《一只蚂蚁的思考》 序
——龚伟和他的诗歌
文/周折
六七年前，我参加朋友组织的一次活动，认识了龚伟，知道他热爱文学而且与我同一行业。后来，行业组织了一次演讲比赛，各单位都出一个节目，他单位的节目很独特，一个人、一张纸、一首诗，上台朗诵的便是龚伟。再后来，西安兵器基地搞第二次征文活动，龚伟和一群行业内的笔杆子都来采风，要写征文作品。龚伟的诗最精彩，听名字就让你难忘——《我想买下这片蓝天》，着笔帅，立意大胆。再往后，凡文学上的事儿，我便常记着龚伟。
诗人龚伟
现代诗歌分两种，一种是直抒胸臆的，一种是崇尚意象的。直抒胸臆的不一定浅白，我们常常从这一类优秀诗人及优秀作品中读懂的是真人生、真性情。真要成为这样的诗人，写出这样的诗也并非易事，要么有超人的激情，要么有超人的禅意，要么意境， 要么性灵。崇尚意象也没有什么不好，耐人寻味的立体的诗歌，离开了意象怎么行?
在文学的体裁和题材上，在诗歌的派别上，我都是属于“适履派”的，主张什么样的题材就写什么样的文章，什么样的心境就做什么样的诗。正因为对自己这么宽松，也就习惯用这样的标准衡量朋友，只看作品不计其余。有了微信，对龚伟及其诗文见得更多了，因为主持了《艺文联盟》的原因，见龚伟的诗文不仅仅多而且更深入了，似乎越来越有对龚伟及其作品说一些话的必要。
真实的龚伟。接触过龚伟的人都能感受到龚伟是一个不会扭捏作态的人。他待人谦逊诚恳，心里有话憋不过一夜。也许正是因为这样的性格，他才找到了诗歌这一工具作为自我表达的一种补充。据我了解，现实生活中的龚伟与诗歌中呈现出来的龚伟是高度一致的，正因为这种高度的一致性，读他的诗作常常有一种赤裸裸的感觉，你甚至会担心他的语言会不会越过边际，真实得伤及他人——这也正是龚伟的部分诗歌看起来直白又能打动读者的原因所在。
真挚的龚伟。龚伟是一位多产的诗人，多产的原因在于他对生活的思考极其广阔，而且不乏深刻独特的见解。他写毛泽东的睡袍，写朱德的扁担，这些似乎已经挖掘不出更多新意的题材，聪明的作家一般是不会再触碰的，但龚伟将这些东西融会到自己的诗情和见解中，一股正气、正能量扑面而来。当我接触到这些诗歌时，深切感受到的是，诗为抒情而存在，真挚的诗人才能写出真挚的诗行。
大气的龚伟。龚伟的诗是讲究大格局、大境界、大意象的，他的诗常常有一种俯瞰生活的感觉。其诗作不计短长，有的诗洋洋洒洒成百行，有的诗只有两三行。这充分表明作为诗人的龚伟，他的创作是真正为抒情而歌的，而绝非为创作而创作。他那些抒发情感的诗，写初恋、写爱情、写爱怜、写亲情、写与自然关系的诗，情真意切而不露白话，虽创作时间跨越得大了些，但清晰可见青春的清纯和当下的成熟，尤其是那首《做一个蒙古男人》，我们真的能体会到诗人正“怀念心海中的那片草原”:
在这个不冷不热的冬天
怀念心海中的那片草原
热烈般地 想做一个蒙古的男人
喝浓烈的马奶酒
把举起的马鞭指向蓝天
不吟什么宋词
也不唱那腻腻歪歪的酸曲儿
跨上一匹抖鬃喷雾的烈马
闪电一样掠过
那绿透天涯 狼群啸天的草原
诗人的心灵境界让读者开眼能见。我本是不大看好当代诗歌的，尤其在诗的大气上，我对年轻诗人是不寄多少期待的，龚伟的此类作品却使我不敢再持己见。
用心的龚伟。多种象征地描写一种心境，塑造一种人物或形象，在龚伟的诗中多处可见。这首《灯》算是比较经典的了：
小时候
妈 就是家中的灯
回到家
看见了妈
就感觉家很亮 很温暖
长大后
妻 就是家中的灯
妻在
家 就弥漫了温馨
心中有灯的人
家 就有了方向
灯就是妈，灯就是妻。一盏灯，照亮了一首诗和两个女人。灯是形象的，两个女人是形象的，诗是立体的。
兵不在多，贵精；文不在长，贵神。王充曰：“语约易言，文重难得。玉少石多，多者不为珍；龙少鱼众，少者固为神。”龚伟的诗歌中不乏这样的好诗。
