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都说“古来江南多才子”，这话我信！
董正元先生就是很好的样本。
他曾多次自谦说:我初中毕业，是地地道道的农民！但我敢肯定:他最少是“农民诗人”，甚至是可以标榜的真正的诗人！
初次听他谈诗，不少诗词爱好者都会称他“教授”，他淡然一笑说:我也是诗词发烧友，我的老师是教授，且有些名气。
好了，我们还是“让事实说话”吧！
一、赞诗
为董老师正元先生掘地吟诗小视频题句
文/雒逸夫(洛一夫)
躬耕垄亩话沧桑，吟诵诗词绝戚凉。
羞与功名言俗世，只缘耕读最留香。
二、赋诗
1.清旷江洲
文/琴剑主人
清旷江洲到眼前，秋芜野果正红鲜。
迴汀飞鸟穿芦荻，隔岸何人弄管弦。
黄菊卸妆扶翠竹，白云卷袖在蓝天。
自然风景开胸肊，半日逍遥地上仙。
游运河畔 步琴剑老师《清旷江洲》韵
文/广力童子(董正元)
醉眼凭栏忆雨前，芙蕖七月色何鲜？
数珠沙鹭轻浮水，半曲琴音且合弦。
栽下青萝候风物，飞来鹦鹉映长天。
我今兴发步堤路，他日梯云会谪仙。
***我这是富对仗，除首联外三联对仗，末了联是流水对。
2.古体诗 十七韵 月影阑珊人渐瘦（柏梁体）
文/广力童子(董正元)
八月桂轮照未央。
风竹影动漏更长。
秋鴻或将情思偿。
一曲广陵勿相忘。
秋蝉声声催断肠。
骆湖九曲通维扬。
长水凄凄唯莲房。
几多残荷逝何方？
唯将清泪湿我裳。
朝对南风何荡荡。
暮时长吟对南窗。
月影阑珊映粉墙。
人若扶摇菜花黄。
痴迷阳台思若狂。
泪酿廖曲疗心殇。
***要求：句句押韵 一韵到底
每句不互相统属 句句要切题
三、评诗
暮年感怀
文/梅花宝剑
青春往事似云烟，鬓发如霜已暮年。
进退从容晨早醒，思今追昔夜难眠。
强身健体心情好，养性消愁意志坚。
煮酒邀朋圆旅梦，烹茶酌句写诗篇。
童子论诗：王维可为古今寓情于景第一人，梅花老先生颇有诗佛之风，诗如画、画亦诗，此律如娓娓道来之长者叙语！行文如流水，不滞不急，颈联虽白却毫无俗态，尾联更将老而不疲的晚年生活，描写的人见人羡，人见人敬也！老先生虽近古稀之年，文笔细腻娟秀却又不失大丈夫之豪气。相反现在很多青年却陷入“为赋新词强说愁”的无病呻吟之颓态，怎不可悲乎！
四、论诗
大鹏诗词理论教材（草稿）
文/董正元(广力童子)
第一章 中华诗词源远流长
《诗经》（诗三百）应该是我国最早的一部诗歌总结，我们现在讲的诗歌“六义”：风、雅、颂、赋、比、兴，就是从《诗经》中总结出来的。《诗经》有三百零五篇，多为四言句。
楚国伟大的爱国诗人屈原创造了“离骚”，古人将屈原和宋玉作品汇集成“楚辞”！相比于“诗经”而言，“楚辞”多是五言或七言的奇数句，且韵律和节奏感也更趋于完美和耐听.
汉代的“乐府诗”是为了配合音乐而歌唱的，以五言为主，兼和杂言四言，同时七言诗也有了长足地发展，比如汉武帝与群臣发明的“柏梁体”，（下面会专门介绍）要求一韵到底，不能换韵且意义不能重复.
魏晋南北朝时期，我国的诗歌声韵学，受到了天竺梵音学的影响，出现了“四声”“八病”之说，当时的大诗人曹植、陶渊明、梁昭明太子等都对佛学有很深的造诣，相传当时佛教的梵呗经赞都是曹植所创。
唐宋代是中华诗词最辉煌的时期，涌现了无数伟大的诗人、词人，唐代的诗歌形成了两种固定的分类：
（一）古体诗：也就是说是广义上的“古风”，也就是模仿唐以前的传统诗体，篇幅长短不一、用韵和平仄比较自由，主要分“五古”和“七古”两个方面，其中有一种七言古风叫“歌行体”，大家应该特别关注一下，最有名的就是张若虚的《春江花月夜》，被称为“孤篇压全唐与”的千古巨作。
（二）近体诗：也就是我们今天主要要探索
的格律诗，格律诗的前身是“永明体”（以后会专门介绍），它有严格的声律要求，如篇幅、字数、对仗、押韵、平仄等都有严格的规定。它主要分“律诗”和“绝句”两种格式，七言的称为“七绝”（七律），五言的称为“五绝”
（五律），还有一种“六绝”比较少见，这里暂时不做研究。绝句是四句，律诗是八句，超过八句的律诗称为“排律”，还有一种六句的“小律”，暂时也不做研究。
唐代中期，由诗派生出了新的体裁，到了宋形成了巅峰，他就是“词”，词的平仄要求比之格律诗更加的严格，因其句式长短不一，又被称作“长短句”，同时它又是由诗演变而来的，所以又叫做“诗余”，可以这么说，“词
”也是“诗”的变革。
到了元明时代，由“词”又衍生出了“曲”，所以曲也叫“词余”，但是我们格律诗本身也一直在发展，同样“古风”也在发展，直到现当代的新诗(现代诗)。
在接下来的日子里，我们将和大家一起捋一捋这条千丝万缕的文脉，共同探索和学习中华诗词的写作特点和方法。
五、诗人风采
欲与董正元先生联系、交流，敬请关注《大鹏扶摇文学社》公众平台。也可关注《竹海文艺》与编辑赵鲁白(洛一夫)联系。
六、荐读好书
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文/雒逸夫(洛一夫)
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春暖花开与尔行，诗与远方伴君来！
