中国地质大学硕士专业学位论文(全日制)

邹蓓

电话：18627864903

邮箱：57941861@qq.com

个人信息

性别： 女

民族：汉

籍贯： 湖北荆州

出生年月：1993.06

毕业院校：中国地质大学（武汉） 学历：硕 士研究生

政治面貌：党员

专业：珠宝首饰设计

相关技能

系统学习了珠宝手绘、蜡雕工艺、 金属起版工艺、珐琅工艺、花丝工艺、錾刻工艺、玉雕工艺、首饰创作思维与技能训练、综合材料与首饰艺术设计、首饰 3D 打印研究及应用、多样性首饰镶嵌技法、品牌首饰的规划与设计及jcad 电脑制图,了解中外工艺美术史、设计学理论、首饰概论等。

教学经历：

2018.06-07 在中国地质大学（武汉）珠宝学院GIC金工班担任助教2018.09--10 在武汉Artsking 艺术王国担任出国留学作品集基础手工老师2018.03--2019.3 在南阳师范学院担任外聘老师，主教《首饰制图》96 课时、《首饰创意表现技法》128 课时、 《蜡雕工艺》192 课时、《jcad 电脑制图》128 课时、《金工基础》64 课时，总计 608 课时，带了 6 个班，共计 180 人左右，总计三个学期。2019.07--至今在武昌理工学院担任珠宝首饰专业教师

实习经历：

2012.05 赴河南南阳石佛寺进行玉料市场考察

2014.06 赴江西婺源写生2016.09---2017.05 在武昌理工学院学习玉雕工艺

2017.07---08 在中国工艺美术大师寸发标工作室学习金属錾刻工艺

2017.08---09 赴美国普瑞特艺术学院和罗切斯特理工学习首饰设计

2016 至 2017 年年获中国地质 大学（武汉）研究生骨干称号

2016 至 2019 年获中国地质大学（武汉）首饰设计专业一等学业奖学金

2017 年获GIC 钻石分级鉴定师

2017 年获GIC 宝石学证书

对待工作认真负责，态度严谨，善于沟通，有较强的组织能力和团队精神，有较丰富的教学经历。

苗族服饰装饰元素

在现代首饰中的创新设计研究

邹蓓

苗族是历史最悠久的少数民族之一，从历史的发展看，苗族是一个在不断迁徙的民族，它的经济模式和文化传统的发展和结果，是在不断抗衡和迁徙过程中，经过较长时间抗争、融合、认同后所形成的一种文化形式。苗族没有自己的文字，但是苗族服饰的装饰纹样则代替了部分文字的功能，它的服饰文化几乎就是苗族文化在物质体现上的精华，不仅是一种展示美的形式，同时也是记载苗族历史和文化的载体。

随着经济的发展，社会的进步，民族文化旅游业的开发，具有苗族服饰装饰元素的现代首饰为了迎合人们的喜好也趋向商业化，大多数人在运用苗族服饰装饰元素进行元素提取和设计时，仅仅是图案纹样的移植，而没有经过元素的分解重构，导致设计出来的产品出现符号碎片化的问题。本文以苗族服饰装饰元素为研究对象，对苗族服饰装饰元素的图案纹样、造型工艺以及构成规律进行系统化的研究，通过苗族人民对美的认识，产生一种对首饰理解的视角，通过新的视角创造新的形式，最终设计出带有苗族服饰装饰元素的现代首饰，不仅要保留民族特色，又要适应现代消费群体的审美要求，这样既有利于中华民族文化的继承、发扬，又可以与现代审美保持与时俱进。本文以田野考察为研究基础，通过实地走访，收集到有关苗族服饰装饰元素的资料，形成了较为直观的研究素材，通过相关文献的收集整理，研究苗族服饰装饰艺术，对苗族服饰装饰元素进行规律性的分析，归纳出苗族服饰装饰元素的构成规律，在理论研究的基础上，进行元素提取重构的实验性研究，使苗族服饰装饰元素经过现代构成形式的重构，具备很好的现代装饰风格。

1.1 选题来源

苗族是一个历史和文化十分悠久的少数民族，有着本民族特有的文化传统，在历史的发展过程中，逐渐形成了丰富多彩的民族文化，而苗族服饰则是丰富苗族文化的重要组成部分，从苗族服饰中可以看到苗族的民族文化以及历史的发展脉络，也可以看到苗族在与自然灾害抗衡以及在不断迁徙过程中对事物的理解和认识，从而在这个发展过程中产生的审美意识。苗族服饰中最令人感到震撼的是它的装饰纹样，那些抽象或者是具象的的纹样，以图案化的方式表达了苗族人民的情感，代替了部分文字的功能,获得了无字史书的称号。

