编辑 淼之龙
实绩·信念·方向
——《当代格律体新诗丛书》总序
热闹非凡的新诗百年纪念、庆祝活动刚刚结束，新诗第二个百年的旅程刚刚起步，就传来一个令人欣喜的消息：2月22日，重庆市诗词学会成立了格律体新诗研究院，并且引起了热烈反响。该院聘请我担任名誉院长，我欣然应命。虽然没能参加成立大会，但是发去了贺信，指出建院对于“推动格律体新诗的创作与研究，是一项具有长远目光和战略意义的举措”，还表示今后“愿对研究院的工作聊尽绵薄之力”。
该院甫一成立，便生气勃勃开展工作，编选出版这套包括6位诗人作品的《当代格律体新诗集》，并邀请我出任主编，撰写总序。我当然乐观其成，乐于从命。
重庆是新诗“二次革命”的发祥地，而确立格律体新诗（原称“现代格律诗”）将使“二次革命”中“诗体重建”的重要任务之一落到实处。新世纪以来，得网络之便，格律体新诗的队伍得以在“东方诗风”论坛、“中国格律体新诗网”及其所办刊物集结，有了自己的园地，创作与理论研究都取得了长足的进步。整齐式、参差（对称）式、复合式三种体式的区分，诗行内音步的划分，使创作格律体新诗建行、组节、成篇既有法可依，又如闻一多所言得以“量体裁衣”，决非千篇一律，呆板不变。如今这套丛书的问世，就是当下格律体新诗创作实力与实绩的集中展示，为上述论述提供了切实的例证，足以破除一些人长期以来对于格律体新诗的种种误解，改变他们的错误观念。
据了解，6位诗人都是格律体新诗研究院的负责人、研究员，他们的作品不及细读，只是匆匆浏览，我便得到一个很好的印象：他们对格律体新诗的真髓都是真正理解的，对已有的新诗格律规范都是熟悉并认真遵循的。有道是“兴趣是最好的老师”，我觉得他们对格律体新诗这种目前在中国诗坛不受待见，更不吃香的诗体，已经超越了兴趣的层面，而是达到了热爱的程度，并且进而对格律体新诗的前景充满信心。毫无功利之心，坚持自己深信的诗观诗见，苦心孤诣，潜心创作，这种精神在往往显得急功近利的当今诗坛，是难能可贵，值得提倡的。
从6本诗集可以看出，诗人们在遵从“三分法”基础上，对4行、6行、8行、14行几种“定行诗体”的创作青眼有加。其中王端诚还出了14行诗的专集。这表明，格律体新诗已经发展到一个崭新的阶段。诗贵精短，自古皆然。中外诗歌中都有一些短小的诗体，诗人爱写，读者爱读，其中名篇佳作往往流传千古。长而散是当前诗歌创作中难治的一大痼疾。因此提倡并逐渐形成这几种定行格律体新诗，是具有战略眼光的。进一步加强定行诗的创作、研究，应该是今后格律体新诗发展的重要方向。这里需要强调的是，“定行”必须与其他格律要素结合起来，才具备格律体新诗的身份。很显然，那种仅仅14行一首，而并不遵从其他格律规范的作品，只能属于自由诗。正如不讲平仄、对仗的八行体七言古诗是不能称为七律的。
6位诗人中，有几位格律体新诗诗龄较长，有几位则进入这一领域的时间不久，就成绩斐然。这一事实说明，新诗格律这一工具，要掌握并非难事，关键在于你是否愿意学习它，运用它。掌握工具得心应手，能够达到“运斤成风”的地步呢。歌德不是早就说过吗：“在限制中才显出能力，只有法则能给我们自由。”那种流毒甚广的“格律束缚”论可以休矣！
去年11月，我在《中国文化报》发表文章指出，新诗第二个百年的重头戏是“立”，即创立格律体新诗，改变何其芳所诟病的诗坛“偏枯”现象，真正走上康庄大道，无愧于中华诗国的美名。这套诗丛的出版，就是为“立”的重头戏提供了一个生动的场景。
在中国当代诗坛上，呈现出自由体新诗、格律体新诗和传统诗词并存的局面。“三足鼎立”应该是理想的诗体生态。如前所述，当下格律体新诗已经有了很大的进展，但是总的说来，还在继续探索当中，相对而言，显得比较弱小。因此，“三足”是现状，然而“鼎立”是可以实现的愿景。
来日方长，任重道远。愿与诗丛的作者诸君以此共勉，为新诗“二次革命”的最终成功不遗余力，共同奋斗。
2019·4·18，美国华盛顿
(供稿 重庆市诗词学会格律体新诗研究院院长 万龙生)
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