一，起，承，转，合式

第一句“起”，入诗；第二句“承”，承接发展；第三句“转”，转折，开拓新意；第四句“合”，结束扣题。起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，深化主题，画龙点睛。例如:贺知章《咏柳》:“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。”标准的起，承，转，合。

（起承转合式，是绝句的正格，正式方式。以下所有方法都是变格，变式。）

二、并列式

即一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。绝句四句，用两组对仗句，分别写四个事物，或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列式”。并列式就是用两组对仗句。 这种方法工整而优美。例如杜甫：“两个黄鹂鸣翠柳，一行百鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

三，递进式

递进式，一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。

1、直递式，

如金昌绪《春怨》：

打起黄莺兒，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

2、转递式

如王维《相思子》：

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

3、跳跃式，如曾几的《三衢道中》：

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

四，混合式

混合式是并列与递进二式的一种组合。

1、并列带承转递进。即先并列，后递进。

如李益《夜上受降城闻笛》：

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

2、起承带并列递进。

即先起承，后转而并列。

如秦观《春日》：

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

五、承接并列合用式

前两句用起承法，后两句用对仗法。或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用式”。前两句承接法，后两句对仗。韦应物：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”

六，对比法

把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等，今昔对比时。王播：“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。”用的就是对比法。

七，两分式

即两句一意，组合成篇。它有三种形式：

1、以时间顺序的推移构成两分：

如：崔护《题都城南庄》：

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

2、以空间位置的变换构成两分。

如王维《九月九日忆山东兄弟》：

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

3、以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。

如李商隐《夜雨寄北》：

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

八、先景物后议，先议后景物式

1，在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。如王之涣的:“白日依山尽，黄河入海流”。

2，先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。如刘禹锡的：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”

九、末句寓情于景式

 一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结。以景结诗，意境无穷。例如元稹的：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”

十、倒叙突出重点式

一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。例如张继的《枫桥夜泊》。

十一、连承式

前三句连写一事、或写景等，唯独用尾句既转又结。

如戴复古《淮村兵后》：

小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。

几处败垣围故井，向来一一是人家。

十二、连转式

第二句既承又转。

如张旭《桃花溪》

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。