精华热点 
周刊所载,玉耶石耶,评以试之,故名“每周试玉”。《诗经》有云:“如切如磋,如琢如磨。”玉润光华,申发将利于欣赏;玉瑕微疵,点到或益于成器。诗友切磋,交流碰撞,集思广益,是所望也。评者公心,诗家平心,读者赏心,编者用心,持此四心,共襄雅事,岂不快哉!

陈秋莲(浙江)
山泉
幽谷伴烟云,安然如处子。
一朝思出山,清浊不由已。
归樵:以“处子”设喻,静美出尘,而“出山”则身不由己。借泉喻人,对比中见深意,暗含仕途之思。
王海亮:在山泉水清,出山泉水浊。清浊之别,在出与不出,借以警示世人。
陈竹松:以山泉喻世路,静动之间,道尽身不由己之慨,含蓄有味。
尚佐文(浙江)
山居其一
玉兰方谢海棠开,茉莉侵墙蓄势来。
除却岁年无所长,萧萧老竹是吾侪。
何其三:前两句写花事更迭,生机流转,以盛景衬人之淡泊;后两句转入自比,清雅中携几分疏放,超然中带几分洒脱。起笔轻快,转句看似自谦,实则自守,结句以竹喻人,自见风骨。
王海亮:前二句铺排花事,后二句老竹自顾。繁华是世间相,老竹是本来心。清寂自持,气格清峻。
安全东(四川)
午后水乡款步
漠漠新寒雨脚斜,柳丝轻飏不成花。
一桥通到春深处,鸟啭青林傍我家。
归樵:“斜”“轻”精准状雨丝柳态,炼字不俗。后二句由桥及林,由林及家,空间层递,“啭”字化静为动,远近相衔,闲适自现。
陈竹松:淡笔写水乡春景,清逸闲适,悠然自得。
方益洪(浙江)
过林觉民故居读《与妻书》
泛黄一纸百年陈,月影疏梅映尚新。
万古深情无过此,阴间鬼寄世中人。
归樵:妙化“窗外疏梅筛月影”入景,结句“阴间鬼寄世中人”以非现实逻辑强化至情。全诗凝百年深情于尺幅,浑融。
王海亮:前二句如见,后二句惊心。跨越时空,不由想起“可怜无定河边骨,犹是深闺梦里人”,反其道而用之。
王远存(江西)
四十年后重见外婆家后山千年古樟
去时花发绿,来时叶绽青。
于君如昨岁,于我已半生。
归樵:“去”“来”勾连今昔,“于君如昨岁,于我已半生”物我反差中蓄势,不言沧桑而沧桑自见。
彭龙(湖北)
翩翩诗妹芳辰有寄
东君送暖到辽宁,柳色参差草色青。
聊遣殷勤春鸟贺,嘤鸣声作管弦听。
归樵:“柳色”“春鸟”意象化用“嘤鸣”典,寄情于景。通篇不言贺而贺意自显,虚处传神,典雅含蓄。
吴静静(安徽)
春日别君
数日明湖复翠峰,并肩登涉笑谈中。
分携路上偏无语,唯有桃花寂寞红。
归樵:“偏无语”暗藏千言,“寂寞红”传神之笔,满目秾艳尽化无声怅惋。
于文清(江苏)
春雨天瓜庐闲坐
瓜庐听雨自煎茶,老圃新开小小花。
已酿千般春愿景,檐牙好盼燕回家。
归樵:“新花”细微处见春深,“盼燕”家常语寄希望。“酿”“盼”将闲适心绪与蓬勃生机融为一炉,于冲淡中见情致之深。
张青云(上海)
春夜楼居听雨感作
潇潇一夜惹春愁,珠箔朦胧雨未收。
渐觉湿云生翠幌,微怜薄雾罨红楼。
屏间绮梦三更酿,枕上乡心万里游。
便喜明朝泥滑处,杏花消息探山陬。
归樵:尾联“喜”字逆转前六句之愁,由夜雨虚写明朝泥滑、探杏山陬,以景结情。转折处用力,平实中空灵,得余味。

