远村/每一次书写都是在找回记忆和温度

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每一次书写都是在寻找记忆和温度远村书法的书写性是至关重要的，我曾一度猜想，如果失去了书写的本能，一部书法史该怎么去完成。我曾试图还原今草与章草之间过渡性的书法。我在想，任何一种艺术都有其被遮敝的部分。就拿草书来说，章草和今草都是我们今天能看到的相对固定的书体，这个变化不可能一夜之间完成,肯定有一个发展过程的，那么这个过渡时期的书体该是什么样子呢？翻了很多资料都没有找到答案。于是我在书写过程中就机械地把章草和今草混为一体，整篇气象不仅完整生动，还出现了一种意想不到的效果。所以，在几个展览上看我的草书作品的人，都认为我在写章草，也有个别人说我是在自说自话。其实，我是动过脑子的，也费时不少。自由，散漫，信马由缰是许多人给我书法作品贴上的标签。也有人说我的书法闲适、从容、脱俗、放松，有古风。但无论如何，我是有自信的，自信是艺术家的天性，一旦失去自信，艺术家就不会创造了，就成了废人。诗歌在书法中起着灵魂的作用，我的书法在短期内进步很快，完全取决于多年的写诗经历。我曾在不同的场合告诉朋友，我是把书法当诗来写的，他们不解，以为我故作高深。其实，我说的是一个事实。中国书法不单纯是文字的书写，因为文字是有记忆的，有温度的，是活着的文化和历史。那么书法也应该是活着的艺术。每一次书写都在文化的腹地寻找记忆和温度。而这种寻找的感觉是诗意的，充满着好奇与幻觉，仿佛我们真的回到了二王的时代，苏东坡的时代，董其昌的时代，与这些气息犹在的大师的精神相通了，就离书法的精神接近了。因为，他们的精神是依靠诗歌而传达的，书法只是一个中介。所以，书法的灵魂是诗歌，我的书法自然也是抒发内心的诗歌而已。

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