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织锦语言绘出文学的彩虹

 ——逯玉克的《春天做了新嫁娘》 赏析 

河南：孙友群

一篇好的是散文除了立意新、布局妙、结构巧和选材精之外，还很关键的一点就是语言的锤炼，没有妙笔织锦的语言，其它再好也无济于事。所以，语言是写好散文的关键所在。正如一个长的如花似玉的少女，没有恰到好处外在包装（服饰和化妆），就很难令人瞠目乍舌、回目万千。一篇文章，中心再好，立意再新、选材再精，没有优美恰当的语言进行包装，就不会打动人心，吸引读者，产生共鸣的艺术效果。

古往今来，骚人墨客，大家高手描写春的文章诗句非常多，但把春天写到极致的却很少，在我的记忆里，写的妙笔生花的如古代的：

1、李白的《春思》【唐】
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，
是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？

2、杜甫的《春望》【唐】

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
3、杜甫的《春夜喜雨》【唐】：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

4、王维的《相思》【唐】：红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
5、孟浩然的《春晓》【唐】：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
  还有如春愁—问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。春归——落红不是无情物，化作春泥更护花。春恨——人生自是有情痴，此恨不关风和月。春寂——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。春景——试上超然台上看，半壕春水一城花。春梦——枕上片时春梦中，行尽江南数千里。春思——春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。等等

现代散文如：许地山《春底林野》、 朱自清的《春》、韩建功的《寻春》、《为了这春天》 罗兰的《春之怀古》等。

入选《河洛散文百家》《春天做了新嫁娘》是逯玉克写春的一篇极致之作。这篇散文在立意、谋篇、运用手法和文字功底上用四个字表达——新、奇、妙。美。新在意境，奇在过程、妙在变化、美在语言。整篇文章以运用拟人为主、兼用了排比、夸张、重叠、工笔细描等多种艺术手法描写了春变的四个过程——春降——春长——春熟——春隐。而这个过程作者用“大小珍珠落玉盘”的语言给读者描绘了一幅绚丽多姿的春图。

春降用“牧童、小燕子、小草”的巧妙对话，勾勒了初春降临人间的细微渐变，既真实客观、又形象逼真。如牧童带着几分狡些说“是我一不留神把你从牧笛里吹出来的”，“不，是我从千里迢迢从遥远的南方衔来的？”小燕子好腼腆，连争论问题都不会，用呢喃发语。“哪能呢，明明是我们一块啄破冻土从地下钻出来的”，小草用甜润的奶腔证明。

这样的语言是多么的富有诗情画意啊。

春长主要通过春家娘的“靓丽——洁净——多情——善解人意”四个方面来描写的。既靓丽、爱干净、有多情。还善解人意的春姑娘谁不愿娶啊。这个新嫁娘可以说是人见人爱，谁都羡慕啊。文中这样描绘“春姐”的成长——她打扮得好靓哟！一会儿把李花插在发髻，一会儿用杏花涂红双唇，烟柳袅袅是她的仙姿倩影，飞红叠翠是她的风采神韵。她好爱洁净哟！她用白云把蓝天擦得蓝蓝嫩嫩，她用丝雨把群山洗得青青翠翠，她用银帆把水面抹得鲜鲜亮亮，她用花香把空气熏得清清爽爽。

这种巧妙的拟人手法和重叠的字句（蓝蓝嫩嫩、青青翠翠、鲜鲜亮亮、清清爽爽）把春姑娘写真了、写活了，真可谓跃然纸上，欲呼即出。把春天千姿百态、万紫千红的姿态与美景刻画的入木三分、淋漓尽致。读来朗朗上口，使人发生强烈的感情共鸣。

春姐，她又是多么多情啊！她把闹闹的春意挂在红杏枝头，她把柔情的浪漫赠给二月桃花，她总是托成群的蜜蜂把甜甜的爱抚耳语给花花草草，她总是用阳光煦风把醉人的亲吻送给山山水水。这段文字把春姑娘的多情描写的恰到好处，可谓是方恰正，圆刚满，少一点就瘪，多一点就破。这就是作者把握文字的功底所在。