帅意的龚伟。好的诗歌常常是在不经意间创造出来的，这不仅是灵感单方面的问题，也是诗人长久积淀和思考的结果。要么引而不发，要么蓄势待发，箭在弦上，一旦发出，自然而然地，线是流线，水是流水，从诗行中表现出行文的美，联想的美。《打工者的春天》里的这几句，尤其能让大家领悟分明：
今年的春天
是往昔的春天
身旁这棵孤独的槐树
依然开着去年的槐花
我孤寂的身影走过她时
却嗅到了她的芬芳
别人吃槐花麦饭时
我却想到了故乡
那是一段贫瘠的时光
而今她依然在梦中的村庄茂盛
唯美的诉说 ，行云流水的思维，唯诗歌能为之。读龚伟的诗，其中不乏这样的好诗。
20世纪80年代，我在《军工报》副刊主持过一个《当代诗句漫话》的栏目，瞎评过舒婷、顾城、北岛等当时红极一时的诗人。再后来，长兄养俊主持《陕西邮电报》副刊，编辑了几期西部邮电诗歌专版，应邀又做过综合评论。不做诗评为时久矣，加上本人为文作诗都是有今儿没明儿的，在别人的诗集上多嘴多言真是不自量力。但对龚伟，却是例外，例外的原因除了以上所列有关诗的五点，除了龚伟的诗歌具备既直抒胸臆又不排斥意象的大家气象，更为重要的是，龚伟还具备一种让你无法拒绝的人格力量，这种人格力量从这首《感恩（二）》中读者会看得更加分明：
深夜里 母亲喊我的乳名
一声 比一声急促
赶忙揉一揉 欲睡而睡不成的“熊猫眼”
熬夜已使人接近虚脱
在疲惫中 披睡衣下床
推门进入 母亲药罐子气息弥漫的世界
年逾八十的她
激动地告诉我：“桶，掉进了井里，捞上来了，快送回三婶家，一定，要还给人家！人家还等着做饭呢。”
听着她断断续续的解释
明白了一个事实
自家的桶坏了 借的是对门的桶
在匆忙汲水中 偏又掉进了井里……
看着围坐在席梦思床中间的母亲
在没有木桶和井绳的世界里
我对着满屋吊灯闪烁出的光说：“妈，放心！刚才我就送过去了。”
母亲的激动，在拉平的被子中逐渐平复
一会儿，絮絮叨叨的声音再次响起：
“桶是借人家的，掉进了井里，捞上来，赶快要还的……”
我懂得感恩，但她要的是最快！
最后微弱的两句，让我潸然泪下：
“别耽误了人家吃饭！记着，在咱们家的瓮子里，给人家拿一个鸡蛋。”
重新躺在被窝里，心情涟漪般微颤
在那些父亲远离家的日子里
母亲在微弱的煤油灯下
用自己那柔巧灵活的双手
赶制过多少 不属于自家的手工活
她常常告诉围坐在身边懵懂的我们
即使 借用了别人家的力气 也是要还的
在中午吃饭的时候
我对着沙发上看电视的儿子 说起了此事
儿子漫不经心地对着电视说：“奶奶糊涂了。”
我严肃的关了电视
直视着他的眼说：“你奶一生都不糊涂！即使在半糊涂的状态里，她也懂得感恩！”
相信了吧，没有诗人愿意把这样的情境写进诗，因为这种情境也许并不美。但龚伟恰恰就把这情境写进了诗中，写成了诗，写得有情节、有细节，跌宕起伏。他想告诫他的同辈和下一代人，我们的祖先“即使借用了别人家的力气也是要还的”。也许作为作者的龚伟并没有把这一点想得如此复杂，也许他只想表达生活的真实，但让我这样的读者感受到的是：龚伟作为一个诗人，同时作为社会生活中极为普通的一员，他是真实地担负着对家庭、对社会、对人生的忧思，没有忧思，哪有负责任的诗人！
什么样的作品才是伟大的？无疑是观照世界和人类的作品。龚伟的诗歌中有大量的作品观照了世界和人类，这种担当是他将诗歌这条路走宽取直的关键，值得多加赞赏。
毫无疑问的是，《一只蚂蚁的思考》作为龚伟的第一部个人诗集，洋洋洒洒三个部分收录诗作200余首，这充分说明了诗人对诗歌的执着和创作的勤勉。作为朋友和同行首先应当送上的是祝贺和鼓励，希望有更多的读者读到这本诗集，共同分享诗人的情感、生活和思考。同时，也期待龚伟创作出更精粹、更精彩的作品，期待龚伟的文学道路更加宽广。
2018年7月
序言作者简介：
周折，本名周俊峰，画名周哲。1958年生，陕西长安人。写手，善书，能画。出版有《中国历史上的娃娃皇帝》、《白马银枪小罗成》等文学专著，主编有艺术论文集、书画集数种。
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