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刘庆霖
偶 题
读书静坐偶思人，懒看浑浑小视频。
蜂在花间打个滚，也能吹作大新闻。
郭培友点评：
这首诗选材新、立意新。写诗最怕用老套的词，什么桃红柳绿、闲愁无限，读着腻味。这诗取材普通人日常生活，它不回避现代词汇，把“小视频”写进诗里，不仅不违和，反而精准抓住了当下那种“信息过滥”的状态，情真，读来亲切，有生活味。
诗法借鉴：
一、以俗为雅。作者把“小视频”这种现代流行事物入诗，这是一种大胆的创新。它打破了只写风花雪月的固有边界，把生活本身搬进了诗里。
二、巧用拟人。蜜蜂“打个滚”，这就是典型的把物当人写，一个“滚”字，就写出了它的活泼、顽皮，赋予了小生命以灵气和神态。
三、巧用讽喻。蜂儿的事本是微小，却能“吹作大新闻”，这里面暗讽了现在网络上浮夸、小题大做、捕风捉影的风气。不骂人，不说教，而是借蜂喻事，读来幽默又耐人寻味。
四、炼字锻句。“吹”字妙，剑指网络上的浮夸宣传刺，诗的讽刺意味立现。
周达（北京）
南天湖梅花节有寄
夜来寒意漫京华，岭海远看楼月斜。
且任满湖开若雪，一年辜负又梅花。
陈业秀点评:
此诗以南北遥隔寄怀梅事，情致深婉。起写京华寒夜，继点岭海斜月，一远一近，境自寥廓。后两句直抒胸臆，南天湖梅开如雪，盛景堪羡，而身滞北地，终岁相违，着“又”字则怅惘弥深。全篇语浅情深，景与情融，不事雕琢而愁思自见，时空交错间，尽见怀想之切，堪称寄意悠远之佳作。
何江（北京）
登河源越王山
信步循墀旋未穷，冲霄拔地俯江东。
当怀赵氏孤舟渡，需问斜阳几壁红。
古竹犹堪凌草木，期颐自可逞英雄。
凭栏驻足玻璃栈，头上行云脚下风。
陈业秀点评:
此诗登临怀古，气象雄阔。起笔状山势凌霄、俯瞰大江，笔力遒劲。中两联吊古抒怀，由赵氏往事而慨斜阳绝壁，借古竹凌霜、期颐尚勇，寄壮怀不已之志，情景相生，意脉贯通。末联写玻璃栈道，云上足下，境界奇险而神思飞扬。全诗章法谨严，雄健中含沉郁，豪迈间见苍古，融登临、怀古、言志于一体，气韵流转，读之令人神旺。
卢冷夫（北京）
清明遥忆
清宵深忆慰慈严，细雨纷飞梦正酣。
身对残花犹耿耿，柳逢寒食自毵毵。
光阴倏已灯明灭，思念浑如海蔚蓝。
一炷心香燃不尽，来生有愿侍高谈。
薄入槐赏析：
起笔点题，继以凄婉意象与“梦正酣”的精到句意拓开全章。颔联借“残花、寒柳”以寄情，暗合心绪之伤。颈联以流水对，既喻光阴荏苒，又状思念无垠，其开阔的思维与高妙的譬喻，尤为传神。尾联取“心香不尽”的一语多指，将哀思升华为永恒之约，此之至性至情，令人动容。作品意象凄楚，情感真挚，得清明节及怀念诗之深致。
蔡建和（湖南）
［双调·水仙子]观常德四首之一
桃花源
千重霞锦覆溪烟，一片芳菲隔世天。世人都有桃花愿。苟求全生祸端，桃花源谁可耕田？承平常思患，防贼多练拳，始有长安。
王寿山（湖南）赏评：
此曲借武陵旧典，寄寓今时之慨。起笔以霞烟芳菲之境，写尽世外幽邈，暗合人心所向。忽转笔锋，斥苟安之弊，破桃源幻梦，直探世情本真。继以耕稼之问，诘破避世之虚妄，转思承平之患，将庙堂之忧与闾巷之虑绾合一处。末句以练拳喻守心，以长安喻安世，收束得刚健沉实。
通篇以丽语起，以劲语结，开合之间，见得笔力。语浅意深，不事雕琢，却藏针砭。于咏古之中见今时，在叹惋之中寄期许，非仅为桃源作注，实为世人心魂立镜。
熊东遨（湖南）
春日达溪行二首同诸棣
郊行随社鼓，取次入遐荒。
抱石清流细，支穹翠幔长。
偶然逢父老，相与话农桑。
蓦见孤梅立，依稀近雪堂。
黄海涛赏评：
此作淡笔写郊行，章法自然如流水。开篇随社鼓入荒郊，不事雕琢，尽得野趣。中间绘清流抱石、翠幔撑天，景语清简空灵；偶遇父老闲话农桑，人情温厚，顿生田园真味。结句孤梅兀立、遥映雪堂，以景收束，暗托高士襟怀，于春日喧闹中见清寂，于寻常行旅中见雅韵。全诗不尚华词，贵在情与景融、境与心会，冲淡闲远，颇有唐人田园余韵。
宋彩霞（山东）
题茅山新四军纪念馆
碑石刻初心，松风似战音。
一山仙与骨，共守岁华深。
黄琴赏学：
此诗短小精悍，意境雄浑，融历史与情怀于一体。开篇以碑石镌刻初心，松风如战鼓号角，将纪念馆的肃穆与革命岁月的峥
嵘相融，画面庄重苍凉。后句升华意境，茅山既有仙山灵秀，更藏革命英烈铮铮铁骨，山水与英魂相守，历经岁月依旧深沉。全诗以小见大，用字凝练苍劲，借景喻情，既写纪念馆之景，更颂革命精神，山河与忠魂相映，初心与岁月共存，格调高远，气势沉郁，尽显对先烈的缅怀与崇敬，言简而情浓，意深而韵长。
易庆安（湖南）
【中吕·醉高歌带喜春来】贺第七届当代散曲学术论坛暨龙膺易顺鼎散曲研讨会常德召开
沅湘高会开帷，故苑文风继炜。七番论曲探真义，共仰双贤范仪。〔过〕德山云拥吟魂醉，澧水波扬曲韵飞，湖湘薪火续清辉。吟帜启，雅俗共芳菲。
郭军民点评：
全曲能紧扣“第七届当代散曲学术论坛暨龙膺易顺鼎散曲研讨会”，以"沅湘""德山""澧水"点明常德地域，“七番论曲”“双贤范仪”直切主题；“文风继炜”“曲韵飞”“薪火续清辉”等句，既传承散曲本色，又彰研讨会学术价值；“吟帜蔚，雅俗共芳菲”情感真挚，收束有力。
邢建建（北京）
探 春
眼前春色宽，哪里得奇观。
有意临湖畔，无心持钓竿。
忽闻林鹊闹，为惜杏花残？
欲问可知节，已飞云一端。
陈业秀点评:
此作清隽淡远，风神自具。起笔写春色开阔，次叙临湖闲意，不事雕琢而意趣天然。颈联由鹊闹转惜花残，物态人情，一触即合，最见灵心。末句忽作云去之想，语浅而思遥，含不尽之致。全篇不尚藻绘，纯以情韵胜，语浅意深，景随情转，淡中藏味，悠然有远致，真得闲吟之体也。
王晓春（四川）
鹧鸪天·村居乐
