隶书的源渊与发展
文图/姜细云
书法是中华民族宝贵的文化遗产,自有人类创造以来,就有使用的伟大意义。并且在人类进化发展过程中,产生了:真,草,隶,篆,行五种书体。而隶书又是有着其代表性的一种书体,那就以隶书为例谈一下它的源渊与发展。
中国书法历史悠久,经历了一个漫长的历史阶段。从符号到象形,在象形的基础上,规律性的产生了“篆书”(大篆,小篆)由篆而隶,由隶而章,楷,行,萆的书体发展着。而隶书可说是担当着承前启后的任务,在秦统六国以前,春秋战国时期六国就有隶书的萠芽的启向,它既不规则,又不通用,面向成熟过渡。秦统一六国后随着政治经济文化的发展和政务繁多,采取了一系列改革措施,其中包括文字改革和书体统一。承相李斯奏请废除六国与秦文字不相符合的异形,异体字,并于周宣王时史官史籀为依据对文字进行了整理简化,这就产生了小篆(也称秦篆)在秦篆严谨整饬之后秦末继篆书之后又出现了一种笔画改曲为直,字形变园为方,便于书写的简化字体隶书。这种书体最初使用于下层衙役,狱士史之中至汉代。汉代又是中华民族历史上,政治,经济,文化突飞猛进的空前时期。在汉末恒,一汉二帝的亲自昌导下,取得了前所未有的辉煌成果。除继前篆之外,真,草,隶三体基本产生在汉代。此时期各类书体争芳斗艳,徇栏夺目,其中最引人注目的是隶书,是最成熟,最发达的。
隶书的书体源于战国,秦代,汉代,由秦篆演变而来。在秦小篆通行时期,由于篆书过于规整端庄,法度严谨,骨力强劲,繁杂,书写困难而产生了一种,无定名,无定形的书体·它自由简率,收放自由,于在民间留纷酝酿着一种扁方横势,上下紧密,左右舒展的书体,由篆向这种书体发展,这就是隶书的产生。隶书变篆书之园转勾连为方折疏散,由纯用中锋进而夹带一些侧锋,中侧并用,丰富了用笔的技能技巧,由单笔的直线,曲线进而增加了反左挑右波捺的笔法,使之拙巧相生,展现出风披得势的姿态,这是隶书的特点与法则,而后就这样使用发展着。
汉简:即简书,简牍,主要写在竹板,木板上。
帛书:写在丝织品上叫“帛书”,帛书:其特点是随意挥洒,草率急就,自然流畅。西汉末和东汉初的简书,西汉初较为规则,整齐典雅,章法考究,为后来汉碑的先河。简牍隶书可分为,古隶和今隶两种,古隶即秦末至西汉早期的隶书,其特点是波蹀不明显,颇含篆书遗意。今隶是由西汉末期产生,其特点则为波蹀之法,初具规模,为隶书走向东汉成熟阶段奠定了良好的基础。而又出现了简牍书体,它率意外露,似拙生巧,自然大方,内涵灵利变化的技巧,可见符合艺术造旨和艺术要求。
西汉简牍书最极有影响和代表性的是《居延汉筒》和《武威汉简》,《居延汉简》书风多种多样,出自众人之手,少数简牍点画夸张,结体奇特,异形难懂,捺笔,勾笔极重。《武威汉简》较为秃丽,行气也规整,略有倾钭,字体大小参差不多,笔画粗细匀称,唯捺笔特殊,捺脚肥厚,整体气势收敛重于开张。
西汉帛书,温和雅藉,可谓,书卷气十足也,长捺笔和长垂笔疏放夸张,上下紧密而左右舒展,行笔擒纵交错,収放自由,在撇捺之笔上作文章,是汉隶的通行之状和特性。其它如《流沙坠简》等,变化多端,风格各异,章法急就。简率与工整对比忧如真楷与草书的差距,可谓奇特。
西汉隶书多见简牍与帛书,刻石传世很少,然而产生了独树一帜的书体,出现了与众汉隶不同的风格,即简牍。也就是向碑刻过渡的时期,起着中转与媒介的作用。《菜子侯碑刻》最著名它简脱篆字之繁索,走向隶书之劲直,笔画犀利似锥画沙,字体势略带倾斜,简捷率意,但不拘成法的气涯淋漓尽致。不故作修饰,扑索大方,具有补花古拙之风韵。
《五风刻石》有装饰的趣味,在肥壮的横笔上和长垂竖笔上已见所长。东汉碑刻盛行,碑碣云起,为书家开辟了用武之地,是隶书走向成熟和全盛的时期,其书体虽与西汉书体不同,但一脉相承,有着直接的血缘关系。特点是:笔法严谨,体势纷繁,加上雕刻的技术高超,遂使东汉碑刻久传不衰。由此成为隶书正宗的《曹全碑》,《乙瑛碑》,“二碑”,有共同特点,其外秀逸园润,难免沾“媚态”之嫌,《乙瑛碑》方园并储,凝重大方,之意俊逸高爽的情调,苍峻潇洒的姿态,清俊翩翩而又气宇昂首的神气。其外《乙瑛碑》那种不火不颓,刚柔并济,气势调合的姿态也须一凡修行,才有望达到境界。可谓书道之典范,后世之传文。从此,学书者要习隶书以汉隶为正统,入手临池,至今尚为丰碑。


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