隶书的源渊与发展

文图／姜细云  

      书法是中华民族宝贵的文化遗产，自有人类创造以来，就有使用的伟大意义。并且在人类进化发展过程中，产生了：真，草，隶，篆，行五种书体。而隶书又是有着其代表性的一种书体，那就以隶书为例谈一下它的源渊与发展。

       中国书法历史悠久，经历了一个漫长的历史阶段。从符号到象形，在象形的基础上，规律性的产生了“篆书”（大篆，小篆）由篆而隶，由隶而章，楷，行，萆的书体发展着。而隶书可说是担当着承前启后的任务，在秦统六国以前，春秋战国时期六国就有隶书的萠芽的启向，它既不规则，又不通用，面向成熟过渡。秦统一六国后随着政治经济文化的发展和政务繁多，采取了一系列改革措施，其中包括文字改革和书体统一。承相李斯奏请废除六国与秦文字不相符合的异形，异体字，并于周宣王时史官史籀为依据对文字进行了整理简化，这就产生了小篆（也称秦篆）在秦篆严谨整饬之后秦末继篆书之后又出现了一种笔画改曲为直，字形变园为方，便于书写的简化字体隶书。这种书体最初使用于下层衙役，狱士史之中至汉代。汉代又是中华民族历史上，政治，经济，文化突飞猛进的空前时期。在汉末恒，一汉二帝的亲自昌导下，取得了前所未有的辉煌成果。除继前篆之外，真，草，隶三体基本产生在汉代。此时期各类书体争芳斗艳，徇栏夺目，其中最引人注目的是隶书，是最成熟，最发达的。

       隶书的书体源于战国，秦代，汉代，由秦篆演变而来。在秦小篆通行时期，由于篆书过于规整端庄，法度严谨，骨力强劲，繁杂，书写困难而产生了一种，无定名，无定形的书体·它自由简率，收放自由，于在民间留纷酝酿着一种扁方横势，上下紧密，左右舒展的书体，由篆向这种书体发展，这就是隶书的产生。隶书变篆书之园转勾连为方折疏散，由纯用中锋进而夹带一些侧锋，中侧并用，丰富了用笔的技能技巧，由单笔的直线，曲线进而增加了反左挑右波捺的笔法，使之拙巧相生，展现出风披得势的姿态，这是隶书的特点与法则，而后就这样使用发展着。

       汉简：即简书，简牍，主要写在竹板，木板上。

       帛书：写在丝织品上叫“帛书”，帛书：其特点是随意挥洒，草率急就，自然流畅。西汉末和东汉初的简书，西汉初较为规则，整齐典雅，章法考究，为后来汉碑的先河。简牍隶书可分为，古隶和今隶两种，古隶即秦末至西汉早期的隶书，其特点是波蹀不明显，颇含篆书遗意。今隶是由西汉末期产生，其特点则为波蹀之法，初具规模，为隶书走向东汉成熟阶段奠定了良好的基础。而又出现了简牍书体，它率意外露，似拙生巧，自然大方，内涵灵利变化的技巧，可见符合艺术造旨和艺术要求。

       西汉简牍书最极有影响和代表性的是《居延汉筒》和《武威汉简》，《居延汉简》书风多种多样，出自众人之手，少数简牍点画夸张，结体奇特，异形难懂，捺笔，勾笔极重。《武威汉简》较为秃丽，行气也规整，略有倾钭，字体大小参差不多，笔画粗细匀称，唯捺笔特殊，捺脚肥厚，整体气势收敛重于开张。

       西汉帛书，温和雅藉，可谓，书卷气十足也，长捺笔和长垂笔疏放夸张，上下紧密而左右舒展，行笔擒纵交错，収放自由，在撇捺之笔上作文章，是汉隶的通行之状和特性。其它如《流沙坠简》等，变化多端，风格各异，章法急就。简率与工整对比忧如真楷与草书的差距，可谓奇特。

       西汉隶书多见简牍与帛书，刻石传世很少，然而产生了独树一帜的书体，出现了与众汉隶不同的风格，即简牍。也就是向碑刻过渡的时期，起着中转与媒介的作用。《菜子侯碑刻》最著名它简脱篆字之繁索，走向隶书之劲直，笔画犀利似锥画沙，字体势略带倾斜，简捷率意，但不拘成法的气涯淋漓尽致。不故作修饰，扑索大方，具有补花古拙之风韵。

      《五风刻石》有装饰的趣味，在肥壮的横笔上和长垂竖笔上已见所长。东汉碑刻盛行，碑碣云起，为书家开辟了用武之地，是隶书走向成熟和全盛的时期，其书体虽与西汉书体不同，但一脉相承，有着直接的血缘关系。特点是：笔法严谨，体势纷繁，加上雕刻的技术高超，遂使东汉碑刻久传不衰。由此成为隶书正宗的《曹全碑》，《乙瑛碑》，“二碑”，有共同特点，其外秀逸园润，难免沾“媚态”之嫌，《乙瑛碑》方园并储，凝重大方，之意俊逸高爽的情调，苍峻潇洒的姿态，清俊翩翩而又气宇昂首的神气。其外《乙瑛碑》那种不火不颓，刚柔并济，气势调合的姿态也须一凡修行，才有望达到境界。可谓书道之典范，后世之传文。从此，学书者要习隶书以汉隶为正统，入手临池，至今尚为丰碑。