陌上青青玉米花，翩翩粉蝶吻桑麻。昨宵一夜听蛙鼓，今日东坡锄彩霞。 尝老酒，品新茶，轻哼小曲摘鲜瓜。笑声常伴铃声起，送罢青蔬赏月华。
陈业秀点评:
此阕村居乐，笔致清和，情趣盎然。上阕绘田间景物，青畦蝶舞，蛙鼓晨耕，动静相宜，宛在画图之中。下阕叙村居闲逸，把酒烹茶，摘瓜哼曲，笑语伴蔬，晚赏月华。全词不事雕琢，语浅而意真，写田家之乐，质朴自然，宛然田园风致。景与情谐，心与物游，淡远恬和，读之令人顿忘尘俗，悠然神往。
李红彬（江苏）
春和漫兴
东风拂柳软丝柔，夜雨催花意渐稠。
淡看浮名终始幻，勤修仁德古今求。
半窗梅影摇书案，一棹春波载月舟。
莫问财神何处至，清辉满院自长流。
陈业秀点评:
此作春兴抒怀，清雅冲和。首联绘东风拂柳、夜雨催花，春景柔婉，生机盎然。中二联由景入情，淡浮名、修仁德，见君子襟怀；梅影书案、月棹春波，境极幽闲。末联不慕财神，唯喜清辉，志趣高洁。全诗情景交融，辞语和畅，淡远中见操守，闲适里存雅韵，有陶韦之风，读之令人心宁。
郭军民（湖南涟源）
望东岳大夫松
昂然问岱宗，柱地领诸峰。
清骨经风老，寒枝带雨浓。
松针梳日月，鳞甲锁秋冬。
向此同怀抱，将身亦化龙。
宋彩霞点评：
以雄健笔力咏东岳大夫松，“昂然问”“柱地领” 显其气势，“清骨”“寒枝” 绘其神韵，“梳日月”“锁秋冬” 拓其意境。尾联融己于松、寄志化龙，景、形、神、志合一，刚劲中见豪迈，尽显松之品格与诗人胸襟。
马承斌（湖南）
春深故里
家村树色带余曛，又见鸳鸯戏水欣。
风过麦田翻碧浪，雨晴柳陌送清芬。
湖烟滟滟遥连锦，岭月幽幽自绕云。
最是春深寻味好，一樽新酒学苏君。
黄海涛赏评：
全诗以春深晚景为轴，由近及远铺展乡居画卷。树色余曛、鸳鸯戏水，起笔明丽鲜活；麦田碧浪、柳陌清芬，视听相融，春意扑面；湖烟岭月一联用对工稳，意境幽远。尾句收于把酒学苏，借东坡旷达自况，将乡野春景与人生闲趣绾合一处。全诗色彩明润，节奏舒缓，景美而情真，既有田园诗的清丽，又含文人雅士的悠然，读之如沐春风。
李想（海南）
宿洞庭
云梦严霜万里秋，青螺隐翠几人忧。
楚江浩荡奔沧海，湘水彷徨寻系舟。
世事风雷伤变故，洪波造化挫图谋。
忠臣荣辱古今累，屈贾于今未上楼。
包德珍点评：
以江水的奔流与徘徊形成对比张力＇楚江浩荡象征不可阻挡的历史潮流，湘水的“彷徨”则暗喻屈原、贾谊等楚地迁客骚人的漂泊无依。“寻系舟”三字尤妙，既写实景，又寓文人渴求归宿的千古心事。
“风雷”喻政治动荡，“洪波”既指洞庭波涛，更暗喻历史洪流对个人命运的拨弄。对仗工稳中见沉痛，道尽造化弄人、壮志难酬的悲慨。
“屈贾”并称，直指屈原、贾谊两位楚地忠臣的千古遗恨。“未上楼”三字极耐寻味：是无人登楼凭吊？还是忠臣魂魄至今未能登楼释怀？亦或暗讽当世再无屈贾之流的担当？余韵苍凉，令人低徊。
由洞庭秋景切入，借江水奔徊勾连历史，终以对忠臣命运的哲学性思考作结。
欧阳青（北京）
步韵黄东才社长当选湖南诗词学会理事有感
东风暖日喜盈头，墨客星云汇橘洲。
湘雅三千筹阔展，汨罗天问脉堪遒。
心怀家国激昂助，笔写春秋岳麓流。
不负晴明时序好，桃园古韵步新楼。
何君点评：
此诗贺友当选，格调昂扬，意境开阔。首联点时节之喜与文友之盛，橘洲意象贴切。颔联引湘水、汨罗、天问等文脉，既颂地灵又赞诗道。颈联由景入情，家国情怀与笔墨风骨相融。然“湘雅三千”表意稍显生涩，可再推敲。尾联“桃园”恰指黄社长所主编之群，自然贴切。全诗对仗工稳，气韵流畅，贺意真挚而不落俗套。
曹明毅（北京）
赏高邮湖油菜花
绿柳垂丝拂水滨，金涛接日万枝新。
不随桃李争芳色，独送清香暖路人。
湖影摇开花作画，蜂声织就梦如春。
何须远走寻佳境，满眼金黄即本真。
何君点评：
此诗清新明快，情景交融。首联柳绿花黄，画面明艳。颔联拟人托志，赞其不争桃李、独送清香，品格自见。颈联视听结合，“湖影摇花”“蜂声织梦”灵动优美。然“蜂声织就梦如春”稍显刻意，略损自然之趣。尾联升华“本真即在眼前”之理，余味悠长。整体瑕不掩瑜，颇见哲思。
左朝芹（江苏）
河边偶吟
桃花怒放柳相迎，碧水扬波翠鸟鸣。
漫步河边筋骨爽，尘灰抖落一身轻。
薄入槐赏析：
首句以拟人笔法点染春色，呈桃红柳绿、生机盎然之象。次句水声鸟语，视听交融，活泼灵动。后二句转写人行河畔，“筋骨爽、一身轻”，既状体感之舒，更寓尘烦涤尽之快，由景入情，洒脱自在。全诗语言明快，节奏从容，不事雕琢而意趣天成，读来令人神怡。
邹好平（海南）
念奴娇·定安故城游吟
古城闲走，见荒台蔓草，雉堞颓雾。石巷谯楼凝碧处，沉寂旧时烟淤。衙署残垣，清潭颓柱，云袅门前鼓。定安涛远，浸淘多少玄故。
身绕文庙残垣，犹听铜锁，叩开原知府。南渡江边商贾聚，五里长街盈铺。今抚亭台，骑楼斑驳，榕下听莺语。夕烟凝白，苔碑纹褶椰絮。
黄东才赏学：
此词以凄婉笔触，深描清明祭思，情感沉郁动人。
意象凄美。开篇以“清明雨”“鹃啼”“霡霂如涕”等意象铺陈，字字含悲。下片“山月”“寒气”“檐声”层层渲染孤寂氛围，将雨景与心境深度融合，营造出哀婉深沉的意境。
细节动人。“魂销膝跪”“泪盈双坟”等细节，真实刻画出墓前祭扫的悲痛场景。“年来怕见青阳启”道出触节伤情的深切心理，情感表达极具穿透力。
结句蕴藉。末句“纵举酒、千种幽怀，只与离人呓”，将万千思念与无奈归于无人可诉的“呓语”，以虚写收束实情，含蓄不尽，哀思绵延，深得词体婉约之致。
董永宁（海南儋州）
南茶公园小憩
闲坐多奇趣，天风送爽凉，
燕莺争舌巧，蜂蝶弄花香。
树色擎春日，溪声奏乐章。
双眸成画府，诗料尽收藏。
黄海涛赏评：
此诗紧扣“小憩”落笔，通篇写闲中之趣、目之所及。天风送凉、燕语莺啼、蜂蝶逐香、树映春日、溪声如乐，意象纷而不乱，句句鲜活灵动。末联“双眸成画府，诗料尽收藏”尤为传神，将眼前胜景化作胸中诗怀，由观景转为会心，由景物升华为意趣。全诗轻快明朗，语言浅切流畅，充满生机与闲适之美，小景见大趣，尽显悠然自得的心境。
