五古·暮归书所见暮归经广衢，红灯转绿迟。
佇立翘首处，遥见轻车驰。
高呼二男子，男子诧狐疑。
问汝何为者，骑者前致辞。
二君临吾铺，计值有差池。
多收君之费，不敢便昧之。
单车相追逐，幸及还余资。
言讫取钱出，三五数如斯。
相与揖让别，来去各熙熙。
吾适见此幕，感慨有所思。
多称古风好，道路不拾遗。
人心趋浇薄，逐利以自私。
吾则谓今日，风尚胜昔时。
试看商贾者，临财不自欺。
适以证吾说，可以为吾师。
遂拟十六韵，述而告来兹。
这是一位诗友的古风习作，他的诗写得还可以的，但这一首并未代表他应有的水平，显得拙了一点。这是因为，我们很多人平时都用力在近体诗中，对古风极少涉足，因此不能把握也不熟悉写作古风的套路。加之同样的原因，所读的古风也就必然会少，那么潜意识中的古风“模板”也就少了，这种情况下，想游刃有余地驾驭好一个古风，必非一件容易的事。
换言之，写好一个古风本来并不是一个很困难的事，在同样的条件下，写古风远比写近体容易得多，毕竟写古风你不需要照顾平平仄仄，不需要考虑对不对仗，不需要考虑是不是出韵，只需要全力以赴去考虑全局如何规划，遣词造句不要像个白话文就可以了，这还不简单？
当然，请注意，我说的是“在同样的条件下”，我见过说古风难的人，从来没有这个前提，而任何在非同等条件下奢谈这个简单那个容易，都是胡扯。
什么叫“同等条件”比如你的遣词造句能力，对于写近体和写古体就是完全一样的，所以你如果写古体的语感不到位、措辞不到位、修辞能力不到位乃至架构不到位，並不是因為你写古风了才不到位的，因为你写近体也同样，甚至一定会因为掣肘更多而更差一些。
所以，在同样的诗词写作能力之下，你写古风一定更容易写好，我们这里仅以“绝对有古风范”这样的一个标准和要求，就这首诗来谈谈如何快速地提升自己的古体诗写作能力。这里说的都是简单易操作，每个人都可以在极短的时间内迅速提升自己古体诗的“颜值”的方式。
首先，最重要的是要有一个总体架构的考量，这一点无论你写古体还是近体都一样，但是，近体诗因为有一个“格律”的包装，其实很多人写的时候根本就是不考虑“架构”的，因为近体诗你只要平平仄仄没搞错，谁也不能说这个不是“近体诗”，哪怕其实烂得一塌糊涂。说到架构，最好抛开那个陈腐的“起承转折”，很多人只知道起承转折，但是如果诗词就是一个起承转折的模式，估计两千年前就断种了。诗之所以有生命力，之所以能精彩纷呈，一个重要的原因就是有千姿百态的各种架构在支撑。像上面这种叙事式的架构，那么将事件的来龙去脉理清楚是基本要求，比如这裏的“十六韵”，是否可以将其按照四韵一解的模式来设计布局？叙事，无非就是发生、发展、结局三大块，具体写的时候当然可以顺叙、倒叙、插叙，还可以加入感慨、摹景等等材料，那么你在写之前先想好了，几句写开场，几句写发展，几句写结束，哪里需要加入感悟，哪里需要加入摹景以烘托，全局的架构就有了。这个是最基本的，一个古风的脉络清晰，是成功的基础。你要不信，你可以用最拙劣的笔触写一个试试，不管其他，只要架构布局得当，看看你自己能打几分。
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