精华热点 
周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
刘大伟（吉林）
田间即景
昨夜春泥印趾丫，晓晴牛背坐青蛙。
稚儿不解催耕急，闲数垄头三两花。
周向东：喜前二句，前句似从屐齿印苍苔中化出，然更自然，后句更奇，亦当实写。后二句亦妙，然稍做作，仿古的缘故也。
剑尘：看得出，有功力有才情，但古人痕迹略重。
徐金超：用春泥、牛背、儿童等几个镜头写出了春日田间风景，颇有诚斋体之致。“牛背坐青蛙”也是闲，后两句儿童“闲数垄头三两花”也是闲，两者之间的冲突和张力不够。
彭龙：通体清新生动，真见田家风味，然一、二造景似有不实。三、四以不解衬急，用意最巧而语极平易，自是佳处。较之时手写田园便满纸“蓑衣”“短笛”“牧童”“田夫”者，此为真得。
刘继鸿（江苏）
听 雨
窗前蕉叶鸣，入耳似鸾筝。
一首思乡曲，循环到五更。
周向东：亦是体验心悟之法，整体一意贯注，后二句出彩，情在理中，理在实景中。
徐金超：思路没有超出古人写夜雨诗，但用了新词汇，就有点新味道，而且不突兀。
范东学（湖南）
偶见旧藏粮票
尘封故纸偶翻寻，方寸犹藏岁月深。
莫道此身轻似羽，曾牵烟火万家心。
剑尘：这个时代我也经历过，读来感慨甚深！时代发展太快了。然窗下三复，总觉转结应可更深入些。
徐金超：绝句，最宜以小见大，此诗得其三味，打动人心的，也正在此。
孙临清（辽宁）
宝林寺春暮即事
啼鸟数声丝柳斜，轻烟袅处煮新茶。
老僧迓客禅门启，不为游人扫落花。
徐金超：后两句用杜诗“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”中化出，不俗。现在的寺庙，热闹的多，难得有“不为游人扫落花”的。
彭龙：通体清切，不泛设禅语，不硬作理趣，自得唐人绝句遗意。较之今人题寺辄堆砌梵呗钟鱼者，此为高格。结句尤有远神。
陈玉林（浙江）
春日游淳安鸠坑茶园
山家留客意，邀我试新芽。
野径红初绽，层楼翠半遮。
老翁谈茗事，小女敬香茶。
一盏春风味，清甘沁齿牙。
注:银针、玉叶:茶名。
徐金超：起承转合之章法十分规矩，首联述缘起，次联游茶园，颈联品香茶，尾联回味茶香。唯“茶”重复偏多，尤其是颈联出句用“茗”，对句又“茶”，更觉重复，如何拓开一笔写，值得推敲。
彭龙：通体平正妥帖，不失雅饬。五、六直叙人事，虽真而不警。结太径直，去唐人“睡余齿颊尚留香”之含蓄远矣。然较之时手故作高深、满纸堆垛者，此为可存。
刘毕新（湖北）
重回当年住队村（新韵）
走进芙蓉感慨深，心中尤念老乡亲。
久别阿婶身还健，曾住那间房也存。
侍候三年如母子，称呼一向似亲人。
今来补上楼前照，且认山村是本村。
徐金超：这是一个很好的题材，感情也比较真挚。不过，此诗用语过白，尤其是写得太泛，凡这一类诗，如果能够选取几个具体而微的“镜头”，会更加打动人。
剑尘：诗词的根基在文言，镕铸新词非文白自如不办，中二联对仗不工。试贴我诗友一首词，新旧融合很好。
贺新郎，油菜花开
弹铁客
极目眸光烫。正郊原、泼天富贵，少人来访。天地苍黄匀两色，远隔红尘万丈。犹记得、年华花样。欲化小蜂赴香海，拚平生、痛饮春风酿。随处是，销金帐。
何人共我平生畅。这真心、只堪予你，不教轻忘。烟火生涯从今始，柴米油盐形状。问尘世、几人能赏。一霎花期终不负，愿年年、奔赴千。
廖润昌（广东）
登寺坞岭望江阁
高阁临江立，凭栏望渺茫。