曹国林(江西)
桃花
朵朵凝春梦,相看切莫迟。
怜花须趁早,应在未红时。
何其三:写桃花,却不写 “红”,而是强调 “未红时”,一反俗套,有禅意,也有人世况味。
王成甲(辽宁)
夏夜即景
水浅幽禽立,舟闲梦自横。
空山推小月,垂柳钓蛙声。
何其三:“空山推小月 ”句,自出机杼,颇为新奇;“垂柳钓蛙声”句,较为常见,好在稳妥。转句空间阔大,为远景,结句落笔细微,为近景,拉开空间层次,使画面立体生动。“推”字下得好。
杨春光(黑龙江)
邻家老宅(通韵)
椿萱迁市井,藤蔓锁柴门。
昔日檐间雀,悄然成主人。
何其三:浅语深致、意境苍凉,人事流转,繁华褪尽,唯有草木禽鸟仍在相守。通篇白描,却把老宅荒废,物是人非,写得令人唏嘘慨叹。
蔡树良(江苏)
东太湖万公堤(新韵)
池幽鱼性寂,野旷鸟巢悬。
百念消弥处,千樱待放间。
时光流水去,桡桨载人还。
适有孤单者,寄心于此湾。
何其三:首联、颔联、颈联三联皆对,工整稳妥,尾联归于人,落于心,点明主旨。风格冲淡、清寂,是比较成功的隐逸闲适、寄情山水之作。
孟祥荣(广东)
赴深圳与长青湘鄂情诗社座谈会
大鹏南徙地,岭海楚乡人。
既许江湖接,何妨意气亲。
耽诗韵由性,闻道德为邻。
不日长沙去,无言柳色新。
何其三:开章便把地域和乡情并置,为全诗定下基调,颔联写出文人雅集之特色:不问身份,但论意气。颈联转入诗社本色,写诗品与人品,是全诗内核之所在,尾联宕开一笔,由眼前相聚,转写别后行程,余味悠长。属应酬诗作中情辞兼胜、格调清朗之作。
马星慧(江苏)
赏春偶吟
为赴阳光约,蹒跚走进春。
高低争婉转,远近竞缤纷。
我会年年老,花能岁岁新。
凝眸风落瓣,不再枉伤神。
王海亮:“我会年年老,花能岁岁新”,语淡而情真,化古为新。“凝眸风落瓣,不再枉伤神”,收束决绝。
董国军(江苏)
废园
东帝无私依旧回,梅花初谢杏花开。
新莺不解闲风月,却趁春晴恰恰来。
王海亮:废园,故而“依旧”“闲”是关键。新莺、春晴,乐景哀情也。有声有色,却是“不动声色”。
文裳(河北)
好事近・轮渡琼州海峡
新港直驱驰,尽处巨艟平泊。径入大鲸中腹,上画楼台阁。
海天一色碧溶溶,鸥鸟恣飞掠。风定倚栏长伫,看潮生潮落。
王海亮:境界开阔,起伏跌宕。短短数语,海峡诸奇俱摄眼底,小词亦可有大容量。
乐正和(湖北)
水调歌头・自寿
昏灯映壁冷,楚水湿云寒。六三驹隙,回首何夕是人间。欲问窗前素月,曾照几行霜鬓,无语自亏圆。藤竹垂阶砌,星斗落阑干。
芸香细,茶烟袅,且清欢。浮生俯仰,踪迹留与晓钟传。莫话当时年少,一笑尘寰自好,抱膝看千山。青眼惟君在,万卷旧书残。
王海亮:上片似多冷语,下片略释心怀。“莫话当时年少,一笑尘寰自好,抱膝看千山”,已放过自己,“青眼惟君在,万卷旧书残”,又重回书生本色,奈何。“六三”可放题目里。

王贞友(四川)
留守翁接儿电话
闻儿问候声,顿涌泪多少。
虽住病房中,却言身体好。
陈竹松:起笔平实,却力透纸背。“闻”“涌”,动作与心绪瞬间交织,未言悲而悲已满纸,所谓“不见愁字,句句是愁”。转合尤妙。以“病房”对“身好”,形成强烈反差,道尽天下父母之心。此乃“反跌”之法,不言苦,而苦境自现,含蓄蕴藉,感人至深。
张凤军(北京)
题迎春花
冬寒消未尽,便已绽金丝。
莫笑花儿小,春来第一枝。
陈竹松:起承句写迎春花冒寒而开,不畏霜雪,先占春光,见其坚韧。转结句托物言志,赞其不争艳,不自卑,敢为天下先,立意甚高。
张明新(山东)
雪后滑倒自嘲
雪非筋斗云,仰倒身犹正。
自幸古稀人,依然骨头硬。
陈竹松:戏写滑倒,自嘲中见傲骨,老而弥坚,风骨凛然。
王志伟(山东)
夜吟
卅年久客惯羁尘,早把他乡作故津。
一枕海风何苦远,夜来浪拍白头人。
陈竹松:起句言漂泊半生,风尘劳顿,尽在一“惯”字中,含无限辛酸。次句看似释然,实则无奈,反见乡愁之深。后两句以海风浪涛起兴,结句有味,“拍”字甚妙。乡愁直抵人心,苍凉沉挚,感人至深。
本期嘉宾简介

高海生(归樵) 山西蒲县人。晋社副社长,《小楼听雨》诗词平台编审,出版诗集《归樵吟》。

何其三 安徽人。中国作家协会会员,中国地质大学(北京)特聘作家,中国自然资源作家协会诗词楹联委员会副主任,第八届《人间人好诗》诗赛评审嘉宾,获得三届华夏诗词奖、第七届中华宝石文学奖等多种奖项,出版作品集《何其三词三百首》《何其三绝句三百首》《何其三山水绝句三百首》《烟波云影》。

陈竹松:笔名陈青,网名一点酒香,中国楹联学会理事、中华诗词学会理事兼青工委副主任、拾风诗社创始人之一、敦煌诗词楹联学会会长。




