君诗妙斫泥

——张慧杰诗《游巴尔虎山》赏析

郑  直         

        《游巴尔虎山》成诗于2015年6月。作者张慧杰，笔名晚妆初了。她的诗带着辽北黑土地的气息，自出机杼，用来自民间的鲜活的语言，创造出清新的意境，句法十分自然，取材广泛，耐人寻味。

        游山是诗词的传统题材，张慧杰的这组诗在艺术处理上有她的独到之处。诗人从前代诗人的影响和束缚下解放出来，用自己纯净的诗人的眼睛直接从生活特别是自然界中去发现诗。她采用前人称之为“生擒活捉”的手法去捕捉生活中稍纵即逝的诗的形象和诗的感觉，用新鲜、活泼乃至泼辣而又不失幽默的语言，敏捷地加以反映。

         巴尔虎山北坡在沈阳市康平县西关屯乡。巴尔虎山是沈阳第一高峰，风光如画，人文景观丰富。山距诗人家仅三公里，家乡的山抬眼可见，写起来自然饱含深情。这组诗原玉如下：

游巴尔虎山

一

驱车入寨疑无路，忽见山村客舍低。

跌宕群峰如醉蟒，拥怀一水过桥西。

二

转瞬清溪过柳塘，迎风十里涌花香。

槐神不愿争春色，独绣奇观满岭藏。

三

笛韵飘然正洒情，槐花似雪满坡倾。

晚风不解其中意，晃柳吹云乱点评。

四

倒挂阶梯卧白砖，点峰柞叶叠青钱。

松涛过耳疑临海，云影浮身似渡船。

五

策杖寻乡觅宿踪，学童遥指过山峰。

崎岖莫问来时路，迎目炊烟绕碧松。

第一首 “驱车入寨疑无路，忽见山村客舍低。跌宕群峰如醉蟒，拥怀一水过桥西。”诗人此次的游山是开着汽车或者骑着自行车到山脚下的。山乡的路弯弯绕绕，看着好像没有路的时候，忽然发现了村舍。这里诗人化用宋人陆游《游山西村》中诗句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”诗意，既写出了山路曲折，又有移步换形见到新景象的喜悦之情；既写出了山水萦绕之感，又表现了某种规律性，令人回味无穷。一个“低”字，既是村舍并非高楼大厦的实景，也是诗人人在山中，身处高处，向下而望的实景。

“跌宕群峰如醉蟒”，诗人偏偏不说“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，她有自己独特的表现，跌宕起伏的群峰像喝醉的蟒一样，蜿蜒连绵得自在随性，这是自然的态势，更是自然的表达。迎面而来的一条清溪，给山增添了灵气，给诗增添了水润。

第二首“转瞬清溪过柳塘，迎风十里涌花香。槐神不愿争春色，独绣奇观满岭藏。”清溪，自然不是王维“言入黄花川，每逐青溪水”的青溪。但“溪”用“清”字来修饰，溪水自是清彻的，诗人的心也如溪一般淡泊、安闲。转过清溪便是柳塘，总让人有一种进入了江南水乡的唯美之感。

“迎风十里涌花香”，这句极尽夸张之能事，描述花香的浓郁。相距十里能闻到花香已经是不可能的了，诗人还着重用了一个词“迎风”，即面对着风。顺风已是不可能的事，何况逆风呢！一个迎风，写透了花香的持久、浓郁。这里需要注意的是，诗人还用了一个动词“涌”，花香的浓、范围的广、香气的迅疾全都扑面而来。选择这样强烈的字眼，正是她手段泼辣的表现。

是什么花值得诗人如此描述呢？是什么花拥有如此香味呢？不可能是杜甫“春风花草香”的花草，也不像辛弃疾的“稻花香里说丰年”的稻花，难道是晏殊“红蓼花香夹岸稠”的红蓼？或者是李珣“红藕花香到槛频”的红藕？诗人用花香把读者紧紧抓住，读者迫切地想要知道究竟是什么花如此醉人。

“槐神不愿争春色，独绣奇观满岭藏。”这句貌似娓娓道来，不动声色，却不但使花香有了交待，也是本诗的结穴、精华。我有满岭的秀色，不争艳、不媚俗，“深藏功与名”，独自芬芳。这是槐花，也是诗人自况。既不欲卖弄才华，又不欲与人争胜，情中见意。

