《诗词的语言艺术》——【浅谈格律诗的语言艺术】（五）

文/玉山

古诗词的语言格外丰富'值得我们现代人学习挖掘。下面我们准备着重学习古代格律诗的语言艺术。

诗的艺术是语言的艺术。没有哪一种文章体裁能像诗词这样对语言有着极为苛刻的要求。

诗的语言不同于散文、小说或杂文的语言，它是经过浓缩、提炼的，有很强的韵律感、节奏感以及高度的概括性、拓展性和发散性。它可以颠倒事物的秩序，打破自然的规律和人们通常的思维方式和行为习惯，摒弃其他文体中一些常见的语法结构和表现模式。有时诗句里还会出现时空交叉、转换或跳跃，一些夸张、拟人、比喻等修辞手法在诗词创作里被发挥得淋漓尽致。如：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”（语法倒置）、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（时空跨越、穿插变换）。“雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。”（简约凝炼）。“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”（拟人、比喻）。所以，不仅写诗时要有想象，在读诗时同样要跟随作品展开想象，才能完整、正确地理解诗词作品。因为诗的篇幅有限，不可能像散文那样将事物的来龙去脉和发展变化都一一交待清楚。比如：文天祥的“故园门掩东风老，无限杜鹃啼落花！”，描写的是战乱后的故园萧疏荒凉的景况，和面对山河破碎的沉痛心情，但诗人没有正面去描写民不聊生、处处都是残垣断壁，而是通过“门掩东风老”和“杜鹃啼落花”这样的意象来诠释表象背后更深层次的含义，以典型的局部来概括全部、引出全部，让读者去想象，不仅含蓄，而且精炼，真正是惜墨如金。又如杨万里的“船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。何必桑乾方是远，中流以北即天涯！”，用“现在淮河替代桑乾河成了国家疆域的尽头”一句话倾诉了国土沦丧，朝廷却偷安一隅的沉痛心情，一句可抵千万句。