在实地走访的过程中，有机会近距离接触到苗族服饰（图1.1），笔者发现苗族服饰形制的美，苗族服饰装饰纹样种类丰富，银饰体积之大、分量之重以及制作工艺的精美，都让人感到特别壮观。在查阅相关资料和文献的过程中，发现大量对苗族服饰的研究以及对苗元素的再设计，大部分是理论研究，苗族服饰中的装饰元素种类之多数量之庞大，如果将苗族服饰装饰元素与现代首饰进行完美的创新融合，而不是单纯的将图案纹样进行复制，将苗族服饰装饰元素的完美形式以及深层内涵意义和现代首饰设计的审美理念结合起来，进行创新融合，设计并且制作出带有苗族特色又符合现代审美的首饰作品。

图 1.1 苗族服饰及首饰

1.2 选题意义及目的

苗族是一个独特的民族，有着自己对苗文化独到的认识以及价值观和审美观， 但是有受到汉文化很大层面的影响，在这个发展过程中，服饰文化是最有特点的 装饰文化载体，集成了苗族装饰艺术的绝大多数认知和审美形式，所以研究苗族 服饰装饰元素对于理解苗族装饰艺术的内涵意义是一个可行之路也是必由之路。 

研究苗族服饰装饰元素的图案纹样美、造型美以及工艺美(图1.2、图1.3、图 1.4），对于解读苗族服饰装饰元素的文化内涵、保护、整理有着积极意义，而如 何将苗族服饰装饰元素与现代首饰设计结合起来，是实现苗族传统文化传承的重 要工作，也是本次研究的重要诉求。 目前市场上带有苗族服饰装饰元素的首饰大 多是元素符号的移植，忽视了对元素符号进行重构，导致设计出来的产品缺乏民 族特色和文化辨识度，如何将苗族装饰元素运用于现代设计中，很多设计家都有 过不少成功的尝试，是值得我们参考学习的。 

苗族服饰装饰元素有很强的符号集成性，而对苗族服饰、银饰的研究可以对 苗文化的发展进行界定，对苗族文化审美作一个界定，同时也可以回到苗汉和其 他民族相互交融大一统的文化氛围去研究，研究历史，研究今天少数民族的文化 审美的同时也可以找到汉族和整个中国文化发展的可行之路，通过少数民族对美 的认知产生一种新的对首饰理解的视角，从历史的角度分析苗族服饰装饰艺术， 分析总结出纹样造型的内涵意义，将苗族服饰装饰元素融入到现代首饰作品中， 去感受纹样背后的文化魅力。 

图 1.2 苗族蜡染 

图 1.3 苗族刺绣 

图 1.4 苗族银饰

1.3 选题研究方法

在研究过程中笔者运用了理论结合实际的方法，先后运用了文献研究法、图像研究法、实地考察研究法、实验创作研究法等方法对选题进行研究。

文献研究法：通过多种渠道的收集和查阅文献资料，了解到苗族的历史，苗族服饰的基本知识，苗族服饰装饰纹样的特点，进行分析归纳，总结了服装的特点和银饰的特点，为实践创作提供了有力的理论基础。

图像研究法：通过图像研究法，收集到有关苗族服饰装饰元素的资料，并归纳出装饰元素的特点及规律，提取出典型的符号元素，形成直观的研究素材，为之后的实践创作奠定基础。

实地考察研究法：采取实地考察研究法，笔者走访了黔东南州民族博物馆，西江千户苗寨等地方进行调研，收集到一手的地方性资料，拍摄到大量的实物图片，并了解到苗族服饰制作的工艺流程，进一步加深了对苗族服饰的了解。

实验创作研究法:以前期收集的理论知识为指导，从苗族服饰装饰艺术入手，提取出最具代表性的服饰装饰元素，进行创作实践，将典型的服饰装饰元素进行重构与现代首饰风格相结合，绘制草图，选择合适的造型结构、材料以及工艺等进行设计创作，最后完成实物作品。

1.4 研究的创新点及目标

通过以苗族服饰装饰元素为研究主体进行研究分析，首先从理论上进行研究分析，分析总结出具有代表性的装饰元素符号，然后结合现代审美理念，作品以轻巧、灵动、简约为主要特点，作品不作过度繁复的装饰和过度佩戴性，让首饰更加日常化和时尚化，作品以构成形式、体量、佩戴部位的改变，维度的变化，符号、结构简化出发进行创新设计。

