《情意悠悠》
心照不宣∥文
年年相似花花妍争艳草草青清浅不由若人恋
岁岁仿若生生鼎沸顶世世梦游忧思随谁人愿
常常道是隆隆闻鸣文楚楚伫倚楼风细细无怨
静待雨打浮萍波浪欢涌并蒂荷香芳魂叠翠片
江南阴雨酷似青梅煮酒华山论道世事无常天
谁在彼岸痴情眷守枝枝梅花衍开园圃来相见
秋风微凉欢送夏日炎炎百花飘香红满目翩翩
寒雨滋润阡陌或许来年春上景树嫩翠月笑颜
世间唯美繁华落幕不仅是因有春盈烟波画船
亘古不变如诗和远方寂静有夏日朝云暮霞卷
日月轮回日升月隐有清秋薄云朝歌羡霞绚烂
苍海桑田飞灰化尘有冬雪冰封肌玉铮铮骨延
遣词来去舒序表达不再是懵懂年纪花期逐源
杨柳释然不再是寻梦枫叶相赠一片冰心花笺
岁月如梭不饶人修饰上演写颠沛流离忆往昔
山下溪水潺潺汇流成河花开花谢伴奏雨疏堤
风风丝丝雨雨缕缕花落点点浪花滴滴露湿衣
荡漾归去烟波袅袅湖中开出一片蒹葭浮萍绿
飘来泊去蔚蓝天空白云掠夺奔流星河月婉惜
俗道明月几时俗物多情天若有情天易老唏嘘
举杯邀月醉卧沙场前紧握住日月旋转共迁移
古今多少事皆笑谈中前尘过往云烟曾掩埋语
转眸空空故人远去登高楼榭吟歌二泉印月雨
冷冷清月无声被风吹泪湿风韵犹存尽染颜去
杯杯盛满白雪皑皑谁凭堪栏栅长风山程崎岖
揽尽江山入怀温暖花开时节丹青墨痕情浓依
沧海竭石初见端倪年华将晚岁月沉香一抹绿
苍凉海角审美疲劳暗伤双目枯朽树叶黄荷立
风沙抚摸流干了谁人泪眼幽幽菲兰飞翔南曲
雁落沙滩填漫画卷蝶舞暗香盈袖一帘寂寞取
《察体诗》
启初是由察哈尔人兰草先生先行的改良诗体形式。
就是:字数随意，但句子必须一样长。句子里楔进成语，抑或一个不出现结构助词或是不可以“言不尽意”的兴致之作。从容吟和字数相等，避免了在声律要求平仄的种种弊病，把自觉地运用声律与晋宋以来诗歌中讲究对偶的形式，都纳入了诗歌文本中。形成了具有格式要求的新诗歌文本体例，当然，察诗不代表古诗之庚续，也不是独出心裁一种玩文字。它有着强大的内容量和思想含蕴。超越现实，或关注现实，或驰骋想象于广阔的天地万物之间，或穿插于历史、神话、梦境、幻境、故事秩闻等表面上看相互没有多少逻辑联系的意象，却是匠心独运，构成了一幅“诗画”相宜的、起伏跌宕的诗歌文本。其诗妙处在于以明确的抛弃隐喻的现代诗特点，而直接进入内质。有点如武术中的“截拳道，指哪儿打哪儿，就事论事，可随时道出心灵之声。
除了林庚之外，台湾的商禽，也做过此类的切齐诗但他们没能成千上百首地续写。郭小川、闻捷、何其芳等人，在诗作中也有此类句式，兰草先生却能成百上千首的坚持了多年。察体诗的律动以及内在神韵，就在于看似随意，其实并非胡乱编排随意组合。
真正写成精品十分困难。兰草先生说：一直追求每首的结构形式上不一样，融合：古诗、新诗、民歌、俗语等集成功夫，是写好察诗的关键。相信未来的创作，察诗会进一步地从技巧、语言内核、词组的相应对衬等方向努力。也许在不久将来，察体诗一定会写进中国诗歌史。
每一长句七字以上，且尾字押平水韵。常习之，优化成前部十八句，后部四十二句。为六十句一个甲子年序。诵吟可按个人习惯品味，网络推波助澜，在我写和发表前可能还有其他作家，就暂谦居第八个吃螃蟹的人。
【作者简介】
马汶庆.网名：心照不宣
河南洛阳市.现定居广州市
历经风起云涌.砥砺烟升雨萧
揽阅朝代更替.纵思世人兴衰
抬望眼云卷云舒.坐山观潮起潮落
仰眸看日升日隐.平目观花开花谢
目睹繁华落尽话苍茫.追逐海角天涯忆过往
多篇作品常散发在：
小草悦听
兰苑文学
草帽诗社
梅兰诗社
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