后半联就已经承接了，那么承句你继续承接，并且承接的没有变化，那是不是显得啰嗦？庭园是不是包括屋顶？寒露和冷霜所代表的意思其实是一个意思，寒露结冰就是冷霜。这颔联合掌了。两句一个意思那么其中一句就是废 话，没有实际意义。
承句中要有动词把画面活起来，整个诗中要少写名词多写非名词（动、形容 、 虚）这点最难做到。
（3）转句 是最难写的 ，一定不能跟承句断裂，承句的后分句（也就是第4句）要给转句做好准备，我们在写起承转合的时候，一定要把握好中间两联的配合，特别是颔联上、下两联和颈联上下两联的意思不能一样，要上下联之间有变化 ，许多诗友合掌就是上下联的意思没有递进，个见最好上下联要掰开来写，第3句顺承起句写，第4句要往第5句上靠，第5句和第4句接，第6句要往第7句上靠。也可以学习杜甫四节式的章法和二节式的章法。
（4）起句要求兴，合句要求比
比的不够? 诗就没有味道。很多朋友起句不讲究，没有兴 ，合句没比，就像一段散文。 这不叫诗。所以，你自己写的时候最好要起句兴，合句比。
合句前分句（就是第七句）要收住前6个句子并给合句做一个相当好的铺垫，如果想第八句出彩，必须第七句铺垫好，你评阅的时候，要看看他第七句铺垫了没有？铺垫的好不好？一定要下足了功夫用最普通的文字，写出有深意的句子。要把读者的思维引向句号的后面，去继续游思想象。起句兴，合句比 ，经验是合句用景来结束比，用情来结束出漂亮句子。用情来比，容易笔尽意不尽。这个大家在写的时候，要有意识的锻炼这点，用个景来藏着情做第八句，效果能不好吗？诗友往往到了第八句都是直抒胸臆了，憋了那么久，也该舒口气了，不过这样的效果往往没有藏着更意味深长，太过直白的坦露自己的感情，像是祥林嫂了。
十三、不求句句好 ，但求一句精
找不出啥毛病，但是也没让读者动心的，这样的作品就已经失败了，因为你看上去不好不坏的时候，其实已经不好了，因为你的作品没有触及读者的心灵。
十四：用典是否合理：
其次我们来说诗词用典的主要形式。用典从形式来看，常用和常见的主要有引 用历史故事和化用前人诗句两种。
引用历史故事，也叫“用事”。即把典故浓缩化为诗句，借以抒怀言志或影射时事。
另一种用典形式是化用前人诗句，也叫“用句”。也分两种，一是直接引用前人现成诗句。用句的另一种是在原句基础上改动一字或数字，或是只借用其中的某些词语。用典既要师其意，又要能于故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，方为佳境。用典忌生涩，忌使用僻典，忌词不达意，忌浮华，忌堆叠，我们俗称典故仓库。
典故的理解和运用是否恰当，基本上，以写景为主的，不适合应用典故，以情说理为主的，可以适当应用典故增加其说服力，也不会显得过于直白的呆板，又增加了作品本身的容量和涵蕴。有的诗友的作品是典型的典故仓，比如他想歌颂爱情，写上梁祝，写上比翼鸟，写上连理枝，结果篇幅都给了典故了，没有你个人对爱情的理解，你这是爱情陈列馆，不是在写诗。
十五、有没有生造词现象
造词是否合理，如果读起来感觉突兀，或者生涩拗口，诵读起来不流畅，或者令人费解，或者用词啰嗦重复，不知道你这句话是在说什么，那么这种造词就值得商榷了。
十六：省略句子成份的技巧有哪些？是否应用合理。
省略句子成分可以很好的使我们的作品凝练简洁，用最少的话讲最多的内容，许多时候省略主语、谓语、省略动词等等可以尽量的删减掉繁枝侧叶从而突出主题，但是不恰当的剪裁会给人一种别扭的感觉。这个主要还是靠感官辨别。大家具体应用的时候注意就是了。
十七：不同阶段诗友的作品对于立意的要求和变化
在品鉴中，许多初级诗友的水平是需要时间来慢慢提升的，所以尽量不要一杠 子打死，尤其是关于直白、炼字等问题，非是一朝一夕之功可以达到的，那就需要我们在品鉴的时候注意根据各人水平来进行品评，主要还是要鼓励别人的积极性。
另外品鉴用语不要太过绝对，要给人留有交流不同见解的余地，如果他的作品合掌，也不要太过肯定的说出人家是合掌，要用不太肯定的语气来说 ，比如貌似合掌，感觉合掌，个见合掌等等，这样留给人思考的余地，可以把合掌的定义说给他听，或者分析给他这两句话表达的意思，基本上你讲的明白 ，合掌与否自然就很容易判断了，如果你判断有误，结果先前又很肯定人家合掌，那岂不是你前后自相矛盾了吗？所以品鉴作品一定要注意给人留余地，也 是在给自己留余地，当然谦虚是一定要的，遇到好的句子、用词或者立意，不要忘了夸赞人家，小可学习了，等等。这些在自评与互评中都是非常重要的，希望大家牢记！
另外，再说一点题外的话，不要一说到唐诗，就崇拜的五体投地。唐朝历史近300年，唐朝诗人有二千八百多人，共留下了四万九千余首唐诗，在这些诗中，好诗并不多，在这四万九千多首唐诗中，只有不到10%的诗是优秀的作品，唐诗的辉煌就是沾的这10%的光，这就是为什么后人精捡出了唐诗300首，后来又有人在这300首唐诗中又挑拣出100首唐诗。因为唐诗距今已有一千三百多年的历史，人们对那段遥远历史中产生的唐诗历史背景不甚了解，也缺乏对古诗知识的了解，因此，就产生了遥远的、陌生的崇拜，这是个错误。
上述观点仅是个见，供广大诗友参考！
原稿草于2019年冬
修订于2020年2月
作者简介：
车云侠，笔名季风、冬晓、老槐树。【竹韵汉诗协会】会员，【全球华人文学社】文学总顾问、特约作家。从事文学创作三十余年，先后在国内及海外二十余家报刊杂志、广播电视、网络媒体上发表过作品。著有《车云侠文学作品选》、《车云侠散文选集》。文体多为散文、现代诗歌、古诗词，内容多以写景状物、讴歌自然、歌咏亲情、爱情为主。
NZ国学诗词艺术协会制作
本期编辑：贝玲娜
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