行走背后的终极关切

文/（哈尔滨）姜超

   

陈力娇的中短篇小说集《青花瓷碗》，日前喜获第八届“黑龙江文艺奖”，这是她的翘楚，也是黑龙江文学创作的丰收。陈力娇勤于捕捉鲜活的时代气息和精神症候，一直保持尖锐的发现，在塑造诸多优秀作品的同时，不断拓展着自己内心的小宇宙。她的创作实践正如屠格涅夫所说，“任何艺术都是把生活提升到理想”。

陈力娇这本中短篇小说集，写了许多的小人物，或说她关注的就是市井平民的感情世界，愿意为之歌唱平淡但不平凡的种种灵魂。陈力娇写了他们各个时期的往事，那些旧年旧事娓娓道来，读来却没有轻松之感。作家笔下的小人物出入于蓬门荜户，有着粗鄙的生长环境，粗砺的生活场景，粗糙的生存状态。陈力娇细致呈现了他们生活中的窝囊事、闹心事和倒霉事，写出了他们的苦闷和气愤，他们只能在这种无奈、悲凉、痛苦、孤独的生活里艰难地度日。《月光族》里的六子是“穷得滴水的月光族”，与老板的情人匆忙结婚，却因穷困，不得不与前妻的新欢同居一室。《粉红色讹诈》里的弩马因不满女同学的讹诈而饱受其作弄，女儿老死不与其往来，恋爱对象竟是他最瞧不上的部下，做了半辈子地震局长太平无事却死在突来的地震中。陈力娇小说描写的苦难，不是新写实主义作家铺陈的生活流，这些接踵而来的苦难是主人公必须要解决的生存问题，是必须清除的心灵之伤；如此，苦难最终要度化主人公们，苦难就从他们生存的“背景”变成了“前景”，有价值的悲剧可能就诞生于此。

陈力娇笔下的小人物经常展现出大境界，她尤为侧重展示善良的柔性力量，以此支撑倾斜的现实世界。他们的身上，有一种阿Q式精神胜利法的痕迹。这些平凡得不能再平凡的小人物，藏着生生不息的精神，百折不挠的韧性，豁达忍让的美德。小说《你是谁的远方》的结尾，“吴直街和唐米乐共同陷入愣怔中。”草图以博大胸怀收留了情人的孩子，却不留一点负罪感给别人，她的善良博大不但成为自我的精神殿堂，还具有拯救的力量，使陷于再婚困境的吴直街和唐米乐感知了人性的正能量，也许同样的人性光辉就要出现在他们自己身上。《阳光灿烂的午后》无疑是作者透过俗世繁华挖掘到的良知善性，一心复仇的杨土战胜了人性恶的一面，不再实施绑架计划，也打开了另一个人物董小桥善良的精神世界。小说的结尾每个汉字都带着温暖，“他的喉头动了几下，眼睛涩了几涩，终于有一串泪珠悬在他绽满笑容的青春的脸上。”躁动的青春和酷烈的生存竞争，都被消解在一哭一笑之间了。

陈力娇笔下的小人物情态各异，不但有传统意义上的，还有紧跟时代的“新人”形象，他们与传统的典型“好人”的塑造多有不同，却又葆有道德底线。这些人在现实生活中并不少见，是当下不可否认的客观存在，他们的生活也是一种存在的真实。对当下“新人类”的观察和描写，显示了陈力娇对世事发掘的能力。能不能接受新事物，不单是一个思想意识的问题，更是作家创造力和更新力的表现。陈力娇对年轻新锐的观察不仅体现在外在举止行为上，还追溯其成长背景，更试图在精神层面上诠释他们。中篇小说《城市上空的鸟》中的缩衣被人称之为“鸭”，实际上是在寻找生命空间的支点，更意图对酷烈的农村生存作挥别。而专门挤兑缩衣的富家女孩平跳的行为偏僻性情乖张，实际上却是“稚嫩而没有恶意，令人胆寒又执着不舍”的人，在拆散一对情侣、撮合一对旧夫妻的行为中，她用自己的特异行为诠释着智慧、大爱。类似的题材还有小说《宅男》，作家选择的是看似时髦的选题，所谓家庭伦理、父子冲突，但作家的笔锋突转，一剑封喉的正是这个时代的症结。主人公阿宅竭力维护的是自造的营垒，回避瞬息万变的时代冲击，恐惧是他的内心底色，精神层面的困厄永远是他的牢笼。

陈力娇不是单纯地在讲述故事，而是通过故事和故事中的人物导人深思，试图通过作品布道与改变。陈力娇在接受采访时说过：“坚持很重要，坚持是我们行走之路最里端那面隐约可见的旗帜，你沿着自己，就会逐渐接近它，达到它，以致举起它。”陈力娇努力不懈地找寻的是人生的意义和世界的秩序，诚然艰苦，却离那若隐若现的人类终极关切越来越近，作家的灵魂站在了一个难得的制高点上，《青花瓷碗》是她的一份标高的答卷。