中国当代散曲在新世纪异峰突起，育苗成林，岭南风散曲也应时而生，艰难起步，立群创刊，跻身散曲之林。这全仰仗岭南风散曲的顾问们。他们为立群创刊，既出谋划策，又精心创作，入群示范，举旗领航，岭南风散曲得以风生水起，扬波涌浪。开设“顾问风采”专栏，既是向顾问们表示深挚的感谢和崇高的敬意，又是以此作为窗口，感悟顾问们的曲品人品，砥砺前行，一起为中国当代散曲的繁荣与发展奉献自己的聪明与才智。“顾问风采”第三期推出本刊顾问尹玉峰老师的散曲精品。敬请欣赏！

1.【 大石调•初生月儿】云深情也深

辽宁沈阳雨雪风，

梦里云深情也深。

觉来醒脑一半空，

巷无人，街冷清，

心窗外泪眼朦胧。

2.【双调•殿前欢 】小轩红       

小轩红，

红烟红幔月朦胧。

绣衾空落春寒冻，

凝望无声，

灯光冥冥中。

深闺恨，

情扰了人中凤。

卿心作痛，

何日能逢？

李安仁浅评：首句入题，情景交融，尾句发问，意味无穷。

3.【双调•胡十八】武媚娘（二曲）

第一曲

心从热，

化了冰我承认。

谁人在、黑夜中，

无灯仍照亮路程？

臣庸不会懂、我心。

李安仁浅评：声韵工整，词语清新，尾句涵意深邃。

第二曲

濒绝境，

太冷清无照应。

谁知我、多么痛，

堪吃惊困苦取胜。

无情或有情、再评。

李安仁浅评：描写入微，哲理颇深，耐人寻思。

4.【双调·碧玉箫 】清樽        

草长莺飞，

翠微向山归。

松径岚辉，

正清樽煮罢梅，

有枭雄试酒杯。

尽烟灰，

到底谁为贵？

天子他陪民醉。 

李安仁浅评：写景叙事抒情明理，尾句自问自答非答，耐人寻味。

5·【双调•对玉环 】玉貌

心界无垠，

生成玉貌容。

有海心胸，

远天畅惠风。

君卿蓦上船，

求缘无深浅。

几句新诗，

成叠美感间。

一曲衷肠，

人间新梦圆。

李安仁浅评：描写玉人秀外慧中，真情礼赞，感受愉悦。平仄去上使用恰到好处。

6.【南吕•玉娇枝】低眉微笑     

低眉微笑，

领略了高天沉坳，

曾经沧海识宵小。

近烟村远世嚣，

逍遥好梦无鬼妖，

蓬窗草舍迎花鸟。

还愿他本来面貌，

不虚妄多多少少。 

李安仁浅评：首句入题，起承转合顺畅，巧用叠字，好曲欣赏！

7.【正宫•塞鸿秋】抚琴    

抚琴天籁风倾诉，

天匆匆向晚黄昏渡。

飞霞突兀开天埠，

灼灼锦绣襟怀故。

频将老酒沽，

把盏杯无数，

满弓醉弦颤在心灵处。

李安仁浅评：清词丽句，生动有趣，情景交融，心灵感受。若一至六句双双使用对仗更佳。

总的感受：8首散曲，声韵工稳，白描趣雅，修辞巧用，衬字极少，皆为好曲。但其中多首曲牌，鲜为人写作，虽为浅评，很难到位，期望读者细细品尝。

李敢赏评：

“总是元曲最销魂”！这句最经典的提法，第一次映入我眼帘，是在尹玉峰先生网页上。尹先生以身许曲，深深感动我，震撼着我的灵魂。尹先生素无谋面，却一下成了我的曲友，微刊顾问，也给我创办岭南风散曲微刊以极大的鼓舞与鞭策。赏读尹先生散曲精品，陶醉其中，迷恋其中，魂附其中，痴痴兮不能自拔。这次选曲，本来只收五首，但出于感恩，出于不能割舍，实际收入8首。下面，谈谈赏鉴尹先生散曲小辑的感受。 

景语情语，浑然天成，感人至深。尹先生最擅长遣词练句，不空发议论，不乱喊口号，融情于景，但又自然流畅，不露痕迹，浑然天成。《【大石调·初生月儿】云深情也深》，梦景与实景浑然一体，“心窗外泪眼朦胧”双关也！《【双调·殿前宽】小轩红》，“红胭红幔月朦胧”，浪漫满屋，温馨家园哦，然而“绣衾空落春寒冻”，寂寞凄清，绣衾空落，即使春至，玉人那个心苦哦，不言自喻。景语情语，您能分得清么？“卿心作痛，何日能逢?”玉人渴望，水到渠成，留下无穷惆怅！像这样的妙处，在尹先生散曲中比比皆是。

如附其身，如入其心，如沐其情。用第一人称的方法，独白式描写人物，细致入微，纤毫毕现，嘻笑怒骂，入木三分，令人忍俊不禁。《【双调·胡十八】武媚娘》，就是经典之作。武媚娘，一个历史人物，一个有争议的人物，如何通过短短几十字的散曲描画，刻画其心路历程，难度之大可想而知。而在尹先生笔下，通过独白式描述，举重若轻，游刃有余。且看一曲，写“得意”时的孤高冷酷。人心从来就是热的，但她却“化了冰”，居然还大言不惭：“谁人在，黑夜中，无灯仍照亮路程?”言下之意，“难道不是我吗?！”而且还责怪：“臣庸不会懂、我心”，好一副委屈无辜的心态！二曲同样的手法，写“失意”的落寞哀怨，栩栩如生。濒临绝境，门庭冷落凄清，吃尽惊惧困厄愁苦，却“谁知我、”妾心“有多痛”。平白如话，又曲味浓郁，惟妙惟俏！回眸往事，“有情无情”，“再评”吧，任凭后人说开去！ 