春熟——如果把春天比作少女的话，那她成熟的标志是什么呢？就是要恋爱了。常言说——哪个少女不怀春，就是这个意思。作者是这样描写春姑娘热恋的——春姐热恋了，热恋的春姐有着万种风情。她把缠绵的恋情藏在盎然的春意里，她把甜蜜的羞涩融进月色的朦胧里，她把缱绻的情书锁在心中的秘密里。春天的特色就是美丽、多姿、温润、缠绵。作者用万种风情来形容春意，用月色的朦胧来形容春天的温润，用缱绻的情书锁在心中的秘密来表达春意的无限，给读者留下了无穷美妙的想象空间。

春隐——常言道；天下没有不散的宴席，姑娘千般好，终归他人妻。春姑娘随着热恋的结束就要出阁了，这是一条自然法则，谁也挡不住的。那花落谁家呢？作者是这样描写的——春姐要走了，春归何处？是红衰翠减、烟柳断肠的山的那边？还是绿肥红瘦、满架蔷薇一院香的水的那头？这样的语言是多么的形象逼真、恰如其分呢。世上万物都随着时间的流逝都在变化，谁也阻挡不住时间老人的脚步，春夏秋冬乃自然规律，春天再美、再让人留恋，但她终归要被夏天赶走所替代，谁也改变不了这个亘古不变的自然法则。所以“红衰翠减、绿肥红瘦”这种春色从鼎盛走向衰败是很自然的景观。最终万物对春天由苦留无奈的变为惜别。作者是这样来描写这种情感的变化的——潺潺的小溪缠不住她，只好用落红为她送行，一程又一程，长亭更短亭；啼血的杜鹃啼不住她，只好用歌声和她惜别，一首又一首，啼到春归无寻觅处，不啼清泪长啼血；依依垂柳留不住她，只得用漫天飞絮送去深情的祝福，千片又万片，无言只飞雪……

当夏天悄然而至的时候，春姑娘开始卸妆谢幕了，另一个主角——夏日仙子就要粉墨登场了，这将是一种怎样的交割换场呢？作者是这样描写的——那边，迎亲的来了，荷花拖着绿裙，牵牛吹起喇叭。

奥，春姐做了新嫁娘——“怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄”。

“把我也带去吧！春姐，我是你永远的陪嫁。”所有的心都在动情的喊。

春姐终于忍不住哭了，哭成雨中梨花。

“不要挂念我，到那边，我会让彩虹捎来我的微笑，我会让巧云寄来我的相思。”

咬着芳唇，道声珍重，春姐一狠心，用割不断离愁别绪的潇潇泪雨，去隔断她渺渺远去的身影。那一刻，所有的心都碎了，碎成片片凄婉的断肠词，每片词中，都有抽不尽的万千相思……

   这段委婉情切的语言把春夏的交割描写的委婉动人还略带伤感。万物在依依惜别中深深的表达着对春姑娘的切切留恋。但最终还是千山遮不住，万水东逝去。作者把春姑娘的最后出嫁作为重笔浓彩的描写重点。与标题相呼应，达到了画龙点睛的完美艺术效果。

   欣赏此篇散文就像在吟一首春诗、赏一卷春画、品一组春景，让人眼花缭乱、美不胜收，意境万千、留恋忘返，大有“观尽春色景无限，一览无余百花艳”之感。古人云：文似看山不喜平、文章不是无情物。写文和看文只有达到“看山不是山，赏水上云天”的韵味境界方能获得佳情美意。

【作者简介：孙友群，网名伊洛人家，洛阳作协会员。偃师市作协副主席兼秘书长，《洛风》杂志执行主编，洛阳洛神文学院、洛神词学会副秘书长，《华夏思归客》艺术总监。】

简介：孙友群，网名伊洛人家，洛阳作协会员。偃师市作协副主席兼秘书长，《洛风》杂志执行主编，洛阳洛神文学院、洛神词学会副秘书长，《华夏思归客》艺术总监。