何君（湖北）
水调歌头•清明节缅怀革命英雄
寒食雨初歇，翠柏锁寒烟。一抔黄土埋骨，英气贯长天。曾挽狂澜既倒，更把丹心许国，碧血洒河山。千古雄风在，吹度玉门关。
抚残碣，思先烈，泪潸然。神州如画，谁记夜雪枕戈寒？莫道忠魂幽独，自有松筠作伴，高节凛千般。姓字星河里，长照梦魂间。
王寿山（湖南）赏评：
此篇为缅怀英烈之作，以寒食烟雨起兴，翠柏黄土为骨，借肃穆之景烘托浩然之气。上阕“挽狂澜”“洒碧血”等语，以动态笔法勾勒出先烈力挽乾坤之姿，而“玉门关”的苍茫意象，更将个体牺牲升华为永恒的精神疆界。下阕由抚碑泪涌转入星河长照，虚实相生间完成时空对话。全篇气脉贯通，以“寒烟”始而“星河”终，由尘世悲怆转向宇宙永恒。词中“松筠”“夜雪”等冷色调意象，与“英气”“高节”形成张力，在凝重中透出清刚，恰如碑前松柏，虽经霜雪而愈显风骨。
宋飞舟（江苏）
桃 花
小院初开一树红，嫣然含笑趁东风。
东风疑是销魂酒，未饮三分醉宋翁。
郭培友点评：
写桃花的诗太多，大多写艳写娇，容易落俗，这首是自家小院的实景，把赏桃花的悠然心境写活了。
诗法借鉴：
一、巧用拟人。“嫣然含笑趁东风”，把桃花当作人来写，赋予它含笑的神态，让静态的桃花有了灵动的情态，拉近了花与人的距离。
二、巧用比喻。把无形的春风比作美酒，巧妙，不直接说花美让人醉，反倒说春风像酒，没喝就先醉了，写法新颖，避开了咏花诗的老套路。
三、情景交融。先写景，后写因春风花景沉醉的心境，是抒情，景牵着情，情融于景。
黄纪义（江苏南京）
韵和明·于谦《观书》诗
琴音剑意最怡人，翰墨诗书更可亲。
盛德言从三万旅，雄文斥退百千尘。
乘风桃李催花发，傲雪松筠逐日新。
镜里青葱皆是画，心中愿景拥王春。
黄东才赏学：
此诗步韵酬和，以书卷气为骨，融琴剑意象与高洁志趣于一体，格调清健，情怀开阔。
意象精当。“琴剑”“松筠”等物象贯穿始终，既契合士人精神，又使诗意凝练统一。
对仗蕴藉。颔联“盛德”对“雄文”、“三万旅”对“百千尘”，以浩荡气势映衬文心，颈联则借自然物候喻指文教传承，寄托深远。
结尾升华，尾联将“青葱”年华与“王春”愿景相融，既呼应前文蓬勃之气，又以心中画卷作结，余韵悠长。
王海燕（安徽）
冬 柳
柳叶攒金聊比春，小池清彩落英新。
笛音不改青枝涩，系得丝条帘外人。
邱枫赏学：
这首《冬柳》别出心裁，以“攒金”喻冬柳之态，打破“柳必写绿”的惯性，见出观察之细。“小池清彩落英新”，写水中倒影与残英，静中藏动，暗透生机。后两句尤妙，“笛音不改青枝涩”将听觉与触觉相融，柳之青涩如在目前；“系得丝条帘外人”以丝条勾连内外，余韵悠长。全诗避写冬之萧瑟，反从柳中掘出春的余脉，炼字精巧，意境清灵，尽显冬柳独特风神。
王生宝（甘肃武威）
鹧鹄天•重游金华智者寺
再踏金华古寺门，放翁题额墨痕温。莲香袅袅萦金刹，梵呗声声绕玉轮。
苔痕老，石阶陈，今朝重叩旧禅门。菩提树下观心月，一念澄明见本真。
黄东才赏学：
这首《鹧鹄天·重游金华智者寺》以重游古寺为线，融历史感怀与禅意哲思于一体，意境清幽深远。
底蕴厚重。开篇以“放翁题额墨痕温”巧妙引入陆游（号放翁）历史遗韵，使古寺的文化积淀跃然纸上，历史与现实自然衔接。
感官交融。“莲香袅袅”与“梵呗声声”从嗅觉与听觉切入，辅以“金刹”“玉轮”的视觉意象，多维度烘托出古寺庄严清寂的氛围。
哲理升华。下阕由“苔痕老，石阶陈”的物象过渡到“观心月”“见本真”的内心观照，将重游之思升华为对澄明本心的悟道，结句含蓄而富有禅机。
王高荣（海南儋州）
浪 花
碧海无垠绽玉葩，随风漫舞向天涯。
潮生潮灭留痕迹，碎化银光映晚霞。
张建忠赏学：
这首《浪花》紧扣海南海滨特质，亮点鲜明：开篇以“玉葩”喻浪花，将汹涌浪涛写得清丽灵动，搭配“碧海无垠”，一下铺出开阔明丽的底色；次句拟人化写浪花“漫舞向天涯”，赋予浪花自在浪漫的动态气韵。章法流转自然，从绘形到写神，由空间转入时间，末句“碎化银光映晚霞”以光影收束，碧海、银光、晚霞色彩交融，画面感极强。
全诗借景寓理，语言凝练而意境空灵，既有海南风物的地域特色，又蕴含生命短暂却绚烂的禅意，堪称咏物佳作。
张军伟（山东）
沁园春•秦皇河郁金香
河岸秦皇，千妍并发，万朵齐裳。望长坡五里，赤青黄绿，登台远览，锦象奇章。游客流连，佳人忘返，俏倩多姿留影光。午阳耀，更随风摇曳，绰约姿祥。
试询仙子何邦？言泊自荷兰万里乡。越大洋重渡，关山难隔；传连友谊，互见情常。厚植滨州，独奇丽景，满誉周邻齐鲁方。身心健，驭云蒸丹彩，阅尽流芳。
黄东才赏学：
此词以郁金香为咏叹对象，铺陈有序，词境开阔，融合物色描绘与文化交流之思，洋溢赞美之情。
点面结合。上阕以“千妍并发”总写，再细绘“赤青黄绿”之色与游人“留影”之态，画面丰盈。
巧设问答。下阕借“询仙子”引出花之来历，将植物跨国移植升华为友谊传递，构思新颖。
气象舒展。“越重洋”“驭云蒸”等语笔力开阔，结句“阅尽流芳”更显余韵悠长。
王春陪（广州）
感张雪机车
彩虹风雨后，跬步逐云高。
正道天人合，恒持不废劳。
何君点评：
此诗短小精悍，以机车起兴寓奋进之理。首句“风雨后见彩虹”喻艰辛成就在前，次句“跬步逐云高”写积累至巅峰。后两句言守正道、合天理，更须持之以恒。全诗语言凝练，理趣兼备。然说理稍显直白，意象略欠丰满，绝句而言韵味可再醇厚。但仍能催人向上，尽显沉稳昂扬之气，不失为一首励志佳作。
刘宗林（湖南常德）
咏常德诗墙
沅堤映水壁生光，宋韵唐风溢墨香。
千首诗词摇碧浪，刘郎醉赏意飞扬。
注：刘郎，刘禹锡。
张建忠赏学：
