山水之境，在乎笔墨，更在乎心源。徐家礼先生以桂地之山为骨，侗乡之水为魂，融南北笔墨之韵，写田园烟火之情。观其五作，或明丽如朝暾，或沉郁如暮云，皆以古意写今情，以丹青寄幽怀，诚当代山水之佳作也。
《侗乡清音》尺寸：220×180cm
此幅取侗乡之景，以青绿设色，写村寨藏于山坳间。构图取高远之法，近景苍松虬枝，以浓墨点叶，苍劲有力；中景村寨鳞次，木屋错落，与梯田相映成趣；远景山峦层叠，施淡赭与石青，云烟缭绕，旷远空灵。
以披麻皴写山石肌理，兼施蝌蚪皴，线条灵动，墨色交融；赋色则以暖赭染山腹，冷青染崖壁，冷暖相济，如春日侗乡，生机盎然。
侗乡山水，自古多清音，流水潺潺，松风阵阵，皆为天籁。画中村寨隐于山水，是 “暧暧远人村，依依墟里烟” 之境，寄寓对故土田园的眷恋。诗云：
侗寨藏春坞，松风伴水声。丹青留胜迹，不负故园情。
《金秋十月》尺寸：220x180cm
此幅写秋日山乡，以沉郁的黄褐为主调，如薄暮时分，秋意萧疏。构图取深远之法，近景沟壑纵横，枯木萧疏；中景水潭如镜，小舟泛于其上，几只水鸭游弋，平添生气；远景山峦如黛，天际染以淡赭，似秋日余晖。
山石以浓墨勾勒，施以短皴，如刀劈斧斫，尽显秋山的苍劲；赋色以赭黄层层晕染，间施淡墨，营造出 “空山新雨后，天气晚来秋” 的清冷氛围。画中田埂交错，屋舍俨然，是秋日丰收的写照，也暗寓 “一年好景君须记，最是橙黄橘绿时” 的人生况味。诗云：
秋山凝暮色，寒水映斜晖。一叶扁舟里，悠然忘是非。
《山乡丽景》尺寸：200x145cm
以丹霞地貌入画，山石呈赭红，如火焰初燃，气势雄浑。近景苍松挺拔，浓墨点染，苍郁葱茏；中景溪流蜿蜒，穿谷而过，两岸梯田黄绿相间，生机盎然；远景山峦连绵，以淡墨晕染，与近景的浓艳形成对比。
山石以斧劈皴写其陡峭，线条刚劲，赋色以朱砂、赭石层层积染，色彩厚重而不艳俗；溪流以留白法写其清澈，与两岸的山石相映成趣。画中村寨依山而建，溪流穿村而过，是 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村” 的佳境，寄寓对山乡生活的向往。诗云：
丹崖开胜境，绿水绕村流。丹青描丽景，恍若武陵游。
《山乡之恋》尺寸：138×68cm
此幅以水墨为主调，辅以淡青与赭色，写烟雨朦胧的山乡之景。取三远结合之法，近景崖壁陡峭，瀑布飞泻，如白练悬空；中景云海翻涌，如轻纱笼罩，村寨隐于云间，若隐若现；远山如黛，淡墨晕染，旷远空灵。
山石以浓墨勾勒，施以雨点皴，苍劲浑厚；云海以淡墨晕染，虚实相生，营造出 “山色空蒙雨亦奇” 的意境。画中木屋临水而建，小舟泊于岸边，几只水鸭游弋，是 “野渡无人舟自横” 的闲适，寄寓画家对山乡的深情眷恋。诗云：
飞泉穿翠壁，云海隐山家。一片清宁意，丹青写岁华。
《夕阳之歌》220×180cm
此幅写夕阳下的侗乡，以暖黄与青绿为主调，色彩明丽而温润。取平远之法，近景石桥横卧，溪水潺潺，几只水鸭游弋，平添生气；中景村寨依山而建，木屋错落，苍松掩映，如世外桃源；远景山峦连绵，夕阳染山，如披金纱。
山石以披麻皴写其圆润，赋色以藤黄、石绿层层晕染，冷暖相济，如夕阳下的侗乡，温暖而静谧；树木以浓墨点叶，辅以淡绿，苍郁葱茏。画中夕阳西下，炊烟袅袅，是 “大漠孤烟直，长河落日圆” 的温柔版，寄寓对故乡的温情眷恋。诗云：
夕阳铺远岫，村舍隐松烟。一曲田园调，悠悠入画笺。
徐家礼先生之山水，融南北笔墨之韵，写桂地侗乡之情。其构图或高远、或深远、或平远，变化多端，开合有度；技法上，以皴法写山石，以晕染赋色彩，线条灵动，墨色交融；寓意上，寄寓对故土田园的眷恋，对自然山水的热爱，于方寸之间，见天地之广阔，于笔墨之中，见心境之澄明。观其五作，或明丽、或沉郁、或雄浑、或温润，皆为当代山水之佳作，诚如古人所言：“外师造化，中得心源。” 先生之画，得造化之灵，得心源之妙，足以传世也。
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