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诗词格律基础
张绍文
好多人对诗词格律存在误解，或者认为它深奥难懂，复杂繁琐；或者认为它毫无必要，只能束缚创作自由。其实诗词格律既不复杂深奥，也并非没有必要。格律就是追求语言形式和谐优美，这种和谐优美集中体现在押韵、平仄、对仗三个方面。这几个问题解决了，我们就会发现诗词格律的奇妙之处，体验到依照格律写作的乐趣所在。
近体诗平仄的基本格式
近体诗是在一千二三百年前的唐代产生并定型的诗体，讲究固定的字数、句式、韵脚和按照对粘规律安排的平仄、对仗等格律。（唐代以前的诗，一般只讲押韵，称为古诗）。近体诗大致分三种1、绝句；2、律诗；3、排律。
绝句（每首四句）分五绝（每句五个字）和七绝（每句七个字）；
律诗（每首八句）分五律（每句五个字）和七律（每句七个字）；
排律每首十句以上（五字或七字均可）
1、五绝的基本格式
（1）平仄排列最基本的格式：平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
这是最基本的格式，其他的各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗共16种）都可以从这最基本的格式推导出来。学习中，一定要把它背熟。
这里说的平，大体上就是现在普通话里的阴平字和阳平字；仄，大体上就是现在普通话里的上声和去声。（就是我们所说的1、2、3、4声）
上面说的基本格式，其实是五言绝句的一种。（仄起首句不押韵）
举例如：
怯骚坛
老入骚坛累，
衙门混韵荒。
翻书犹胆怯，
不敢近前唐。
（2）对和粘的规则
上面的举例可以看出第一句与第二句平仄是相反的，第三句与第四句平仄也是相反的，这叫对；然而第二句和第三句从头两个字来看，平仄却是相同的，这就粘。律诗要做到这种对和粘，如果不符合这个要求，就叫失对和失粘，就是毛病。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一联。每联中的上句叫出句，下句叫对句。这样也就是说，每联的出句和对句必须对。上一联的对句和下一联的出句必须粘。对和粘主要看一句诗的头两个字。由于第一个字有时可仄可平，所以实际上以第二个字为衡量对和粘的标准。
车过天津
已入天津地，盈眸绿色微。
飞驰行向北，载我过关归。
第一句中的已入是仄声字，第二句盈眸是平声字。第一句天津是平声字，第二句绿色是仄声字。第一句地是仄声字，第二句微是平声字。符合对的规定。
第三句的飞驰行是平声字，第四句载我过是仄声字。第三句向北是仄声字，第四句关归是平声字，符合对的规定。
第二句的盈眸与第三句的飞驰是平声字符合粘的要求。
掌握了对和粘的规则，我们就可以根据基本格式很容易导出其他各种平仄格式。
（3）五言绝句的各种格式
绝句和律诗都有一个要求，就是偶句必须押韵。单句不用押韵（首句例外，押韵和不押韵都行）拿绝句来讲第二句和第四句最后一个字必须押韵。押韵的字又必须是平声字。也有押仄声韵的诗，但是很少，不属于一般的情况。按照偶句押平声韵的要求，再加上对和粘的格则，我们就可以从五绝的基本格式，导出其他三种格式。
基本格式 （仄起首句不入韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
春雷
霹雳天犹裂，凡尘雨季临。
上苍知善恶，腐吏最惊心。
基本格式中每一句都可以挪做首句。每换一种首句就是一种新的格式。总计可以变幻出四种格式。
第二句做首句（平起首句入韵）
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
春花
幽香比酒醇，楚楚最迷人。
我若无姿色，谁贪塞外春？
第三句做首句（平起首句不入韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
邀月
隔帘邀远月，伴我同床歇。
怨汝不常圆，余诗留半阙。
第四句做首句（仄起首句入韵）
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
书
垒字墨生香，今痕古韵藏。