此诗意象生动，虚实相生。“摇碧浪”妙笔生花，既见波光粼粼之景，又显诗词灵动之势，炼字精到。用典贴切，借刘禹锡谪居常德而醉赏诗墙，将历史文脉与眼前胜景巧妙勾连，古今交融间尽显诗城底蕴。全篇景语皆情语，颂扬中自见风雅情怀。
苏先统（海南东方）
春望（新韵)
浪卷银沙海幕开，红花朵朵暗香来。
渔舟棹破琉璃色，展望天涯志满怀。
邱枫赏学：
笔力清朗，意境开阔，将海南春日滨海风光写得气象万千。首句“浪卷银沙海幕开”气势舒展，如见碧海横空，视野豁然开朗；次句红花暗香浮动，刚柔相济，春意盎然。
“渔舟棹破琉璃色”一句极富画意，以琉璃喻海水，澄澈晶莹，动静相生，颇具古典诗韵。末句“展望天涯志满怀”直抒胸臆，化用天涯意境，将南国风光与高远志向融为一体。全诗写景鲜活，抒情慷慨，音韵流畅，尽显海之壮阔与人之豪情，读来令人心神激荡。
孟红（吉林）
虞美人•清明寄怀
沉香袅袅清明祀。款款相思寄。泉台杳杳几重天。廿载幽幽别梦、似从前。
几多孝念成虚诺。悔泪何堪落。杏花风起任飘零。心若芳林漠漠、意难平。
黄东才赏学：
此词以清明祭怀为引，情感沉郁真挚，通过复沓意象与时空叠映，营造出绵长深切的追思氛围。
善染情绪。“袅袅”“款款”“杳杳”“幽幽”等叠音词连用，形成低回婉转的韵律感，强化了哀思的绵密与深沉。虚实相生。时空交织自然，“廿载别梦似从前”将漫长岁月与恍惚梦境浓缩一处，凸显思念的穿透力。
意象含蕴，“杏花飘零”与“芳林漠漠”既是眼前春景，又暗喻心绪纷乱，以景锁情，余韵悠长。
全篇辞婉情切，哀而不伤，深得婉约词味。
王泓（河南三门峡）
鹧鸪天•春望
陌上繁花次第开，轻烟薄雾绕楼台。归鸿影逐斜阳远，细柳丝牵客思来。
风袅袅，沐高怀，山河入望绝尘埃。一年好景从头起，且把春心细细裁。
王寿山（湖南）赏评：
《鹧鸪天·春望》一词，笔致清旷而情思绵邈。上阕以“繁花”“轻烟”点染春深，复借“归鸿”“细柳”暗逗客怀，远影孤踪与柔丝系念相映成趣。下阕“风袅袅，沐高怀”七字，自外景转入内境，襟抱豁然。及至“山河入望绝尘埃”，天地澄明，尘虑顿消，已臻物我两忘之界。结拍“一年好景从头起”，如金石声振，将怅惘尽化昂藏；“且把春心细细裁”复以女红为喻，收束为纤秾婉转之态。全篇由望中景至心中境，再由开阔处归精微处，腾挪跌宕。炼字尤妙，“裁”字双关风物情思，若春蚕吐丝，韧而不断。
唐志发（湖南醴陵）
静夜思
夜静风犹冷，灯辉暖梦痴。
春来花草艳，岁晚酒杯辞。
逝水无痕散，行云有影姿。
仰天遐慕远，问月躲何时。
左朝芹简评:
首联冷暖对照，烘托孤灯独坐的寂寥氛围，一个“痴”字暗藏心事。颔联两句正反对比，春来与岁晚对照，借时令更迭暗喻人生盛衰，酒盏空悬的意象尤为苍凉。颈联化抽象为具象，流水喻时光无情，行云指往事飘渺，对仗工巧而意境空灵。尾联以问月收束，将郁结的追思推向苍穹，令人回味。
谢裕玲（海南东方）
渔歌子·四月
四月南疆日渐肥，初开桃眼醉春晖。黄莺唱，紫燕飞，平畴一色菜花菲。
黄东才赏学：
这首小令以明快笔触勾勒南疆四月田园春色，语言鲜活，画面感强，充满生机与野趣。
炼字精妙。“日渐肥”以俗语写春光渐浓，新颖生动；“桃眼醉春晖”拟人化写出桃花初绽之态，灵动可爱。
意象灵动。“黄莺唱，紫燕飞”以视听交织的短句呈现春之喧闹，节奏轻快。
色彩鲜明。“黄”“紫”“菜花”之金黄花海，构成浓烈视觉画卷，尾句“一色”收束，既显开阔又留余韵。
全篇虽短小，却将南国春日的丰腴与欢愉表现得淋漓尽致。
王柏秋（湖南张家界）
咏哈蟆
貌丑偏生敢梦奢，痴心总逐白云遐。
莫言蛙腹难容鹤，也向晴空啄落霞。
欧阳青点评：
把民间戏谑谚语正面描摹，意象夸张，用词精准。首句描写哈蟆相貌粗陋，“丑”字概全，句内“偏”“敢”转折，却做着瑰丽奢侈的梦；“奢”字画龙点睛。次句“痴心”是戏谑哈蟆的惯用词，在此诗中却满含美好向往，一直追着天边的洁白云彩，遐想连篇，意韵崇高。“遐”字是“梦”在现实中的延续，用的传神。三句以常用的“莫要”否定、反问句式，来反驳世俗的轻视、否定，骨气顿生。此诗用“莫言”更显文雅，不要说蛙腹极小，容不下遨翔仙鹤的志向，哈蟆也要向着万里晴空，去啄食那天边绚烂的落霞。意境美妙，不卑不亢，倔强又浪漫，浪漫又痴情，堪称惊艳。
张序桥（福建三明）
水漫文江廊桥有感
天降玄云注大川，奔洪漫过九江边。
涛生直长桥亭脚，依旧银光接远天。
张建忠赏学：
此诗善以壮笔写洪涛，转以静笔收远天。“涛生直长桥亭脚”见水势骤升之险，动词“长”字化静为动，极具张力。结句“依旧银光接远天”宕开一笔，于汪洋恣肆中突现开阔宁静，顿挫之间，既显廊桥岿然之态，亦见诗人临危不乱的从容襟怀。
杨春良（河北廊坊）
陌上寻春（新韵）
蹑径探芳信，穿林过杏村。
山溪融雪色，巷陌荡风痕。
燕剪波心柳，牛翻垄上春。
归来吟兴在，月满草堂门。
左朝芹简评:
这首诗以“寻春”为线，勾勒出灵动鲜活的春日行旅图。诗中巧用“蹑”“探”“穿”“过”“融”“荡”“剪”“翻”等动词，来点出寻春之态和春之灵动。最后以踏月归庐，完成寻春之旅。全诗炼字精准，动静相宜，在八句间完成从启程到归返的圆满循环，深得山水田园派空灵隽永之趣。
张庆国（广州）
广州起义烈士陵园赏木棉
木棉肃立丰碑侧，一片殷红映碧天。
枝上莺鹂皆噤语，恐惊英魄枕风眠。
欧阳青点评：
对于广州来说，木棉花既是花容特色，更是城市名片。又称红棉、英雄花的木棉，带有双重意境，花红似热血，更似英雄挺，色彩鲜明又庄严。起句以“木棉”起兴，既切题，又寓意。承句继续渲染木棉的红色特质，殷红与碧天，反差强烈，对比鲜明，互映共存，寓意厚重。转句精妙，红棉枝上叽叽喳喳的流莺都噤声了，让人产生疑问，静得出奇，为啥？结句用“恐惊”这个动词性短语，来陈述对英灵的尊重，描写烈士陵园除了风起含松涛，其余一片静谧，丝毫不敢打扰英魄长眠，肃穆之中满含敬意。
