《诗词的语言艺术》——【浅谈格律诗的语言艺术】(五)
文/玉山
古诗词的语言格外丰富'值得我们现代人学习挖掘。下面我们准备着重学习古代格律诗的语言艺术。
诗的艺术是语言的艺术。没有哪一种文章体裁能像诗词这样对语言有着极为苛刻的要求。
诗的语言不同于散文、小说或杂文的语言,它是经过浓缩、提炼的,有很强的韵律感、节奏感以及高度的概括性、拓展性和发散性。它可以颠倒事物的秩序,打破自然的规律和人们通常的思维方式和行为习惯,摒弃其他文体中一些常见的语法结构和表现模式。有时诗句里还会出现时空交叉、转换或跳跃,一些夸张、拟人、比喻等修辞手法在诗词创作里被发挥得淋漓尽致。如:“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。”(语法倒置)、“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”(时空跨越、穿插变换)。“雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。”(简约凝炼)。“荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中。”(拟人、比喻)。所以,不仅写诗时要有想象,在读诗时同样要跟随作品展开想象,才能完整、正确地理解诗词作品。因为诗的篇幅有限,不可能像散文那样将事物的来龙去脉和发展变化都一一交待清楚。比如:文天祥的“故园门掩东风老,无限杜鹃啼落花!”,描写的是战乱后的故园萧疏荒凉的景况,和面对山河破碎的沉痛心情,但诗人没有正面去描写民不聊生、处处都是残垣断壁,而是通过“门掩东风老”和“杜鹃啼落花”这样的意象来诠释表象背后更深层次的含义,以典型的局部来概括全部、引出全部,让读者去想象,不仅含蓄,而且精炼,真正是惜墨如金。又如杨万里的“船离洪泽岸头沙,人到淮河意不佳。何必桑乾方是远,中流以北即天涯!”,用“现在淮河替代桑乾河成了国家疆域的尽头”一句话倾诉了国土沦丧,朝廷却偷安一隅的沉痛心情,一句可抵千万句。
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