当前市场上流通的带有苗族服饰装饰元素的产品很多，但是大多是截图某个图样的部分进行设计，导致作品出现符号碎片化，笔者认为在设计创新中可以适当简化传统精致繁琐的表现风格，结合现代设计理念和审美方式，通过新的设计方法和手段设计创作出具有民族特色以及文化内涵的产品，而不是单一的复制图案纹样，各种纹样设计更多则是以隐喻、象征等手法呈现在首饰的设计当中。设计制作出首饰化的苗饰, 带有强烈的苗文化符号气息，包含了时尚首饰的特点，让首饰日常化，是给苗族或者是喜欢苗文化的人们佩戴的,运用苗族服饰装饰元素设计的现代首饰，制作工艺上可选择花丝工艺结合现代生产工艺3D打印表现其造型，苗族首饰上很少有镶嵌，则部分采用镶嵌。

苗族服饰装饰的纹样、造型与材质，塑造了苗族服饰装饰纹样的自然美，社会美以及艺术美，造就了苗族服饰外在形式与内在意义的完美结合，显示出苗族服饰的艺术魅力，也是苗族人民审美的体现，其服饰装饰纹样的形式与形态语言的表达，不仅在形式上带有强烈的装饰美感，而且还展现了苗族的历史、文化和生活的样貌，也可以看出苗族图腾崇拜、宗教信仰和民族情感的产生与演变，随着时间的推移，这些装饰艺术符号成为苗族最直观的文字，有些逐渐淡化，而有些则一直传承变化沿用至今，将苗族服饰装饰元素和现代首饰相结合，提取出最具代表性的元素符号，通过少数民族对美的认识，产生一种对首饰理解的视角，通过新的视角创造新的形式，最终设计出带有苗族服饰装饰元素的现代首饰，既要保留民族特色，又要适应新的消费群体的审美要求，这样有利于中华民族文化的继承、发扬，在得以流传的情况下又保持与时俱进。

通过研究可以发现传统苗族银饰在图案设计上主要运用动植物的元素，但是大多造型繁琐，将苗族服饰装饰元素融入到现代首饰设计中，只有深入了解苗族服饰装饰元素的文化内涵，然后进行创新设计，才能给现代首饰设计注入民族血液，苗族服饰装饰纹样不能简单地被认为是审美元素，这些纹样凝聚了苗族人民几千年历史文化的精华，隐藏苗族的思想观念、民族精神，现在仍然有旺盛生命力，要将其更好的与现代首饰相结合，创造出具有民族风味又具有现代审美的首饰。 

 结  论

本文以田野考察为研究基础，通过实地走访，收集到有关苗族服饰装饰元素的资料，形成了较为直观的研究素材，通过相关文献的收集整理，研究苗族服饰装饰艺术，对苗族服饰装饰纹样、造型、色彩进行规律性的分析，对苗族服饰装饰元素进行构成分析、文化分析、情感要素分析，总结出具有代表性的苗族苗族服饰装饰元素符号，经过打散重构，结合现代首饰的审美形式，从理论研究到实验研究，通过造型、材质、工艺在首饰中综合运用，设计制作出首饰化的苗饰, 带有强烈的苗文化符号气息，包含了时尚首饰的特点，让首饰日常化，让观者从现代首饰的视角出发去感受民族文化的魅力，追求审美上的共鸣。

论文从苗族服饰的纹样、造型出发，进行苗族服饰装饰元素在现代首饰中的研究，首先可以看出苗族服饰装饰的纹样美、造型美，其次我们可以看到苗族服饰装饰纹样在历史的进程中与汉族文化之间的联系碰撞以及趋同，也能感受到苗族的信仰、期待以及对图腾的崇拜，同时也能看苗族服饰装饰纹样与历史的连接，通过苗族人民的审美带来新的对现代首饰理解的视角，以服饰装饰元素纹样、造型为灵感，运用多种现代工艺材质相结合的方法，通过如简约风格，几何风格等现代设计语言，设计制作出13件首饰，将苗族服饰装饰元素应用到现代首饰中，对解读苗族服饰的文化内涵、保护、发掘和整理有着积极意义，设计制作出首饰化的苗饰, 带有强烈的苗文化符号气息，包含了时尚首饰的特点，让首饰日常化，更加适合佩戴，同时可以使人产生一定的文化联想，通过带有苗族服饰装饰元素的现代首饰，可以让人联想到苗族人民的热情，淳朴的民风，优美的传说，淳厚的眼神以及繁复美丽的装饰，最终是为了伴美人间。

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都市头条编辑委员会主任尹玉峰  制作