画梅探源

姜细云

梅花是我中华民族之国花，四君子之首，岁寒三友之冠，并于元，贞，利，亨誉梅。历代文人骚客歌颂梅花的风神骨气。

林逋，苏轼，陆游等人的诗都有咏梅的篇章，以凌寒斗雪，铁骨冰心，形容它的高标，品格。

林逋：蔬影横钭，暗香浮动，道出了梅花形体，韵致。于拟人的手法写梅，清雅高洁的象征。使梅成为画坛的体材。

北宋释仲仁，扬补之（号华光长老）从月映梅影于窗纸上得到启发。创出了浓浓淡淡的水墨晕染梅花（识之墨梅）从此论墨梅者唯华光和尚。

扬补之（字无咎）继承华光衣钵，亦学仿。赵佶奉敕他画梅为野梅，扬补之外甥，弟弟叔用亦工墨梅，得舅遗法，倒晕画枝，擅名一时。元，王冕得扬补之嫡传，继承华光，扬补之，汤正仲，墨悔并发扬。蒲庵禅师为王冕画梅付了《梅花歌》古干繁花，春风满树，表现了古朴风格。

清代，清初的石涛（大洗子），扬州八怪，金冬心，白王蟾（道士葛长庚），金农学生罗聘画梅出名，其妻方婉仪，子允绍，允儹皆能画梅，誉为罗家《画派》，王士慎，高翔，工梅异曲工妙巢村，善画繁枝，千花万蕊，备具繁复，西唐善画疏枝，疏影寒香，用笔简净。李方鹰善画大幅梅花，古干横空，蟠塞夭矫，苍老浑朴，墨气淋漓，图章，文曰？梅花手段。晚清，赵之谦，吴昌硕，以黄粉点梅，墨梅从浑厚入手，与金耿庵派，以渴笔者不同，吴昌硕于金石笔法入画，师造化，贵独创，于石鼓籀篆之笔入画，笔者数十年方为入格。

画梅愈赏浑厚，墨梅，墨从水韵，碎玉拙空。

梅花区堿的种类？江南红梅，北方无红梅，有黄梅，腊梅。

画梅方法？圈梅，墨梅，红梅，粉梅，褚梅，黄梅，绿梅，圈花最为难。

圈花用笔法？似园非园，似方非方，大小相衬，前后左右攒聚，圏瓣之外，难破花蕊。

画梅要注意，蕊，萼，须，英。渴笔圈瓣，以淡墨画须，淡墨点英，五，七笔为宜。

构图？出纸法，散点透视法，梅枝布局，要注意空白，（知白留白）梅干有粗细，老干多在后，宜用淡墨，细杆在前宜用深墨，画枝用淡墨，干，枝阴处用深墨破，苔点随笔而上，点苔或点萼时应点在枝上，在枝干点，要稍离开枝干，又象长在枝干上，不要凭空出离。

古人画梅枝干有《女》字，《之》字，《戈》字，《丛》字之分，画枝要劲挺有力，忌平出均称，中锋韧笔渴焦兼施，浓淡晕染，用笔腕力和臂力才能表现，傲雪凌霜之。

予总结画梅要诀？根苍，干劲，枝巧，花灵，于西画焦点透视，色块加之中国书法篆书，点梅花，于水化墨之法，今于用之。使梅生机勃勃，烂漫天真。故有感于斯文。

庚子夏五月