翻开能醉我，何必品琼浆。
以上四种是五言绝句的全部格式。其实就是基本格式中四句倒换先后次序而产生的。
2、五言律诗
五言律诗，简称五律。单就平仄句式而言，把五言绝句按照对和粘的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式，所以五言律诗也有相应的四种格式。
第一种（仄起首句不入韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
大家可以看出来，就是把五言绝句基本格式重复两遍。
春访古寺（平水韵）
又访慈清寺，银州已是春。
云飞幽塔静，雨洗古碑新。
道诵经声细，民期吏语真。
登高开醉眼，老市落微尘。
第二种（平起首句入韵）
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
就是把五绝的第二种与第三种合在一起了。
乡隐
乡间恋草堂，酒梦任疯狂。
解醉清泉水，驱疲老木床。
窗低含月静，院小纳春祥。
抛米邀麻雀，凭书访宋唐。
第三种格式（平起首句不入韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
就是把第三种格式的五绝重复一次。
冬感
寒天行小径，岭上落残枫。
水瘦蛙声断，松青柏色葱。
题诗堪盼雪，借韵不赊风。
已做离鞍马，长嘶震耳聋。
第四种格式（仄起首句入韵）
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
就是把第四种五绝与基本格式的五绝放在一起。
旅俄有作
一入莫斯科，欢多憾也多。
姚兄丢护照，皇老误行车。
共把红墙抚，同将外酒喝。
当年随马列，何故唱哀歌。
3、七绝
七绝诗的平仄格式就是在五绝诗的句子前加上两个字，这两个字的平仄，要与该五绝句子头两个字平仄相反。
对应五绝，七绝诗的第一种格式。（平起首句不入韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
北京泥馆展
谁言纸上乾坤大，我道红泥韵可耕。
展馆千般实养眼，堪知百载老皇城。
七绝诗的第二种格式。（仄起首句入韵）
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
孝感
您孝双亲子效君，家长里短有传闻。
心怀敬老阳间事，莫待清明再上坟。
七绝诗的第三种格式。（仄起首句不入韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
立夏
立夏鹅毛仍未住，千年古训莫怀疑。
风沙本是轻环保，毛恙何因去问皮。
七绝诗的第四种格式。（平起首句入韵）
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
戏题老孙头
他乡异国任闲游，馆里齐争俏老头。
惹得娇妻添醋意，时常借故骂银球。
4、七律诗
七律诗也有四种格式，并且和五律的四种格式是相对应的，只是每句的前面多了两个字。
七律诗第一种格式（平起首句不入韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
秋吟
池荷已老姿容退，似絮浮云挂满天。
一季秋声频闹夜，三旬月影易归圆。
篱疏菊秀多诗句，蚊虐芦稀少客船。
梦醒忽惊花甲过，拜师韵圃种吟田。
七律诗第二种格式（仄起首句入韵）
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
登山
漫步朝南转向西，家山龙首醉莺啼。
墙藤隐瓦犹垂幕，壁径镶阶似挂梯。
绕塔寻幽禅寺静，登楼望远絮云低。
残碑墨迹谁之手，原是康熙御笔题。
七律诗第三种格式（仄起首句不入韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
元宵夜感
我自闲人元夜里，三杯闷酒为何之。
观灯尚用掏金票，赏月还逢落雪时。
拍照秃头羞有癞，题吟笨笔且无词。
残茶逐梦骚坛逛，歪和骚朋巧赋诗。
七律诗第四种格式（平起起首句入韵）
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