龚东英（湖南娄底）
燕迎采风团
又是仲春末，寻诗街埠头。
呢喃低语燕，引客至江楼。
左朝芹简评:
首句点明时节，“又是”一词暗含对时光流转的感慨；第二句点明主题，“寻诗街埠头”呼应采风团，提现文人闲适之态。转句运用拟人手法，“呢喃”与“引”字赋予燕子灵性，将寻诗之旅化作诗意引导。短短20字完成从街巷到水畔的跃迁，以燕为媒，礼赞春日的生机与诗意的邂逅，余韵悠长。
乐木海（江苏）
钱塘江潮
九派东流客路长，飞波万点下重洋。
清魂入海钱江返，应是回头望故乡。
欧阳青点评：
赏木棉是祭奠英烈，观江潮则是悱恻乡愁，意境皆沉郁又深情，但侧重点不同。本诗寄魂是要点，归思是根本。游子下南洋，万千浪花涌；危机四伏有，路途好漫长。触礁船翻急，清魂入海流；心溯钱江归，遥望故土园。含蓄又哀婉，感染力尤强。
方国天（甘肃）
沁园春·民勤之约
大漠横空，风沙锁塞，绿染民勤。自大江南北，心牵戈壁；黄河之畔，情系荒垠。翁稚同行，贤才共举，万影凝成志愿人。长风里，为家园添翠，不负青春。
军民踏漠亲身，学子至、同扛一担尘。更千军汇聚，情燃旷野；梭梭栽就，根扎寒云。桦木擎天，柠条吐嫩，种下痴怀与梦魂。待来日，看青纱万里，绿满乾坤。
注：在“我为民勤种棵树”倡议的感召下，全国各地的仁人志士自愿到民勤压沙种树，为改善环境增砖添瓦。
黄东才赏学：
这首《沁园春·民勤之约》情感饱满，气势磅礴，以志愿植树为题材，展现了改善荒漠、守护家园的宏大主题与集体力量。
虚实相生。上阕以“大漠横空”“风沙锁塞”的苍凉起笔，旋即以“绿染民勤”点题，形成强烈对比。下阕“青纱万里，绿满乾坤”的展望，将眼前行动与未来图景贯通，意境开阔。
细节动人。词中“翁稚同行”“学子至、同扛一担尘”等句，以具体群像勾勒出全民参与的生动画面，“梭梭栽就，根扎寒云”则借物喻志，彰显坚韧精神。
感染力强。“情燃旷野”“种下痴怀与梦魂”等表述，既具行动力，又充满诗意，将环保实践升华为精神追求，鼓舞人心。
贾登炜（甘肃）
塞外杏花
杏花四月始芳菲，不慕江南烟雨肥。
纵是黄沙浥清骨，凌霄一绽馥心扉。
薄入槐赏析：
此作俊格高标，别开生面。首句点出塞外春迟，次句以“肥”字状江南秾丽，下字生彩，对比中表现杏花不慕繁华与虚荣的精神品格。转句一“纵”字尽显傲岸，黄沙清骨，反差强烈。结句势如破竹，香透肺腑，收束于生命力的张扬。通诵全章，凌然风骨，跃然纸上，得唐人边塞咏花遗韵。
邸金元（内蒙古锡林郭勒）
【小石调·青杏儿】草原春雨
原岭换新装，正清明、烟柳抽黄。鸟衔雅韵鸣山调，歌声婉转，湖波荡漾，绿草芬芳。
【幺】春雨洒城乡，看丹霞、碧海金光。花前水彩双蝶戏，夕阳西下，牛羊归牧，曲溢心房。
郭军民点评：
全曲明快交融。如“烟柳抽黄”“绿草芬芳”“碧海金光”等句，来捕捉草原春雨后的生机；以 “歌声婉转，湖波荡漾，绿草芬芳”与“夕阳西下，牛羊归牧，曲溢心房”的赋法铺陈，有画面感、层次感；“原岭”“绿草”“丹霞”“碧海”展现草原辽阔，“牛羊归牧” 描绘游牧生活。语言上高雅俗结合，如“烟柳抽黄”“水彩双蝶戏”以文采修饰俗景，尾处“曲溢心房”直白表露了愉悦、酣畅的本色。
万益政（江西鄱阳）
踏莎行·清明节敬祭毛主席
文武双骄，诗书铁腕。锤镰并举工农唤。井冈烽火瓦窑灯。满门忠烈青书篆。
日月更新，乾坤扭转。天安门上声如电。群情激荡看今朝。雄文五卷金辉眩。
黄东才赏学：
此词以崇敬笔调追怀伟人功绩，意象雄浑，情感炽烈，展现历史纵深与时代感怀。
语言凝练。“文武双骄”“锤镰并举”等词精准提炼领袖特质与革命核心，言简意赅
架构恢弘。上阕“井冈烽火”追溯革命征程，下阕“天安门上”跃至建国宣言，历史脉络清晰。
意象生动。“声如电”“金辉眩”等比喻，将抽象崇敬化为可感视听，强化感染力。
全篇气韵豪迈，寄寓深切的缅怀与礼赞。
戴卫平（江苏）
丙午清明
江淮雨细正霏微，满目花黄泪暗垂。
陌上尘嚣霜鬓老，堤边夕照客心悲。
深恩隔世长追忆，至痛经年久别离。
独坐空庭思母训，一瓯清茗代倾卮。
祝言国赏学:
此诗为清明祭母之作，情真意切，哀婉动人。首联以“雨细霏微”“花黄泪垂”起笔，景语皆作情语，轻描淡写间便烘托出凄清哀婉的祭奠氛围。颔联“霜鬓老”“客心悲”相对，将岁月沧桑、身世飘零与思亲之痛融为一体，沉郁内敛。颈联拈出“深恩”“至痛”直抒胸臆，感念母爱、痛彻心扉，对仗工稳，意切情真。尾联落笔于“独坐空庭”，以清茗代酒祭，不事雕琢却意蕴悠长，于平淡中见至情，于静默处显深哀。全诗语言凝练质朴，意象贴切自然，情感由景入情、由浅入深，层层递进，哀而不伤、怨而不怒。传统清明节诗写出新意，韵味会更足。
李胜英（吉林通化）
寒衣节
祭祀牵魂雨雪狂，焚衣寄暖御寒伤。
人人尽孝心怀乐，代代酬恩道德扬。
独有深情亲酹酒，还看厚意自燃香。
哀思化作烧天火，忆念凝成热土光。
祝言国赏学:
此诗紧扣寒衣节祭祀主题，情真意切，意蕴沉厚。首联以“雨雪狂”起笔，景中含情，顿生凄怆哀思。颔联“人人尽孝、代代酬恩”，将一己之悲升华为人伦孝道，立意庄重，说理自然。颈联“酹酒、燃香”细节真切，祭奠场景宛在眼前。尾联“烧天火、热土光”意象炽烈，于凄冷中透出温暖与希望，悲情不滞，余韵悠长。全诗对仗工稳，语言凝练，于传统祭祀题材中翻出新意。唯中二联“尽孝、酬恩”与“深情、厚意”语意略近，若再作锤炼，更见精炼。整体气韵贯通，章法井然，不失为一首情辞兼胜的祭诗佳作。
邓学辉（四川）
四月春歌
谁将韶景酿清和？风过园林落瓣多。
雨润青阶凝浅黛，烟笼绿岸曳新萝。
拾来碎锦题春句，唤取流莺伴酒歌。
莫叹时光如转毂，花开花谢总婆娑。
黄东才赏学：
《四月春歌》以清丽笔触，绘暮春生机与人生哲思。