第三首诗的第一句“笛韵飘然正洒情”，主要是从声音着眼。王维曾说：“空山不见人，但闻人语响”。“ 飘然”一词，把笛声的情韵捧在读者面前。笛声悠扬，情意绵绵。笛声在中国古典诗词中代表了“清雅、低婉、孤高”。谁在山中吹笛呢？诗人虽没有明说，但山中隐士呼之欲出。读者可以借苏轼的诗句来回答：“高人自与山有素”，也可借上官婉儿的诗句来回答：“借问何为者，山中有逸人”。这也从侧面烘托出了山的不凡。同时，诗人运用自然界喧与静相反相成的原理，借笛声的悠远来衬托山林的静谧幽深。

托物言志，是中国诗人传统的表现手法，用外物表达丰富的情感，而雪的意象则更是多彩。“槐花似雪满坡倾”，槐花似雪，漫天飞舞，在高度凝炼的想像中，槐花的形象、色彩、动态都在更高层次上得到了丰富。雪意象的洋洋洒洒，塑造出槐花华丽洁雅的动人之美。而雪的感知形式则使槐花充满了动态美的内涵。

“晚风不解其中意，晃柳吹云乱点评。”“晚”字点出了时间。此句用拟人手法，幽默而形象地写出了风的姿态、柳的姿态、云的姿态。诗的境界、画的境界，和诗人游山的心境，三者融为一体，不必多事渲染，意象之工，极能传神。诗吟至此，神完气足。

第四首第一句“倒挂阶梯卧白砖”，写的是远景。何以见得呢？巴尔虎山既然是沈阳第一高峰，海拔447.2米，上山的路不会太短。山路已经被修成了阶梯，只有远观，才能使几百米的阶梯入眼。这里一个“白”字，给山镀上了纯情柔美的色彩的同时，也伏下了一笔，和下文“青”相对。第二句，“点峰柞叶叠青钱”，便是近景了。装点山峰的柞树叶像铜钱似的层层叠叠。“青”和上文的“白”相对，鲜亮的色彩也是诗人鲜亮的心情。这两句，既形成了色彩对比，又形成了远近对比，而它合起来又形成一幅美妙的画面。这样写，既饶有情致，又不落俗套，诗人对此间风物的深情也更进一步地得到表现。

“松涛过耳疑临海，云影浮身似渡船。”阵阵松涛，让人感觉像在海边，云影落在身上，人像坐着船一样。这是诗人的亲闻亲感，景与情一下子就脱开了眼前的实景，空间无限扩展。

“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”“情以物迁，辞以情发”（刘勰《文心雕龙·物色》）。外在景物，在作诗之前，引发作者的灵感，在作诗之时，影响其感情，诗成之后，又反映在作品的格调之中。巴尔虎山的景色便在诗人与诗之间起着这样的媒介作用。心物相感，情景交融，付于文字，便产生了如此动人的作品。

第五首“策杖寻乡觅宿踪，学童遥指过山峰。崎岖莫问来时路，迎目炊烟绕碧松。”写兴尽下山。这四句初看平淡易懂，实际上深入浅出。意即含意很深，而文字简明。“策杖”的字面意思很清楚，但稍加思索，便可知其深意。诗人仅用二个字便让读者想到了山的陡峭。若山势缓平，447.2米不至于下山需要扶杖而行。登山累了，要下山休息了。“学童遥指过山峰”一句，与杜牧《清明》诗中“牧童遥指杏花村”有异曲同工之妙。点明上句问路的对象，“学童遥指”又把读者带入了一个与前面累人的山路迥异的境界。学童热心清纯的声音，山峰后崭新的世界，让人喜悦和向往，这是先抑后扬。“遥”的意思当然是“远”。但这里也并非实指，而是虚实相生。巴尔虎山下即有人家，但若真的写近在眼前，便失去了含蓄无尽的味道。妙就妙在不远不近之间。

第三句是“起承转合”中的“转”了。笔锋一转，开拓出一个新境界。“崎岖莫问来时路”，这句是妙悟，是哲理，意味深长。走过的路是否崎岖，不必再提，人生之路何尝不是如此？“迎目炊烟绕碧松”，前方有人间烟火，有充满生机的景致。这是全诗最耀眼的亮色，诗人给了我们人生之路上一个明朗的境界。

五首诗构成一个艺术整体，每一首又有自己各自独立的特点。读这组诗，我们体察到了诗人是怎样从一些寻常事物中发掘出新的诗意的美，欣赏了诗人语言的鲜活、脱俗。“君诗妙斫泥”，张慧杰《游巴尔虎山》五首，颇具诚斋诗风范。