用诗意装点世界

——读张忑侠诗集《红尘遗梦》

                  文/魏晓婷

人生最大的成功莫过于初心得以实现。张忑侠老师的初心就是：给世界留下什么。

她真的就给世界留下了一部诗集《红尘遗梦》，撒下了像星星一样繁密的诗意。这部诗集近日由四川民族出版社出版发行,一经面世，好评不断。

诗集的豆绿色封面上有只小鹿在追梦，这设计清雅精致，捧到手里就把人带入想象的世界里。

我是由起初写散文过渡到写小说的，无论散文还是小说，在写作的过程中自然而然也会很应景地插进一些诗歌、楹联什么的。但不专门写诗，也就不专门读诗。《红尘遗梦》我是一拿到手就急忙翻开来，一口气读了十几首。不只因为作者张忑侠是我的文友，而且因为我以前就断断续续读过她不少的诗和散文，知道她是长于写诗的。而且散文、小说、评论都写。唱歌也是百灵鸟一样，余音绕梁多日不散，曾拿过一些奖项的。在她的身上真正体现了文艺相通、文心玲珑。

读诗如读人，读人如读诗。我读忑侠的诗眼前总是晃动着忑侠微偏着头，笑盈盈看人的白皙面影。忑侠不笑不说话，一笑就嘬嘴，怕是要嘬出个樱桃小口来，真就嘬得嘴唇将牙包得严严的，嘴角微微上翘，有点石榴的味道了。并伴着滴溜溜脆生生银铃般的笑声，像她的诗集里写的《丹江回声》。忑侠是商洛丹江水养育的女子，丹江早就孕育了她灵秀的诗根，嫁到凤翔后，熏蒸了周风秦韵，她便长成了具有《诗经》里“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方”的气韵，集朦胧与浪漫为一体的美女诗人。

她在《丹江回声》里将她童年里的美好和值得珍藏的记忆都发酵成诗收进了诗集。意识是那么的透亮，语言是那么的妙美，意境是那么的曼远。

她在如花似玉的做梦的年纪，从丹江畔《远行》，一路吟唱着“从家出发，故乡是起点，他乡是旅途。”但她并没有把凤翔作为旅途，而是筑巢垒窝安家落户——她成了凤翔的媳妇，成了一名中学语文教师，成了一只牵在母亲手里的日思夜想的风筝。远嫁的女儿缺的是亲情和爱，最想要的也是亲情和爱。想娘了，娘不在了 ；想爹了，爹走了！都到哪里去了？她《问月》：“为何月半而圆？为何悬挂中天……生死离合为什么总关诗意？”她在思念亲人思念故乡的纷繁思绪中，灵感喷涌《寻找母亲》，“母亲的叮咛还在，微笑还在，饭香还在，可怎么也摸不到母亲了……”她在诗里回忆童年，“老槐树下安葬的鹌鹑，有没有醒来？那颗杏树挂满青杏，还是满树花开。”她在梦中回到故乡，“当煤油灯下母亲的哼唱渐渐迷糊，这个冬夜的窗外飘着雪花。”她回到了《婆的老屋》，“游游转转，摸摸看看，听见婆说：我娃回来了。”她看到了“外婆的那口老井还在，外婆去了二十年，却再没有回来”情到深处诗自成，最能牵动离人心……淡淡的忧伤渗透在诗的字里行间，一首又一首，把对故乡、亲人的思念和美好情感，把人与人之间的理解、爱和关怀的需求，把对人的权利和自由的向往，都融进了早期的“朦胧诗”里，终在红尘里成了遗梦的开端。

泰戈尔说：“歌声在空中感到无限，图画在地上感到无限。诗呢，无论在空中、在地上都是如此。”忑侠的诗是信马由缰、天马行空的灵魂穿越，是意识在真情实感中无羁绊的自然流淌。几分浪漫洒脱，几分可爱唯美，几分惹人怜爱。比如在《望月》里她从“星星的酣睡、织女的歌声、牛郎的清笛、吴刚的桂花酒”漫游到“丹江堤外的稻田里、打麦场里、石磨旁、农家小院里……”最后发出“月啊，你为什么又遮起面纱？是没有找到我托你找的人，还是在我无眠的梦里悄然落泪？” 这样深情地婉问。原来她在寻一个人，这个人一直在她的梦里，在她无眠的梦里若隐若现，她天上地下地流转找寻，牵人愁肠、惹人情思、感人至深。这样的婉问语轻情重，叫人有种想要摇身一变，变个七尺美髯立于她面前，揽她入怀的感觉。明月终也照进现实，成全她的幽梦。

用诗句反照心灵，用幻想建造独自聊慰的诗意生活，童年的故乡重现了：“青蛙把水稻叫熟了……哥哥的行囊背上肩，妹妹的情歌飞上天。”这样灵动的带着乡土气息、带着故乡温情的诗句意象极美，就像小说结构里的“花式跳水”，极为灵动唯美。又像在纸上画画，一句一幅，言简意赅；水墨丹青，美不胜收。“秋天的枫叶被思念染红，家乡的柿树挂满红红的灯笼，天空大雁衔来芳香的泥土，清泉酿制的烈酒是否已经熟透？”这跳跃式的诗句将家乡的景致描绘成了连环画，碰撞在人的内心发出古筝般悦朗的音律，醉了——不想醒来！