意象清雅，画面和谐。“风过园林落瓣多”点暮春时令，“雨润青阶”、“烟笼绿岸”远近相映，勾勒出温润朦胧的春日画卷。
对仗工巧，炼字精准。颔联“雨润”对“烟笼”，“凝”与“曳”赋予静态景物灵动美感。颈联“拾来碎锦题春句”构思巧妙，使画面更富诗情。
情韵悠远，结句超脱。尾联“莫叹时光如转毂，花开花谢总婆娑”由景入理，以豁达之心观照自然轮回，将春日感怀升华为对生命流转的恬静领悟。
王杏生（浙江）
铜雀台怀古
烽火邺城劫数多，雀台遗迹草成波。
近听漳水哀声急，忽觉曹公策马过。
邱枫赏学：
意境苍凉，笔力沉郁，短短四句便写尽历史沧桑。开篇以“烽火邺城”点出乱世背景，昔日繁华之地屡遭劫难，如今只剩台榭荒芜、荒草如波，满目萧瑟跃然纸上。后两句尤为传神，耳畔漳水奔流似带哀音，恍惚间竟如见曹操策马而过，虚实相生，将怀古之思推向极致。全诗情景交融，语浅意深，既有对历史兴亡的感慨，又有对英雄人物的追怀，气韵沉雄，余味悠长，堪称怀古佳作。
陈益（南京）
游溱湖湿地公园（通韵）
水漾画舟縠皱裁，清风拂面洗尘埃。
玄鹄交颈双双去，白鹭成群款款来。
当令八鲜呈美味，渡娘一曲笑桃腮。
歌诗载酒人犹健，皓首疏狂亦快哉。
黄东才赏学
《游溱湖湿地公园》以明快笔触绘出游园之乐，尽显暮年疏狂的豁达情怀。
意象鲜活，画面生动。“玄鹄交颈”、“白鹭成群”以灵动笔法勾勒湿地生机。“縠皱裁”、“洗尘埃”等比喻精巧，将水波与清风拂面之感具象化，画面层次丰富，充满美感。
风物交融，底蕴丰厚。“当令八鲜”、“渡娘一曲”巧妙融入地方风物与人文情致，使诗意扎根于独特的地域体验。
情致昂扬，格调洒脱。尾联“歌诗载酒人犹健，皓首疏狂亦快哉”由景及人，一扫暮年愁绪，抒发老当益壮、诗酒自娱的豪情，极具感染力。
龙文斌（湖南）
步韵黄东才社长《参加湖南省诗词协会八届四代会有感》
龙启新程昂起头，诗潮浩荡涌芳洲。
楚骚一脉情弥炽，雅韵千行气更遒。
笔底奇词舒壮志，胸中妙句继风流。
同襄文运歌华夏，再逐云帆上翠楼。
祝言国赏学:
此诗步韵工稳，气势恢宏。首联“龙启新程”既贴合议事主旨，又契合时代气象，起笔高远。颔联“楚骚一脉”“雅韵千行”，承续湖湘文脉，底蕴深厚。颈联以“奇词”“妙句”写创作襟怀，才情毕现。尾联“云帆翠楼”寄意高远，余味悠长。全篇对仗精严，意象开阔，格律与意境兼善，既有传统诗词之功力，亦具当代诗人之气象。虽“芳洲”“翠楼”意象常见，但仍属步韵原玉之佳作。
劳永明（海南）
庆春泽慢·清明
三月农家，彩霞十里，鸟啼唤醒芳晨。碧玉枝桠，桃红李白花新。满山吐艳凭栏望，绿野香、宁静乡邻。沐朝阳，惬意怡心，不染凡尘。
南山脚下今时节，烛纸灰飞尽，倍念先人。追忆慈容，昔日打踏星辰。碑前溅泪哀思寄，敬语衷、倾诉凝神。众贤孙，薦献微仪，孝悌情真。
黄东才赏学：
这首《庆春泽慢·清明》以明朗笔触绘春景，自然转入追思，情感真挚。
对比鲜明。上阕“彩霞十里”、“桃红李白”写春日生机，下阕“烛纸灰飞”转祭扫场景，由乐景自然过渡至哀思，结构顺畅。 意象丰盈。 “碧玉枝桠”、“绿野香”等描绘生动，“打踏星辰”等细节富于生活气息，意象优美且情感饱满。
立意积极。将祭扫传统与孝悌亲情结合，在表达哀思的同时，亦蕴含对家族传承与春日生机的礼赞，情感健康向上。
任秀成（山东）
观桃花感怀（通韵）
千桃绽蕊遍丘荒，蜂舞寻芳醉忘乡。
游客但夸花色艳，谁知栽者雪叠霜。
黄琴赏学：
此诗以桃花起兴，借景抒怀，立意质朴而意蕴深远。首句绘千桃绽放、漫山芳华之景，蜂蝶寻芳忘归，画面鲜活热闹。后两句笔锋一转，由赏花之乐转入感慨，众人只惊艳花色明艳，却无人念及栽树人历经风霜、辛勤培育的艰辛。全诗对比鲜明，以乐景衬深意，语言浅白却含哲理，既赞春光美景，更颂默默耕耘之人，情理兼具，余味悠长，尽显对劳动者的体恤与敬意。
魏琦长（山东淄博）
鹧鸪天・闻邻装修打穿楼板愤作
钻彻层楼撼晓钟，裂痕萦壁走千重。尘翻几案惊残梦，响震梁间破晓慵。
怒难遏，恨难容，危楼摇影趁长风。忍看碗洞通光漏，谁护安居问责踪？
黄东才赏学：
此词以夸张笔法与生活化场景，幽默而犀利地呈现邻里装修扰民之窘态，怨愤中不失词趣。
善用夸张。“撼晓钟”“走千重”等语以宏大比喻状写装修噪音与破坏，戏剧张力十足。
细节生动。“尘翻几案”“碗洞通光”等场景极具生活实感，令读者感同身受。
情感递进。从“惊残梦”的恼火到“怒难遏”的愤慨，终以“问责踪”的诘问收尾，层层推进中见谐趣与反思。
全篇语言诙谐犀利，现实关切寓于词艺之中。
陈垂夫（海南海口）
题印度紫檀
花黄五月恋高枝，漫曳蓝天绰约姿。
借问何人初引进，他乡能种出新奇。
黄琴赏学：
诗作落笔凝练，精准勾勒印度紫檀的风姿神韵。首联写五月黄花缀于高枝，随风轻摇，在蓝天映衬下姿态绰约，清雅灵动，尽显花木之美。后两句由景生思，发问此树最初由何人引进，在异乡扎根生长，开出别样新奇景致，“出新奇”意蕴尤为深厚。全诗由形入神，既描摹紫檀亭亭玉立之态，又暗含对物种交流、异乡扎根的感慨，视角别致。语言清新流畅，不堆砌辞藻，于平实中见巧思，既咏物又寄意，兼具画面感与人文情思，读来余味不尽。
颜胜先（四川成都）
苏幕遮·写在今天清明节（祭父母）（范仲淹体）
翠松垂，绵雨润。公墓青烟，缓向茔前近。一柱心香抛别恨。烛泪声声，似唤春晖尽。
酒三巡，言欲问。天上人间。已隔阴阳困。惟愿泉台无病殒。纸蝶纷飞，寄取平安讯。
黄东才赏学：
此词以深挚笔触抒写祭亲之痛，情感真切，意境凄婉动人。
意象精粹，情景交融。“翠松垂，绵雨润”以清明典型物象开篇定调。“烛泪声声，似唤春晖尽”巧妙拟人，将无形哀思化为可感之声，倍增凄楚。