潮吞千嶂白，日涌一川黄。
帆影如鸥没，涛声似虎昂。
古今流不尽，谁与问沧桑。
徐金超：全诗有混茫之势，且承转得法，后三联皆从次句“望”字出，佳。颔联从杜诗“青山落日江潮白”中化来，而气韵自具。
彭龙：三、四雄阔，足以撑起一篇。五自好，六“虎昂”语近于俚，微伤气格。结虽不落空滑，然“沧桑”云云，口吻太熟，转觉无味。通体瑕不掩瑜，要在三、四一联能自树立，不同凡响。
刘建东（山东）
严陵钓台
一领羊裘坐石台，富春江畔野花开。
世人莫笑子陵拙，千古高名钓上来。
剑尘：咏史贵在出新，试贴古人同题，聊供参考。同一咏项羽焉，小杜曰：“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”荆公曰：“百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯为君王卷土来。”易安曰：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”时势不同，角度不同，新意出矣。
徐金超：登临怀古诗，有时需要会作翻案语。写严陵诗太多了，要有点新意，非此不可。
方益洪（浙江）
社课题八大山人《柳树八哥图》
故国沉沦鸟亦惊，一枝垂处似闻声。
等闲学得人间语，哭笑无端学不成。
徐金超：题画诗写画中之景易，写画中之情难。此诗以“学得”“学不成”的反差，写出了八大画中之情，且以哲理写深情，别有滋味。
彭龙：题画得不即不离之妙，处处是画中八哥，处处是画外八大。三、四借鸟言写人恨，用意深曲而语不叫嚣，较直写黍离麦秀者，此为蕴藉。结句“学不成”三字，似拙实巧，无意于感人而感人至深。通体不假雕琢，气格自高。
郑登平（湖北）
农家暮春
一圃茄椒绿涨篱，挤窝瓜豆趁晴移。
农家总恐春光误，耕种晨昏不计时。
徐金超：“挤窝瓜豆趁晴移”，是懂得农活的人的内行话。
彭龙：通体真切，不失田园本色。前半尚有景致，“挤窝”虽俚犹可。后二句纯是理语，太直太尽，无唐人田园诗含蓄之致。然胜于今人故作高逸而胸中无真农事者。此类诗以真为骨，不以韵胜，亦是一格，未可径以风人之旨绳之。
程永正（福建）
无 题
云影横空驰，风声落笔迟。
疏疏一窗雨，漫湿半笺诗。
周向东：好文雅的小情趣，实写而有作意，想来也是作者生活的一部分。横空驰，三平尾。
毛红（安徽）
槐 花
借风枝拥白，垂蕊散香新。
初品阳春雪，多为下里人。
周向东：前二句纯写实，后二句有调侃之意，然言之有理，现今知品槐花者，应该大多是下里巴人了。内中缘由，令人感叹。
宁晓东（黑龙江）
夜 读
明月探窗纱，氤氲一盏茶。
书中田地阔，种子已萌芽。
周向东：前二句交待环境，后二句想像未来。言田地者，耕读之喻也。种子萌芽者，有新意也。
许东良（安徽）
李白文化园
碑林环古树，竞献谪仙诗。
墙上新标语，谪仙应不知。
周向东：此诗末句警示，虽不知何标语，然古今相悖，自当令人慨叹不已。
丁威（辽宁）
戏赠妻
我误青春卿误我，回眸一笑了沧桑。
今生不过半山水，来日读书夜未央。
周向东：首句即妙，回眸句力胜“回眸一笑百媚生”。四句较突兀，似意有未尽处，古人有“一编横放二人看”之句，此句本意当如是。
贾建明（四川）
见小区拍电视偶作
削得三千水果皮，三叉路口小摊支。
平生演一吃瓜者，可向他人日日吹。
周向东：吃瓜者双重之意。貌似调笑之言，亦有深意。
李蔚斌（北京）
上巳日临池即景