中秋有作
愿将世事笔端藏，漫步东篱菊正黄。
白露拾阶悲落叶，中秋望月惹离肠。
游人渐感乡情苦，旅雁难知酒味香。
一卷诗书驱寂寞，茅庐醉卧任炎凉。
5、格式以外的规则
前面16种格式是标准化、理想化的的格式。我们看到的作品，很少有每个字都符合平仄格式的。因此，除了格式之外，还有一些历史形成的，公认的规则起作用。
一三五不论，二四六分明。
即七言诗每句第一个字、第三个字、第五个字，平仄可以不论，用平仄声字均可；第二个字、第四个字、第六个字的平仄必须分明，一定要按照平仄格式的规定来用字。第七个字因为是韵脚，必须按照规定选字。相对于五言诗，就是一三不论，二四分明，第五个字是必须分明的。一三五不论，二四六分明也是大概的说法，并不完全准确，掌握的时候，要加上一些修正才行。抛开变格不说，五言诗最重要的修正有两点：
平平仄仄平这一句式第一个字绝不可不论。如果第一个字用了仄声字，这句变成了仄平仄仄平，诗论的术语叫犯孤平（全句除了韵脚之外仅剩一个平声字），那是大错误，科举考试犯孤平诗就不及格，此是大忌；仄仄仄平平这一句，第三个字也应当论。如果不论，第三个字用平声字，句型变成了仄仄平平平。这叫三平调。三平调对律诗而言，也被认为是较大的错误，应当避免。
（2）、孤平拗救
对于五言诗平平仄仄平这个句式第一个字（七言诗仄仄平平仄仄平中的第三个字）平仄不能不论，如果用了仄声字就是犯了孤平的大忌，有时遇到专用名词，或者必须用仄声字怎么办呢？有办法，第一个字用了仄声字，把第三个字也换成平声字，变成仄平平仄平（七言变成仄仄仄平平仄平）这是允许的，叫做孤平拗救。
三四字互换
五言诗平平平仄仄句式也有变格，就是把第三个字和第四个字平仄位置互换，变成了平平仄平仄。（七言就由仄仄平平平仄仄变成仄仄平平仄平仄）这一变格突破了二四六分明的口诀。五言诗的第四个字，七言诗的第六个字改用仄声字而用了平声字，这种变格句式在唐宋以来的诗中，用得非常普遍。
出句与对句互救（略）
5、排律
排律是按照对粘格则一直写下去，达到十句或十句以上。除了首联和尾联以外，中间各联都要对仗，首联和尾联也有对仗的。（有一种六句的叫小律）
对仗
运用对仗，是律诗的一项基本要求。因此，要掌握以下几点。
律诗的结构
一首律诗，通常有八句。分别是起、承、转、合。起，指的是首联，它是起始，要求平直；承，是第二联，也叫颔联，承接上联，承上启下，要有分量；转，是第三联，也叫颈联，要求有转折感，有变化；合，第四联，也叫结。是指尾联。要体现结尾性，要求含蓄而意味深长。律诗结构要求中间要有两幅对子，即颔联和颈联要对仗。
对仗的基本含义
所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相对。即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词、虚词对虚词。
如李白《送友人》中：浮云游子意，落日故人情。浮云对落日，名词短语相对。浮修饰云，落修饰日。都是偏正结构。游子对故人也是名词短语相对。意对情是名词相对。而游子意和故人情又形成同样的偏正结构。
对仗在一首诗中的位置
绝句不要求对仗，用对仗当然也可以，但不是必须的。
五律和七律，都要用对仗，对仗的位置，正例是颔联和颈联。
在一首诗中，两联对仗是基本的，多者不限。有三联对仗，也有四联对仗，这都是允许的。
作为变例，律诗对仗也有单联的。
这种只有一联对仗的诗，一般用在颈联，颔联不对仗。这种首联、颔联都不对账，直到颈联才对仗的诗称为蜂腰体。（若已断而复续也）
还有一种变列，诗中虽然存在两联，但不是都用在中间，而是用在首联和颈联。这种形式叫偷春格，本应在颔联出现的对仗用在首联（如梅花偷春色而先开也）
凡是一首诗有两联对仗，对仗联处于颔联和颈联的是正例。颔联和颈联对仗了，即使首联和尾联也对仗了也是正例。颔联和颈联有一联不对仗即为变例。
绝句不须要对仗，用对仗也可以。
排律除了首联和尾联可以不用对仗以外，中间不论有多少联，都要用对仗。首联尾联也可以用对仗。特别是首联，用对仗的较为普遍。
4、工对（工整的对仗）