结构分明，情感递进。上片由景及祭，铺陈墓前场景；下片由“酒三巡”自然转入“天上人间”的生死叩问与祈愿。情感由“抛别恨”转向“寄平安”，脉络清晰。
语言凝练，结句悠长。“纸蝶纷飞，寄取平安讯”收束全篇，以“纸蝶”喻纸钱，意象凄美；将对逝者的沉重祭奠升华为“平安”的遥祝，哀思中透出温情，含蓄蕴藉，余味绵长。
李琪（海南儋州）
谒超头渡海登陆记念碑感怀
飞舟破浪上幽滩，防线虽坚已踏残。
万里青山藏傲骨，千行热泪浸芳峦。
赏析：皇甫瑞平
此首怀古之作，以简练的笔墨对那段壮烈的烽烟历史作了回顾，寄寓后人对先烈的深切崇敬。起句以一个动态的画面切入，展现出抢滩作战的紧张形势。承句以一个’虽....已....’转折关系的句式，来传递此次胜利来之不易。仅以“踏残”二字就将敌人防线失守写的干净利落。转句由动转静，将视线拉开，将战争遗迹升华为英魂安息之所。“傲骨 ”点出了烈士们宁死不屈的精神风貌。青山藏骨，暗含了诗人的一种 英雄与山河同在的神圣寄托。合句，诗人将崇敬转化作了感动，“泪浸芳峦”这一刻，今人的情感与英烈的奉献在“芳峦”中完成了跨越时空的汇流。至此拜谒者不再是旁观者，而中成为了这份事业的传承者，守护者。
王斐成（湖南益阳）
丙午清明祭
哀思飞作蝶，冷烛泣成烟。
雨湿清明柳，风凄寒食天。
抚碑寻旧跡，酹酒祭先贤。
杜宇啼声处，思亲又一年。
黄东才赏学：
此诗以清明为背景，情感沉郁真挚，通过意象叠加与时空交融，营造出凄清绵长的祭扫氛围。
首联“哀思飞作蝶，冷烛泣成烟”巧用比喻，将抽象哀思化为翩跹纸灰，烛泪喻泣，哀戚立现。颔联“雨湿”“风凄”以景烘情，寒食风雨强化了清明特有的悲凉质感。尾联借杜宇啼声收束，既呼应寒食传说，又以“又一年”深化时序轮回中的永恒思念，余韵悠长。
全篇对仗工稳，情感层层递进，传统节令与个人哀思浑然一体。
蔡茂林（江西九江）
绿树新芽
雨浥新梢晕浅红，藏春不语绿云中。
莫言小蕾无多意，已抱清阴待夏风。
皇甫瑞平赏析：
好的咏物诗，写的是物，照见的却是心，此作即是在此绿树新发之嫩芽为吟咏对象，于方寸中见天地。首句，提笔破题，直接点出新芽初始之态。一个“晕”字赋予了画面水墨的质感。更确立了全篇清新雅致的基调。这是“点”将镜头聚焦于具体的枝头新芽。承句，将镜头从，“新梢”拉开到“绿云”以一芽之微，到整树之茂，完成了从点到面的扩展。“不语”二字赋予了其含蓄内敛的拟人化的性格。转句不再状景而是以劝慰的口吻对旁观者陡然一语。此法为绝句中最见功力的转折。前句以退为进，后句猛然翻转，揭示真相。全诗在一株新芽里预见参天浓荫，写出了生命蕴藏的无限可能。哲思不尽，余味绵渺。
肖建华（湖南娄底）
回乡有寄
腊尽暖销寒，霜风裹岁欢。
溪桥随棹转，星斗向霄盘。
望岭欲寻雪，围炉自享餐。
咨疑答孙问，策马有新鞍。
黄东才赏学：
此诗以归乡之行为主线，通过细腻的时令风物与温馨的生活场景，传递出岁末归家的暖意与新年的期许。
转换自然。首联“腊尽”“霜风”点明节令与氛围，尾联“孙问”“新鞍”收束于家常对话与未来展望，结构圆融。
意象精当。“溪桥”“星斗”“围炉”等意象交织，既具乡土气息，又显生活温情。
情感含蓄。诗中不见直抒胸臆，然“享餐”“答孙问”等细节，于平淡中透出天伦之乐与世代传承的欣慰。
全篇语言质朴，生活气息浓郁。
肖燕飞（湖南）
清明扫墓见坟头鸟窝
小蛋依偎待母归，纸灰起处炮声飞。
抬头欲托啼鹃语，唤得亲人意不违。
皇甫瑞平赏析：
此首小诗虽为一首清明怀思之作，却在见到坟头的一窝小鸟后，引发出不尽的哲思。同样是写清明这样一个特定的节日，却未沉溺于惯常哀痛的情绪中，而是在‘纸灰起炮声飞’的祭奠中，细心的捕捉到了一窝正待孵化的小生命，这一刻生与死在此形成了微妙的动话。坟茔属于逝者，鸟窝属于生者，二者却同属存在于同一时空。怎不引人沉思，死亡与新生时时都在重演，不断的延续。转结两句“抬头欲托啼鹃语，唤得亲人意不违。”由景入情，欲借鸟传递心声，希望逝者能感应到生者的思念即便是天人永隔也足以慰藉。这一转接自然流畅，将小蛋盼母的焦急与生者思亲的深切熔为一体，视角独特，感情真挚。此诗贵在‘见他人所未见，发他人所未发’于死亡之地发现生命希望，既不失祭扫的庄重，又添了温暖与哲思。
王俊麟（甘肃静宁）
金城失怀
少龄抱志赴兰州，未及凝眸梦已休。
日照浊河楼影瘦，风穿断壁客襟忧。
十年陈迹随云散，一夜乡音入耳留。
夙愿成灰归故里，丹心依旧系桑畴。
黄东才赏学：
本诗以深沉笔触勾连少壮理想与中年失意，形成强烈时空张力，情感真挚动人。
意境苍茫。“浊河楼影瘦”“断壁客襟忧”，以“瘦”“忧”赋景予情，河楼风壁皆著愁色，羁旅孤寂与理想幻灭之景如在眼前。
对仗灵动。颔联“日照”对“风穿”，空间寥廓；“浊河”映“断壁”，沧桑立现。颈联“十年”与“一夜”，时间跨度与瞬间感触交织，陈迹消散而乡音突显，荡开沉郁，顿生波澜。
余韵绵长。“夙愿成灰”虽言理想破灭，然“丹心依旧系桑畴”陡转，将挫败感升华为故土之思与不泯热忱，哀而不伤，怅惘中自存一份坚韧，诗意得以深化。
郭彦田（山东潍坊）
观宜昌三峡大坝咏怀
平湖高峡锁清秋，截断群山云雨头。
巨坝横空兴地脉，轮机飞电跨江陬。
秭归城记离骚韵，魚木岛迎羁客留。
最是东君存善意，吹开楚水万帆舟。
陈业秀点评:
此诗咏三峡大坝，气象雄浑，意境阔大。首联写高峡平湖，锁云截雨，笔力千钧，状尽工程之伟。颔联赞大坝横空、轮机送电，功在地利，利泽生民。颈联吊古，入秭归骚韵、鱼木羁情，人文与江山相映。末联以东君送暖、楚水千帆收束，景壮而意温。全诗熔写景、咏事、怀古、颂今于一炉，刚健典雅，气脉流畅，诚为咏史状景之佳作。
夏义兵（湖北）
读 春
鹅黄知柳嫩，花落杏林疏。
若问春深浅，请翻红绿书。
黄东才赏学：
此诗以细腻笔触捕捉初春意象，语言清新，构思新颖，将读春之趣寓于自然物候之中。