韵律精准，语言流畅，构思精妙。尹先生创作散曲，恣肆汪洋，挥洒自如，但对于韵律要求极严，语言锤炼得通俗晓畅，朗朗上口，构思精妙。且看《【双调·对玉环】玉貌》，10句10韵（4句可韵），9平韵（3可上），1上韵。全曲音韵精准入位，不差毫厘！尤其第6句末，“浅”字上声最佳。2、4、6、8、10句，4句倒数第二字，均标宜用去声符号“厶”，上去均可，但用去声为佳。该曲2、4、10，用去声，仅6、8两句用上声，音韵完美到位。语言流畅，大多口语。赞颂玉貌，即歌颂美女，心胸“有海”，“心界无垠”，情怀如“惠风和畅”，容貌美丽来自天“生成”。才华横溢，出口成诗，“成叠美感”；清歌一曲，促“人间新梦圆”。秀外惠中的美女，亭亭玉立，清新可人。构思看似随意，却独具匠心！

具象鲜明，意象丰富，想象奇妙。品读尹先生诗词曲，三象琳琅满目，色香味美俱全，总是流连忘返，痴痴然陶醉其中矣！《【正宫·塞鸿秋】那一根“弦”，具象就是乐器上固定在两端的那根细线，意象就是七彩缤纷会弹动发出各种天籁之音的神奇魔弦，而在作者眼里心中，却把它想象成能颤动心灵的无形“醉弦”，这是何等奇妙！再看，《【双调·碧玉萧】清樽》，具象很多，诸如“草长、莺飞、翠微、山、松径、岚辉、清樽、梅、烟灰、枭雄、天子”，但这都是点缀陪衬而已，他的想象是什么？“清樽”！清樽者，古酒杯也，古诗文中，实指清酒。《古歌》“清樽发朱颜，四座康且乐”，宋代曾巩《戏呈休文屯田诗》：“纵无供帐出郊野，尚有清樽就閒燕”，皆指清酒。所以，村夫野老也好，豪杰枭雄也是，帝王也罢，“到底谁为贵?”不言自喻，清樽也！“天子他陪民醉”！本辑中，其他作品毫不例外，大家应该好好体味。 

尹先生散曲，既豪放，也婉约，行云流水，韵味无穷，愿有心的曲友品味出自己独特的感受，本文浅尝辄止吧。

尹玉峰近期创作元曲篇什发布如下：

【元曲 • 庆宣和】瑞雪

   作者：尹玉峰（北京）

   天撒鹅毛片片洁。

   树干横斜。

   雀鸟归巢唱和谐。

   瑞雪。

   瑞雪。

【元曲・慶宣和】瑞祥の雪

   作者：尹玉峰（北京）

天には鵝羽を散らしてきれいにします。木の幹が横になる。鳥が巣に帰ってハーモニーを歌う。瑞祥の雪。瑞祥の雪。

元曲 • 小桃红 • 上官婉儿

作者：尹玉峰（北京）

九城宫阙九城辉，

一代中堂贵。

数遍须眉梦惊碎。

又何由？

庸男腐吏难相配。

浅摇御笔，

春闺抛泪，

情动雨霏霏。

元曲・小桃紅・上官婉児

作者：尹玉峰（北京）

九城宮闕九城輝は一代の中堂が高い。幾度も男の夢が驚いて砕けた。なぜですか？庸男の腐敗官吏はつり合わない。御筆を揺り動かし，娘たちは涙を流した。情が雨を降らす。

【元曲 • 水仙子】潇湘妃

  作者：尹玉峰（北京

  潇湘妃阆苑芳菲，

  三醉芙蓉枉凝眉，

  长歌一曲常萦耳。

  情花梦里陪，

  情深缘浅难随。

  深闺泪，

  化雨飞，

  艳骨堪悲。

【元曲・水仙子】潇湘妃

  作者：尹玉峰（北京）

潇湘妃は宫苑に芳菲、三酔芙蓉むだ眉を凝縮して、長い歌の曲は常に耳に残っています。恋の花の夢の中で付き添うこと、情の深い縁は浅くて従いにくいです。闺の涙，化雨飛，艶骨生悲。

【总是元曲太销魂】继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力！

元曲曲谱多多，需认真研究掌握。凡题目中有 “过”、“兼” 、“带”等字者，即 “带过曲”，又称作 “合调”，比较难写。它是把两个或三个 (至多三个) 音律恰能衔接的同一宫调的曲子连结在一起填写的。本篇就是一首 “带过曲”，由同属 〔中吕〕 的 《十二月》 和 《尧民歌》两首曲子组成。

【元曲・十二月带过尧民歌】走一回

  作者：尹玉峰（北京）

眼见尔颓颓废废，

绕口舌是是非非。

论高义庸庸水水，

比肝肠暗暗黑黑。

过往心魔生鬼魅，

而今因果紧相随。

恐惊雷轰地响惊雷，

怕轮回也许正轮回。

违常规必补常规，

躲实锤落了实锤。

嘿嘿，

做人走一回，

磊落才无愧。

【元曲・十二月に尧民歌】一回歩く

作者：尹玉峰（北京）

目に見えて、あなたは退廃して廃弃して、舌を巻くのは是非です。高義庸水では、腸より暗い。昔は心魔に魅入られ、今と因果が重なっていた。

雷が鳴るのを恐れて雷が鳴って、輪廻を恐れてなぜ輪廻しませんか？慣例に違反したら、必ず常規を補います。ハンマーを確認しました。へへへ、身を処して一回歩いて、磊落はやっと恥じません。

   都市头条编辑委员会主任尹玉峰  制作