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近年来，该作家创作非常活跃，三年内连续出版了散文集《冰镇的幸福》，少儿成长小说《大宝小宝都是宝》、《麦子青青》、《幸福朵朵》。而《最长的假期》从创作到出版，仅用了三个月的时间，让人不得不怀疑苏轼基因的强大。

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该书由辽宁美术出版社出版发行，封面设计巧妙：书名中的“长”字特别做了处理，把中间的横拉得很长很长，并以其为轴，标记上了1月到5月（小学开学，也就是这本书出版的时间）；封面图是“下一站：客厅”的主题海报，真实又不失童趣地契合着主题。封面的底图上也做了多横线的设计，表示着时间走过的痕迹；封底上面做了一个圆形，圆形内部向读者介绍图书的容，被圆形挡在外面的则是星星点点的病菌。

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小说以苏晓墨的视角，讲述了在“史上最长假期”里发生的故事。这场突如其来的疫情，改变了鼠年春节，也改变了每一个人的生活，六年级小学生苏晓墨有些无所适从。于是，他通过网络把同学们聚在一起商讨对策。这些闲散在家的小“神兽”们，从最初对不能出门玩耍的不满，逐渐意识到了居家隔离的重要性。从闲谈打发时光的目的，进化到为武汉募捐的格局。他们在这个特殊的假期中学到了特殊的东西。他们，在快速成长。小说没轰轰烈烈的大情怀、大事件，而是通过描写疫情期间孩子们的成长经历和心路历程、几个家庭平凡而又特殊的日常生活，如：口罩风波、寻找武汉同学、宽慰疑似自己得病的老奶奶等一件件十分细微而平凡的事件，在医院当护工的妈妈、退休的老党员爷爷、有点无知但又不失善良的奶奶、“潜伏”在学生微信群里的柳老师等普通人物身上，写出了最朴素，而又最真实的生活味儿。在作者的笔下，居家隔离期间那些琐屑瞬间，平淡场景，寻常举动就像阳光下的瓷器一样熠熠生辉。而这些平凡的感动中透露出的人性之美，也将会是这个特殊时期留给孩子们的温暖的记忆。

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这部作品跟苏展以往的儿童小说一样，语言精练，情节有张力。人物形象饱满，个性分明。小说叙事主要撷取了儿童淘气、调皮、好动、好奇、捣蛋甚至恶作剧的层面，张扬并肯定儿童的活泼、快乐、纯真、嬉戏精神，呈现了轻松幽默的风格和“顽童叙事”的审美特征，富有情味。首先，小说写出了童心的纯真味儿。纯真通常是指儿童未受世俗浸染，单纯、真实的生命情态。纯真是纯洁、自然、率性、真实的合一。纯真不是做出来、秀出来给人看的，而是从孩子的言语、神态、动作、心理中不知不觉显露出来的。比如，因为爸爸开的药店出售“高价口罩”遭到同学们批判而退群的小胖，在误会解除之后被苏晓墨重新拉进班群的情节，鲜活生动，弥散着属于孩子的纯真味，同时也写出了友谊的甜蜜味儿。其次，小说传达出了浓浓的人情味儿。故事中，回到武汉过年的叶城通过网络告诉同学们自己的奶奶疑似发病，把自己关在房间里不肯吃饭，“她一心求死，说是别连累了家人”。为了帮助一愁莫展的叶城，苏晓墨想出了拉叶城的奶奶进班群，并“组织人轮流陪她说话”的主意，得到了同学们的响应。话音刚落，“群里所有人瞬间变成了战士，枕戈待旦，跃跃欲试，有种即将奔赴战场，报效祖国的激动与喜悦”。这个超级“陪聊团”无疑写出了特殊时期里人与之间的无限温情。

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书写童真、反映美好、倡导良善，是儿童文学的基本要义。以温和对待生活的态度与细腻的生活触角，是苏展文学创作一以贯之的风格。作为她公开出版的第四本儿童小说，《最长的假期》所体现的文学性功力已切实昭示着她在儿童小说领域的实力。以苏晓墨为中心，《大宝小宝都是宝》中的小主人公弯弯、《麦子青青》《幸福朵朵》中的留守女童麦子，等等，她笔下的儿童群像开始纷纷成型走上了前台，展示着他们可爱而阳光的童年形象。最可贵的是这些孩子在慢慢长大，他们学会了“自主”人生，懂得了理解宽容“他人”，用自己“强大”的身体与精神，他们帮助了众多他们能帮助的人，真正成为了“社会”的人。谁说不是呢？在这个最长的假期中，坚守一线的父母亲成了孩子们最优秀的榜样；前线医护人员的“抗疫日记”成了孩子们最好的教育读本；电视、网络上的一段段正能量新闻成了孩子们鲜活的教材。这些孩子们接受着或将影响一生的教育，立下了一个个坚定的志向。这些孩子，可能还没有保家卫国的能力，却用他们自己的力量和方式，扛起了“大人”的重担。少年智，则国智。少年强，则国强。儿童小说《最长的假期》，为我们勾勒出了中国少年“了不起”的样子！在疫情镜子面前，照出的孩子，是那样的乐观、积极、向上。

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（作者简介：苏展，苏轼第37代嫡孙女。湖南邵阳人，现居广东湛江。广东省作协会员、中学高级教师。在各类报纸杂志上发表小说、散文800多篇，有作品入选《中国儿童文学精粹》等20种集子。散文《百家碗》曾引起央视的关注并受邀录制《传家》节目。出版有散文集《冰镇的幸福》；少儿成长小说《最长的假期》《大宝小宝都是宝》《麦子青麦子黄》《幸福朵朵》。）