塞弗尔特说：“太讲艺术性，会导致矫揉造作；而另一方面，太讲思想性，又会失于肤浅，与诗无缘。”忑侠说她前期的诗歌显幼稚，但我却最喜欢看她前期的诗歌，青春的荷尔蒙味重，率性而为，天真烂漫，比喻、比拟、夸张、借代、双关、对比、通感等多种手法混用，使诗的意味极浓。我从她的诗中照见了自己的童年：“夏日公鸡叽叽嘎嘎地叫，被狡猾的老鹰捉住了。十五的月儿缓缓地升，手绢丢给胖妞了。”我小时候就是个矮胖的妞，我好像捡了忑侠的手绢，拿上跑了。“瓦片被你踢进格子里，皮球叫我拍上了天。”我踢瓦片把鞋踢破了，被母亲敲肿了头。我是灰姑娘，只能踢瓦片；忑侠是白雪公主，拍的是皮球。她不只是借景抒情，还在以诗歌形式记录生活。童年，我们共同的趣事在她的诗里活灵活现，亲切无比。这种“通感“的效果何止于诗歌，是任何文艺作品所能达到的最佳效果，跨越地域，超越时空，妙曼无比。

随着年岁的增长，忑侠的诗歌渐次成熟，有了更深的思想内涵和隐意。“诗歌即希望的请帖，依靠它可到达如花似锦的彼岸。”人生就是由一个个希望串结而成。“天已转冷，叶已凋落，明天有风雪，请给我一缕温暖的阳光。”天冷了渴望温暖，天热了追求凉爽，这是人性。但这里的温暖不是火炉与热炕，而是阳光，阳光在这里自然是一种指代，一种希望。也许她希望见到亲人，也许希望爱人的温存，也许是一件暖人的喜事。希望了才能变为现实，他最终在冬天里得到了她想要的暖阳。作为一名教师，她视自己的孩子如学生，视学生如她的孩子，多少望子成龙、望女成凤的热切期盼变成了一声声呼喊：“……孩子，请你走进春天，让生命的翠绿赶走青春的迷茫；让大自然的清新祛除网络的虚拟；让纯真的梦想散发泥土的清香。”师德师情融入诗意里，唤起人千愁万绪，却是满怀爱意和希望。“我更想变成一串串文字，日日与你注目，夜夜与你灵魂共舞，只为与你相逢，祈求上天赐我一次邂逅。”多情的女子爱做梦，梦中带着丁香色，如同戴望舒的《雨巷》，如此朦胧，如此幻美，疗慰了多少颗寂寥而感伤的玫瑰色春心。带着诗意的希望即使高于现实，但也会抵达灵魂的百花园，吟唱出不一样的人生。

泰戈尔说：“如果一位诗人，不走进他们的生活，他的诗歌的篮子里，装的全是无用的假货。”忑侠的生活我是常有进出的，她的诗歌于我来说就是她心房的钥匙，无论她做了多少遗梦，我自信我就是她的解梦人。但遗憾的是，我却不是她想邂逅的那个人。

忑侠后期的诗《雍水流光》有了家国情怀。她以诗的形式喜迎澳门回归，赞美国庆60周年阅兵，缅怀扶眉战役英雄，致敬曙光救援队等，使用对偶、反复、排比等句式，满怀深情、激越荡漾，燃起燎原的爱的火焰。

到了《时间隐喻》《大块物语》，就有了更多的哲思和辩证意象，比如“春去春回，花开花谢，到哪里去，便从哪里来。”布罗茨基说：“一首诗开了头，诗人并不知道这首诗怎样结束，有时，写出的东西叫人吃惊，因为写出的往往比他预期的更好，他的思想往往比他希求的更远。”这一点忑侠是做到了，她是一条在文字里自由自在游泳的鱼，游到哪算哪，任由情感思绪掀起浪花，展现出意想不到的美。我与她早先在文字里相遇，那是前世今生的善缘。一岁年龄一岁人，时光，打磨成熟了她少女做梦的心；岁月，在她脑中刻下了对生命的理解和感悟，更有了别样的风华和魅力；红尘，淡化了她的浪漫，却将一份智慧与淡定浸润了她的心灵。她的诗也像树上的果子，在阳光里染上了成熟的颜色。

人间，不罩点鲜花和诗歌，真的太粗糙。用文字打扮生活，用诗意妆点世界。做浪漫行吟之人，一盏清茶，半盏风雅。忑侠要成为更好的诗人，还要从《诗经》里来，再回《诗经》里去。愿“遗梦”中的那个人将云与月收进兜里，好好陪她，深深暖她，慢慢读她，让她在远离娘亲的秦地永远沐浴在阳光里。

作者简介：

魏晓婷，陕西省作协会员，宝鸡市作协理事，凤翔县作协副主席。多篇作品获国家、省、市级级奖项。出版有散文集《绝处风景》、长篇小说《伤城》《酒镇》，中短篇小说集待出版。