胸中有丘壑，落笔自峥嵘。

当代书家中能写字的人很多，能写好字的人也很多，能写大字的人却不多，而既能写蝇头小楷又能写擘窠大字的人更是少之又少。牛家强先生就是这样一位既能写蝇头小楷又能写擘窠大字的人。

牛家强先生学习、研究书法、篆刻五十余年，师从张乃田先生，遍临名家碑帖，眼追手摹，孜孜以求，各种书体兼善，尤以篆书和篆刻用工最深，大字书法也颇有心得，逐渐形成了自己独特的风格，很为业内所称道，人送外号“牛一刀”。

大字书法是一种大格局和大气象，大字书法不同于小字书法，与小字相比，大字无论从用笔、结字、章法布局到墨色变化，难度系数更大。除去用笔用墨要求严格外，气势开合也是非常讲究的，而这恰恰是最难的。它要求作者不仅要有深厚的书法基础，广博的知识面，更重要的是要求作者有广阔的胸怀和豪放的性格。字形的收与放，欹与正是大字书法的重要特征，它反映着单字“行气”的动势。作为单字而言，收要收得住，放要放得开。有的是内收外放，有的则是内放外收;有的是上放下收，有的则是上收下放;有的是左收右放，有的则是左放右收。只有收放得法，才能使“行气”形成逆能紧、拓能开、擒能定、纵能安的艺术灵气；掌握好了间架结构，才能收到心神统一，手墨合一的效果。

由于欹正和错落的要求，需要作者严格把控，大处着手，细心收拾，弄不好，往往会使字轴偏离字行的中心线，这样就会破坏画面的整体效果。所以，不管字如何欹正错落，其字的轴心都要始终保持在一条中心线上，力求上下贯通，体现一气呵成之感，这样的“画面”才会生动有力。另外，字的深浅是靠墨色的浓淡润燥来实现的，浓者燥之，淡者润之。调墨是形成墨色浓淡的基本条件。而用墨则是创造燥润艺术层次的重要手段，所以调好墨色只是满足了书法作品基本层面的要求，如何在这个层面上以燥取险或以润取妍，创造艺术层次的立体视觉，这是对书家用墨技法的实际检验。要产生这种效果，必须在控墨上动脑筋。 

 牛家强先生用墨极为讲究，无论多大的字蘸一次墨一次写完，章法上的浓淡干湿，抑扬顿挫全部发于笔端，挥洒自如，一任自然，形成由平面简单到立体动感的艺术升华。过多的评语只能是笔者的意思，我不想多说，这里编发一组牛家强先生的大字书法，还要由读者自己去体会牛家强先生大字书法之美。

文：若水

责任编辑：孙克攀