总是生涯爱水涯，春池三月即诗家。
鲤鱼拼却长滩草，更向芦芽拍小花。
周向东：三四句实景妙写，令人向往。
叶迪生（天津)
读王、丘、万三名人诗感怀
数理人生赤胆心，诗怀灵性总深沉。
三人共振同吟者，都是轩辕沥血音。
周向东：评论诗不好写，此诗由沥血轩辕作结，自是报国之意。虽无细节，然诗意完整，可作命题诗看。
张志坚（上海）
同诸师友游姑苏锦溪古镇
早春烟水绿如蓝，古寺枯荷寂若参。
忽有扁舟石桥出，一篙撑破纸江南。
周向东：写景重在写境界。语言妙处易得，境界高处难称。枯荷句由枯寂到参，写其境界，一篙句，着一纸字，或是一幅画也，入妙。
章雪芳（浙江）
首次参加长三角文学周听格非教授讲座值雨
波宁风定碧涵湖，云影闲凝道不枯。
一路长随京雨足，今来江北育明珠。
周向东：格非虽言古，然是用古为新之意，乃国际上文脉杂揉影响者也。于古诗，自有帮助。不惧诗坛詈骂者，自可一试。
汪舒生（安徽）
春日偶成之三
看花老眼亦分明，红绿丛中体自轻。
风软总教鸲语乱，日长偏觉水流平。
偶因物态生闲悟，渐与世情疏细营。
久在林泉酬兴野，逗过啼鹊逗啼莺。
周向东：经验之谈，闲兴体悟俱足，语言亦具功力，佳作。
丘成桐/王玉明合作（北京）
清平乐·赤子心声
——《赤子心声-清华文理工三人吟》学术研讨会
归来春晓，处处闻啼鸟。万里河山一片好，哪怕西风残照。
清华文理工生，嘤嘤春燕争鸣。家国拳拳萦绕，且听赤子心声。
周向东：春晓与西风残照，意自相违，或用主席诗原意，对比当下，亦未可知。下阕口号无疑，意用正确，其余不必论也。
凌双仲（江苏）
柳 絮
白首分离恨未收，飘飘荡荡几时休。
相思两地无终点，柳絮翻飞别样愁。
剑尘：起承很好，但转结似气脉略断。另，馀韵不够，如古人“惟有相思似春色，江南江北送君归。”则千年以下，犹心中震栗焉。
王力（内蒙古)
塞外春寒
风扫纱窗雪似烟，偏逢周末不晴天。
酒杯与我同沉醉，筷子自行听管弦。
剑尘：似巧而太着力。
蒋正华（深圳）
暮 春
春谷小城南陌斜，漫天雪絮落津涯。
林间岚气犹含雨，屋后甘棠已着花。
旷达何妨将进酒，风流自可浪淘沙。
老来别有会心处，极目峨山夕照霞。
剑尘：霞字甚好！将进酒浪淘沙对仗可酌。
梁晓瓶（甘肃）
花下吟
催唤声声叶底莺，寻芳第一在重城。
如云如火如飞吻，旋赏旋行旋问名。
绿酿茫茫翻浪碧，红吹片片蔽空晴。
何当花伴人长驻，哮喘任其肆纵横。
剑尘：中二联对仗太用力，尾联哮喘太实。先师孔凡章先生有句云：星非昨夜人何在，花有他生我不如。绵渺而沈郁！
吴宝军（北京）
谒文丞相祠
祠庙幽沉古木参，仪容俨雅意浑涵。
一身欲挽天倾北，万死不移心向南。
正气干霄星斗焕，孤忠映日鬼神惭。
自从柴市成仁后，长使英雄难出蓝。
剑尘：对仗不错，且用险韵，可见功力。
丁卫平（安徽）
经逍遥津
声声啼不舍，鸣树鸟啾啾。
千花飘落尽，万绿上枝头。
徐金超：花向下落与绿向上长，形成反差，又以千、万写出欣欣向荣，不同于伤春的旧套。唯题中“逍遥津”三字无着落。
刘力明（重庆）
黄山奇石“灵猴观海”
黄山有灵石，休笑猴模样。
一旦踞高台，众生皆仰望。
徐金超：后半讽世之意甚佳，第一句的“灵石”如果改为“顽石”，会不会与后两句的呼应关系更强烈一些？
尤俊如（江苏）
暮春自驾赴杭
昨辞巴蜀远，今驭渎城春。
一路残花晚，千堤嫩柳新。
风柔知近水，翠润欲沾人。
渐近余杭界，湖山入梦频。