观察入微。“鹅黄”“花落”精准描摹早春柳色与杏花凋零之态，画面感强。
设问巧妙。以“春深浅”之问引发读者联想，转结自然。
比喻精当。“红绿书”将春日草木色彩比作可翻阅的书卷，既形象点题，又赋予春色以可读的哲思趣味。
全诗含蓄隽永，于尺幅间见灵动诗心。
赵彩云（甘肃）
清明思亲
倒春寒洊未曾休，游子平添几绪愁。
怀旧情深魂独守，思亲梦绕泪双流。
杏花酒烈为欢伯，云雾茶香不夜侯。
把盏举杯邀故土，且将心事寄云舟。
陈业秀点评:
此篇清明思亲，情真语挚，凄婉动人。首句倒春寒起兴，以冷景衬愁怀，游子孤愁顿现。中二联忆旧梦牵，泪下难禁，复借酒茗寄怀，哀而不伤。尾联举杯遥向故土，托心事于云舟，思亲之意悠远不尽。全诗景情相融，语朴情醇，哀婉中见温厚，一气流转，读之令人恻然动容。
王长平（四川射洪）
避寒返家
弟说家山暖，催兄踏返程。
春风比我快，先到射洪城。
黄东才赏学：
此诗以家常对话起笔，语言质朴，构思精巧，于平实中见思乡的急切与温情。
口语亲切。“弟说”“催兄”如话家常，生活气息浓郁。
对比巧妙。“春风比我快”既写出归心似箭却不及风快的微憾，又暗含春风送暖、先达故乡的欣慰。
情感含蓄。“先到射洪城”将春风拟人化，仿佛故乡已张开怀抱，思归之情不言自明。
全诗短小精悍，余韵悠长。
宋分林（湖南）
二月山乡情
滿目生机万象新，花开烂漫绿成茵。
云浮水月和风暖，雨洒江天甘露醇。
雏燕放歌欢旷野，老牛伏枥乐酣春。
嫩芽点缀田园美，二月山乡最动人。
陈业秀点评:
此诗咏二月山乡，通篇生机盎然，清新可喜。起笔总揽万象更新，繁花绿茵，满目春光。中两联摹水月和风、雨润江天，复写燕歌旷野、牛乐酣春，动静相生，物各得趣。末以嫩芽田园收之，直抒胸臆。全诗笔致明快，语浅而景丽，情畅而韵和，不染雕琢之气，宛然田家真趣，读之如沐春风，悠然动人。
孙杨锁（河北邯郸）
春 见
东君送翠染山斜，融水浮沙鸭逐虾。
陌上犁痕新土润，纸鸢摇曳舞云霞。
黄东才赏学：
此诗以明快笔触勾勒春日田园图景，意象清新，动静相宜，充满生机与野趣。
画面灵动。色彩与动态搭配巧妙，“翠染山斜”写静景之润，“鸭逐虾”“纸鸢舞”写动景之活，画面层次丰富。
善用细节。“犁痕新土润”以农耕痕迹点出时节，富有生活气息。
语言清新。通篇无生僻字，却通过“浮”“逐”“摇曳”等动词精准传达出春日的轻盈欢快。
全诗如一幅水墨小品，洋溢着朴素的田园之乐。
王琼芳（湖南常德）
居家枣树吟（中华通韵）
东风过处百花发，万木争春绿满桠。
唯有枣枝偏耐冷，迟迟吐蕊不争华。
徐霞山评析：
《居家枣树吟》以通韵写就，托物言志，借枣树的迟发与不争，传达出对谦逊、内敛品格的赞赏。“迟迟吐蕊不争华”与首联的“百花发”“万木争”形成鲜明对照，突出枣树不与群芳争艳的独特风骨。诗中“耐冷”二字既写枣树发芽较晚的物候特征，也暗含人格象征，意味悠长。整体语言质朴，意脉连贯。
刘志民（河北）
登绵山叹（新韵）
艰难十九春，名就返山林。
烧死不出士，如他有几人？
黄东才赏学：
此诗借介子推典故抒怀，语言凝练，立意鲜明，于古今对比中暗含深叹。
用典精当。“烧死不出士”高度概括介子推坚贞气节，凸显主题。对比巧妙。以“艰难十九春”的苦劳与“返山林”的淡泊形成反差，更显人物风骨。结句隽永。“如他有几人？”以反问收尾，既强化感慨，又引发读者对当代价值观的反思，言简意永。
全诗借古喻今，在短短二十字中蕴含深沉的历史叩问。
陈永春（重庆）
野蔷薇
野径蔷薇独自开，幽香浮动袭人来。
轻风不识怜花意，吹落残红遍地哀。
徐霞山评析：
这首诗描绘了野蔷薇在僻静小径独自绽放的画面。首句点出幽寂的环境与蔷薇的孤高；次句以嗅觉意象传递其清雅暗香。后两句笔锋一转，借“轻风不识怜花意”道出自然无情，终以“遍地哀”收尾，落红成阵的景象平添几分物哀之美。全诗通过短暂盛放与凋零的对比，含蓄寄托了对美好易逝的怜惜之情。可商榷处：“袭人来”稍显刻意。
张作臣（湖南常德）
老树新花
苍劲虬枝诉寂凉，东风吹拂换新妆。
莫言残岁无新绿，醒绽红花沐晓阳。
黄东才赏学：
此诗托物言志，借老树新花之象，生动传达出生命不息、希望常在的积极主题。
意象鲜明。“苍劲虬枝”与“醒绽红花”形成视觉与意蕴的双重反差，突出生命韧劲。拟人巧妙。“诉寂凉”“换新妆”等语赋予老树人格化情感，增强感染力。哲理自然。尾联以“莫言”转折，直陈“残岁”亦可焕新，乐观精神跃然纸上。全诗语言凝练，意境明朗，于寻常物象中寄寓深意。
丁正文（湖南衡阳）
咏清明
冷雨赏花梨，新风拂柳溪。
杜鹃怀挽意，又把故人啼。
徐霞山评析：
意象选取恰当：冷雨、梨花、新柳、杜鹃，均为清明时节典型景物，且自带文化象征意义。
情感含蓄深沉：无直接呼号之语，却通过“怀挽意”“故人啼”等词委婉传达对逝者的追念。
对仗工稳：“冷雨”对“新风”，“赏花梨”对“拂柳溪”，后两句亦形成内在呼应，节奏和谐。
留白有味：未具体交代故人是谁、往事如何，给读者留下想象空间，更显诗味。
权建立（湖北）
卜算子·梨花颂
雪魄凝冰姿，玉骨涵春岫。素影霏霏映碧穹，暗把清魂绣。
带雨祭清明，默向先贤叩。漫遣东风染翠微，意逐流云瘦。
黄东才赏学：
此词以梨花为吟咏对象，将物性、节气与情思巧妙融合，清雅含蓄，意境空灵。
意象精巧。“雪魄”“玉骨”以冰清玉洁之物喻梨花，既显其形，更彰其神，而“暗把清魂绣”则赋予梨花灵性，使其超然物外。
情感含蓄。下阕“带雨祭清明”将梨花与清明祭扫关联，既扣节令，又暗含追思，使咏物不滞于物，托意遥深。
余韵悠长。“意逐流云瘦”以虚笔收束，既写梨花随风飘零之态，又暗含人生如寄、淡远超脱的哲思，耐人寻味。
全词语言凝练，格调高洁，咏物而不泥于物，堪称佳作。