按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相对，即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词、虚词对虚词。“天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹……”工对注意以下几点
一是同类对。选取同门类字词，用在出句和对句各个相应位置上。如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”出句两字和对句一字都是数字，出句黄字和翠字和对句白字与青字都是颜色。出句鹂字和对句鹭字都是鸟类。
二是习惯对。有些字在分类表中不属于同一门类，但由于意义上关联比较紧密，所以 在习惯上把这些字词认定是工对。如诗和酒，兵和马，无和不等。
三是借对。有的字词按其在诗中的意思，与另一句中相应的字词不算工对的，但因它是多义词，在另一个含义上却是对得很工的，就是借对。
此外还有句中自对，重点对等（略）
宽对。比较宽松的对仗。只要平仄相对，词性相同的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。
5对仗之忌。
一首诗相连两联对仗，句子结构要避免完全一样，否则就是合掌。
如：高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。
高昌和崇敬是地名，短李和迂辛是人名。都是专用名词，两联都是以专用名词开头，后三个字结构也一样，这就是合掌，是对仗的大忌。白居易稍微改动一下
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。这样一改就不合掌了。
也有的人认为出句和对句意思完全雷同或基本雷同也叫合掌。出句用河对句用川，出句用红对句用赤，出句用兵对句用卒等。这两种情形尽量避免。
诗韵
关于押韵
格律诗要按照诗韵来写，就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗所有韵脚，必须从一个韵目中选字。一首诗中，如果有的韵脚用了别的韵目的字，就是出韵，在科举中，出韵的诗算不合格。
平水韵
早在隋朝以前，就有人写韵书，但个人没有权威性，不被公认。后在隋朝有人著《切韵》，被唐朝科举采用，用作判卷的准绳。后来又经过修改改称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。宋朝又增字加注，改称《广韵》。宋末金代，官方对《广韵》又进一步完善，修订后的韵书在山西平水这个地方刊行，因此又叫《平水韵》，后来说的诗韵，泛指格律诗用韵，通常指《平水韵》。《平水韵》把汉字分列上平声、下平声、上声、去声、入声五大部分。上平声和下平声都是平声。每个声都包含若干个韵目。上平声15个韵，下平声15个韵。上声29韵，去声30韵，入声17韵。一共106个韵（平水韵有表）。每个韵包含的字数有多有少，包含字数多的叫宽韵（支、先、阳、庚、东、尤等）；有的韵包含字少，叫窄韵（微、文、删、青、蒸、盐等）；还有的韵，可选的字更少叫险韵（江、佳、肴、咸）。其余的叫中韵。过去科举考试，一般是命题限韵作诗，即限韵，就是只准从指定的韵中选字。
中华新韵。彻底使用普通话音系的韵书，沿用平水韵体例，以汉语拼音字母顺序编排方式，一共十四韵，每个韵部都分阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）、去声（四声）。
押韵的几个注意事项
韵脚安排：律诗和绝句，韵脚的位置是固定的。律诗，绝句，偶句末尾的字必须押韵。律诗最少有四个韵脚，如首句以平声字结尾，也要押韵，为五个韵脚。
一韵到底：律诗和绝句一样，都必须一韵到底。不能重韵，不可换韵，也不许混韵。这是十分严格的。
邻韵通押：律诗如果首句以平声收尾，入韵。也可以用临韵部的字押韵，叫临韵通押。
平水韵和新韵不能混合用，一般新韵要标明。
和诗术语：和诗分依韵（和他人诗用韵，与原诗同在一个韵部中即可，不必用原韵脚之字）；用韵（用他人原韵写诗，但不依照原韵先后顺序，仅用其韵脚所用之字）；次韵也叫步韵。（不仅要用原韵脚的字，还必须按原韵脚的先后顺序，不能错乱）
（作者系辽宁省诗词学会副会长）