徐金超：前四句写出了自驾之轻快，中两联写出了江南春景之柔美。颔联“残”与“晚”，“嫩”与“新”，句间是有意对比，句内则而有重复之嫌。尾联“渐近”与“入梦”的关系没有交代好，有凑韵之嫌。
戴炳南（福建）
登峻峰作
空岩三千丈，崔嵬神斧削。
亿劫成此貌，天然成沟壑。
盘龙复卧虎，石马凌空跃。
方见云飞顶，忽然隐山脚。
稽首天咫尺，飘摇悬殿阁。
半空响疏磬，天籁杂梵乐。
遥岫孤云归，翩然度白鹤。
初霁天宇澄，微云渐开幕。
遥想老禅叟，入定栖岩郭。
玄理自默契，甘露还独酌。
法席久寂寥，于此穷探索。
此日居云窟，万缘了无著。
虚空原无相，世情徒厚薄。
秋高明月圆，春深繁花落。
烟霭朝昏变，云迹何所托。
大千一芥微，心舟何处泊。
念兹天地间，茫然不可托。
于此观浮生，此身问谁缚。
缥缈青山外，群峰烟漠漠。
徐金超：写景与议论穿插有致，叙景则赋、比、兴兼用，议论亦立意高妙，往来于古今天地之间，得五言古诗之体势，上佳。
胡炳龙（安徽）
重访兰亭
曲水涓涓白芷香，似闻吟啸出修篁。
苔侵古篆鹅池碧，兰渚春深碑影长。
徐金超：写兰亭而用兰亭之典型意象，合于诗法，题中“重访”两字无着落。
黄明利（安徽）
山 居
半坡翠竹半坡花，一缕炊烟逐落霞。
山路弯弯如问号，欲询幽处是谁家？
徐金超：尖新，只要自然得体，未尝不是一种好，只要不一味追求尖新。“欲询”与诗题“山居”有点不搭，是不是可以改一改诗题？
王成甲（辽宁）
老宅将拆迁
昏眸忍顾幼时家，不及同庚枣树桠。
未着东坡明日扰，夕阳犹绽小黄花。
徐金超：拆迁，是现在这个时代入诗的很好题材，此诗将人与枣树对比，把强烈的眷恋感表达出来。第三句似乎没有交代清楚。
谢贻知（四川）
娑婆山公园小坐
碧空万里净无尘，草绿花繁满目春。
了却油盐柴米事，独来与鸟作芳邻。
徐金超：有时，独处是一种享受，因为可以逃离柴米油盐，与鸟作邻，是与春作邻，是对尘世的逃离。
于凤金（辽宁）
平遥古城（孤雁体）
城池如座老台钟，动力源于远古风。
嘀嗒指针千载后，未能走出旧时空。
徐金超：老台钟的比喻，很好，后两句的哲理也好。就是“动力”一句有点凑韵的感觉。
张凤军（北京）
思 念
篱笆破败野蒿生，归去再无藜杖迎。
故里今成思念路，花开唯恐近清明。
徐金超：关于故乡、关于亲人，是永恒的题材，也是这个时代的好题材，此诗能唤醒读者共鸣者在此。第三句似乎可以更含蓄一些。
曹国祥（湖北）
月季花
俊俏枝头朵朵红，扬眉顾盼夏初风。
篱边未必识陶令，窗外疑曾伴放翁。
处静情堪三径立，养真事可四时通。
虽邻翠竹休争艳，独秀何妨出碧丛。
徐金超：本期有好几首写花的诗，特意放在一起加以赏析，以见如何“切题”。月季花的特点当然是四时开放，故曰“养真事可四时通”，古人有“一年长占四时春”，是也。值得一提的是，用典是切题的常用手段，当没有非常贴切的写月季的典故时，此诗用陶令、放翁，而以“未必”“疑曾”出之，此亦一变通之法。
柴庆兰（安徽）
咏油菜花
揉碎黄云春烂漫，渐醺南北换金妆。
田畴雨润千重碧，陌野风翻一段香。
入簇蝶蜂迷望眼，穿丛萼蕊染襟裳。
名园富贵何须慕，茅舍溪边处处乡。
徐金超：此诗写油菜花，首联“黄云”也，“金妆”也，是用比的方法，中两联写田野、写春风、写蜂蝶、写游人，是从侧面写油菜花。尾联写出了油菜花的品格，也是诗人追求的品格，此以花寄情也。
崔清（江苏）
桃 花
芳菲一片出平芜，浅白深红入画图。
烂漫只为山水媚，飘零偏惹燕莺吁。
