精华热点 观董醇辉先生之画作，承魏晋之风骨，继唐宋之笔墨，兼收明清之雅致，于尺幅之间铺陈天地，于点染之中寄托胸臆。其作或雄浑壮阔，或清雅空灵，或古今交融，或意境悠远，皆能以形写神，以景传情，实乃当代画坛之翘楚，传世之佳作。今逐一对其作品赏鉴，探其构图之妙，品其技法之精，悟其寓意之深，感其人生之哲。
《晨曦》尺寸：180x98cm
构图取“高远”之法，主峰巍峨，拔地倚天，如共工怒触不周之山，雄峙苍穹；侧峰拱卫，层峦叠嶂，如群贤朝圣，气象万千。飞瀑自绝壁千寻处奔泻而下，如银河落九天，溅玉喷珠；山脚村居隐于烟岚翠霭之间，白墙黛瓦，阡陌相连，恰如陶潜笔下桃花源，清幽静谧。
以朱砂为魂，层层晕染，复以浓墨勾皴，兼用积墨之法，使赤嶂如浴朝晖，色墨交融，艳而不俗。飞瀑以留白为形，淡墨衬韵，似闻潺潺水声，如见碎玉流光，暗合“飞泉挂碧峰，清响入云端”之境。此作技法承李可染先生“李家山水”之雄浑，又开自家“丹山赤水”之新格，笔力遒劲，墨韵淋漓，真可谓“笔落惊风雨，墨成泣鬼神”。
赤山为鸿运之象，飞泉为财源之征，村居为安宁之兆，三者相融，寓“鸿运当头，家宅安宁，财源广进”之意。
《古村春韵》尺寸：180x98cm
兼用“平远”“深远”之法，以古村为核心，层楼叠院，错落有致，如棋局排布，烟火氤氲；中景田畴如镜，河曲如带，垂柳依依，菜花灼灼，生机盎然；远景高楼林立，大道通衢，车流如织，现代风华与古村雅韵交相辉映，毫无违和之感，恰如“古今同框，文脉相传”。
先生以淡墨勾古村轮廓，赭石染瓦，朱砂点楣，古意盎然；以青绿写远山，淡蓝染苍穹，清新明快；高速公路以写实之笔绘之，线条流畅，细节精妙，于传统笔墨中融入时代气息，暗合石涛“笔墨当随时代”之旨。其皴法以披麻为主，兼用斧劈，刚柔相济，干湿并用，墨色浓淡相宜，气韵生动，真乃“墨分五色，笔透精神”。
古村为文脉之根，高楼为时代之翼，田畴为民生之本，寓“不忘根本，与时俱进，家国兴旺”之意。
《山川红韵染家山》尺寸：180x98cm
构图雄奇，以丹崖为主体，如火焰燃于雪域，红白相映，视觉震撼；雪山巍峨，以留白为形，淡墨勾骨，如白玉雕琢，圣洁庄严；村居隐于丹崖之间，蓝瓦白墙，清泉环绕，如世外桃源，清幽静谧。
以朱砂写丹崖，浓淡相宜，层层晕染，尽显丹霞之壮美；以石青点屋顶，以浓墨勾树石，色彩浓烈而协调，艳而不俗；雪山以晕染法出之，虚实相生，似有积雪反光之态，灵动自然。
丹崖为鸿运之兆，雪山为圣洁之象，清泉为财禄之源，村居为安居之所，寓“鸿运当头，家宅安宁，福寿绵长”之意。昔屈原“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，此作中山之坚、雪之洁、泉之韧，恰是君子修身之境。
《松风鸣泉》尺寸：180x98cm
构图以土楼为眼，三圆楼依山而建，如明珠落于山间，规整而不失灵动；远山以泼墨法出之，云雾缭绕，如仙境缥缈；近景古松虬劲，如苍龙卧坡，枝繁叶茂，松针如铁画银钩；飞瀑自山间奔泻，如白练悬空，声震林樾，动静相生，意境清幽，恰如“松风鸣翠谷，泉音洗尘心”。
以水墨为主，兼施淡彩，泼墨写远山，墨色淋漓，气韵天成；积墨写近松，层层叠加，苍劲老辣；浓墨勾土楼，界画工整，不失笔墨意趣。松针以中锋写出，刚劲有力，泉流以留白加淡墨，灵动自然，暗合“墨韵天成，笔随意走”之境。
土楼为团圆和睦之象，松为长寿坚韧之兆，泉为智慧财源之征，寓“家族兴旺，福寿绵长，财源滚滚”之意。昔庄子曰“天地与我并生，而万物与我为一”，此作以松、泉、土楼为景，恰是人与自然和谐共生之写照。
《金山晨云》尺寸：138x68cm
取“高远”之法，金顶主峰拔地倚天，如金字塔矗立，气势恢宏；春山以金赭写之，如沐朝阳，金光万道；云海如涛，翻涌不息，留白与淡墨相融，虚实相生；山脚桃花灼灼，清泉潺潺，生机盎然，远近相映，层次分明，尽得“金顶凌云接九天，春云漫卷映山川”之妙。
先生以藤黄加赭石写金顶，层层晕染，复以浓墨勾皴，使金顶如镀金身，璀璨夺目；云海以晕染法出之，墨色淡浓相宜，似有流动之感；桃花以洋红点染，疏密得当，清泉以留白写之，灵动自然。其笔墨兼具西画之光影与国画之韵味，中西合璧，形神兼备，开创山水新境，真可谓“中西交融，妙笔生花”。
金顶为富贵神圣之象，云海为机遇前程之兆，桃花为鸿运生机之征，寓“前程似锦，富贵吉祥，鸿运当头”之意。昔李白“会当凌绝顶，一览众山小”，此作中金顶之高，恰是人生追求之境。
董醇辉先生之画作，承传统笔墨之精髓，融时代精神之内涵，构图精妙，技法精湛，寓意深远。其作或雄浑壮阔，或清雅空灵，或古今交融，或中西合璧，皆以景传情，以画载道，于尺幅之间见天地之大，于笔墨之中见人生之哲。
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