谁人去后花仍复，何处来时路也无。
休向残英惜春短，看它风里笑须臾。
徐金超：全诗不重描绘，而是着力于议论，古今写桃花的诗多，尤其尾联不是常见的叹息春光短暂，也算是另出机杼。颈联暗用桃花之典，也显得比较高级。三首写花的诗，手法不同，但都寄托作者的情感和志趣，写花必须见人，虽是常规，也需坚守。
陈曦骏（上海）
“中登”登楼
久觅人间系日绳，垂竿不敢羡严陵。
却羞和气随国老，未会卮言依景升。
山谷须惭藏远志，江楼悔上最高层。
凭阑得韵却垂手，只怕少年嘲我登。
徐金超：妙在用古典和今典妥贴，末句“我登”，既是登楼之登，亦是“中登”之登，谐而有味。
王霞芝（河南）
发电风车（新韵）
山野栽得海也栽，身摇巨翼与云挨。
横空列阵排千骑，拔地擎杆立九陔。
天际今吹春猎猎，心头悄叹小乖乖。
金钱至此生何易，都被大风刮过来。
徐金超：诗写新题材，值得赞赏，唯前后风格相差太大，如果以前半首之气势写完全篇，则可能更佳。现在的后半首，流于油滑，不仅风格不统一，而且用语也生硬、不够通顺。
程熳熳（安徽）
行香子·忆儿时夏夜
竹簟铺庭，犬卧柴荆。剥新菱、指甲留青。阿爷辘转，井水浮星。正萤穿篱，风摇苇，月爬藤。
故园闲坐，蛩声惊露。恍然间、钩锈斑楹。茶烟散尽，瓷渍犹凝。剩半墙影，一襟事，卌年灯。
徐金超：写儿时夏夜，能够选取典型的镜头，景与人穿插，事与情交融，能够引起读者的共鸣。
蒋继辉（江苏）
西江月·春到潘安湖
溪水湾湾清澈，菜花片片金黄。风车转动一湖香。燕戏风筝天上。
隔岸古村摇柳，沿街新竹描墙。千年老井任瓢尝。争说胜过春酿。
徐金超：“风车转动一湖香，燕戏风筝天上”，写春景好句。
李家荣（广东）
清平乐·春杪
水无情逝，花亦无情死。演尽浮生多少事，惆怅子规声里。
一樽且对春残，醉来莫问悲欢。万古皆成过往，落花流水依然。
徐金超：前两句用“狠话”写暮春，遂佳。末两句写尽逝与不逝，亦佳。
彭明华（广东）
临江仙·旅
家在白鹅潭畔住，波光屡扰晨眠。看它东去已年年。几时融一滴，同去海云边。
散作星芒归大化，蒸腾不为求仙。日升月落转圈圈。小游新宇宙，回到旧家园。
徐金超：将现代地理知识融入词中，哲思自在其中，故耐读耐品。
王建强（河北）
清平乐
绾春不住，早晚风吹去。杏子青圆兼柳絮，已是海棠迟暮。
小园花事匆匆，蛛丝忘管飞虫。牵系落英一瓣，忽南忽北忽东。
徐金超：平易而清新，小令之本份，后半阙以责备蛛丝写惜春之意，别有情致。
张明新（山东）
惜 花
开尽一生艳，何曾辜负春。
出行常避树，怕看扫花人。
彭龙：以十字写花，以十字写惜，简而能曲，小而不纤。结二句从无意中得之，胜于多少刻意伤春之作。较之“泪眼问花花不语”之丽，此为真朴。在今日绝句中自成一格，不以常调绳之。
刘强（安徽）
同题上巳节
春溪柳暗草青青，十里飞花逐浅萍。
士女出游盈紫陌，何人临水忆兰亭？
彭龙：通体清婉，末二句最有思致。如此作节物诗，不泛填故实，不空发议论，但于热闹处着一冷语，便觉意味深远。学唐人格调者，当于此等地方领取。
本期嘉宾简介
周向东，1968年生，又号虞山抱琴客，斋名勉庐。书画师从虞山王震铎先生；诗词师从沽上王蛰堪先生；西画、理论师从王林先生，兼擅新诗，评论等。
万德武，网名剑尘，江西丰城人，江右诗社社员。
徐金超，号得仙馆主，或署尘斋，浙江新昌人。
彭龙，湖北松滋人。松滋市诗词楹联学会副会长，评选有《朋友圈诗钞》在公众号“问斋”发布。
编辑/毛 红 校对/章雪芳
