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周刊所载，玉耶石耶，评以试之，故名“每周试玉”。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨。”玉润光华，申发将利于欣赏；玉瑕微疵，点到或益于成器。诗友切磋，交流碰撞，集思广益，是所望也。评者公心，诗家平心，读者赏心，编者用心，持此四心，共襄雅事，岂不快哉！
陈秋莲（浙江）
山泉
幽谷伴烟云，安然如处子。
一朝思出山，清浊不由已。
归樵：以“处子”设喻，静美出尘，而“出山”则身不由己。借泉喻人，对比中见深意，暗含仕途之思。
王海亮：在山泉水清，出山泉水浊。清浊之别，在出与不出，借以警示世人。
陈竹松：以山泉喻世路，静动之间，道尽身不由己之慨，含蓄有味。
尚佐文（浙江）
山居其一
玉兰方谢海棠开，茉莉侵墙蓄势来。
除却岁年无所长，萧萧老竹是吾侪。
何其三：前两句写花事更迭，生机流转，以盛景衬人之淡泊；后两句转入自比，清雅中携几分疏放，超然中带几分洒脱。起笔轻快，转句看似自谦，实则自守，结句以竹喻人，自见风骨。
王海亮：前二句铺排花事，后二句老竹自顾。繁华是世间相，老竹是本来心。清寂自持，气格清峻。
安全东（四川）
午后水乡款步
漠漠新寒雨脚斜，柳丝轻飏不成花。
一桥通到春深处，鸟啭青林傍我家。
归樵：“斜”“轻”精准状雨丝柳态，炼字不俗。后二句由桥及林，由林及家，空间层递，“啭”字化静为动，远近相衔，闲适自现。
陈竹松：淡笔写水乡春景，清逸闲适，悠然自得。
方益洪（浙江）
过林觉民故居读《与妻书》
泛黄一纸百年陈，月影疏梅映尚新。
万古深情无过此，阴间鬼寄世中人。
归樵：妙化“窗外疏梅筛月影”入景，结句“阴间鬼寄世中人”以非现实逻辑强化至情。全诗凝百年深情于尺幅，浑融。
王海亮：前二句如见，后二句惊心。跨越时空，不由想起“可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人”，反其道而用之。
王远存（江西）
四十年后重见外婆家后山千年古樟
去时花发绿，来时叶绽青。
于君如昨岁，于我已半生。
归樵：“去”“来”勾连今昔，“于君如昨岁，于我已半生”物我反差中蓄势，不言沧桑而沧桑自见。
彭龙（湖北）
翩翩诗妹芳辰有寄
东君送暖到辽宁，柳色参差草色青。
聊遣殷勤春鸟贺，嘤鸣声作管弦听。
归樵：“柳色”“春鸟”意象化用“嘤鸣”典，寄情于景。通篇不言贺而贺意自显，虚处传神，典雅含蓄。
吴静静（安徽）
春日别君
数日明湖复翠峰，并肩登涉笑谈中。
分携路上偏无语，唯有桃花寂寞红。
归樵：“偏无语”暗藏千言，“寂寞红”传神之笔，满目秾艳尽化无声怅惋。
于文清（江苏）
春雨天瓜庐闲坐
瓜庐听雨自煎茶，老圃新开小小花。
已酿千般春愿景，檐牙好盼燕回家。
归樵：“新花”细微处见春深，“盼燕”家常语寄希望。“酿”“盼”将闲适心绪与蓬勃生机融为一炉，于冲淡中见情致之深。
张青云（上海）
春夜楼居听雨感作
潇潇一夜惹春愁，珠箔朦胧雨未收。
渐觉湿云生翠幌，微怜薄雾罨红楼。
屏间绮梦三更酿，枕上乡心万里游。
便喜明朝泥滑处，杏花消息探山陬。
归樵：尾联“喜”字逆转前六句之愁，由夜雨虚写明朝泥滑、探杏山陬，以景结情。转折处用力，平实中空灵，得余味。
曹国林（江西）
桃花
朵朵凝春梦，相看切莫迟。
怜花须趁早，应在未红时。
何其三：写桃花，却不写 “红”，而是强调 “未红时”，一反俗套，有禅意，也有人世况味。
王成甲（辽宁）
夏夜即景
水浅幽禽立，舟闲梦自横。
空山推小月，垂柳钓蛙声。
何其三：“空山推小月 ”句，自出机杼，颇为新奇；“垂柳钓蛙声”句，较为常见，好在稳妥。转句空间阔大，为远景，结句落笔细微，为近景，拉开空间层次，使画面立体生动。“推”字下得好。
杨春光（黑龙江）
邻家老宅（通韵）
椿萱迁市井，藤蔓锁柴门。
昔日檐间雀，悄然成主人。
何其三：浅语深致、意境苍凉，人事流转，繁华褪尽，唯有草木禽鸟仍在相守。通篇白描，却把老宅荒废，物是人非，写得令人唏嘘慨叹。
蔡树良（江苏）
东太湖万公堤（新韵）
池幽鱼性寂，野旷鸟巢悬。
百念消弥处，千樱待放间。
时光流水去，桡桨载人还。
适有孤单者，寄心于此湾。
何其三：首联、颔联、颈联三联皆对，工整稳妥，尾联归于人，落于心，点明主旨。风格冲淡、清寂，是比较成功的隐逸闲适、寄情山水之作。
孟祥荣（广东）
赴深圳与长青湘鄂情诗社座谈会
大鹏南徙地，岭海楚乡人。
既许江湖接，何妨意气亲。
耽诗韵由性，闻道德为邻。
不日长沙去，无言柳色新。
何其三：开章便把地域和乡情并置，为全诗定下基调，颔联写出文人雅集之特色：不问身份，但论意气。颈联转入诗社本色，写诗品与人品，是全诗内核之所在，尾联宕开一笔，由眼前相聚，转写别后行程，余味悠长。属应酬诗作中情辞兼胜、格调清朗之作。
马星慧（江苏）
赏春偶吟
为赴阳光约，蹒跚走进春。
高低争婉转，远近竞缤纷。
我会年年老，花能岁岁新。
凝眸风落瓣，不再枉伤神。
王海亮：“我会年年老，花能岁岁新”，语淡而情真，化古为新。“凝眸风落瓣，不再枉伤神”，收束决绝。
董国军（江苏）
废园
东帝无私依旧回，梅花初谢杏花开。
新莺不解闲风月，却趁春晴恰恰来。
王海亮：废园，故而“依旧”“闲”是关键。新莺、春晴，乐景哀情也。有声有色，却是“不动声色”。
文裳（河北）
好事近・轮渡琼州海峡
新港直驱驰，尽处巨艟平泊。径入大鲸中腹，上画楼台阁。
海天一色碧溶溶，鸥鸟恣飞掠。风定倚栏长伫，看潮生潮落。
王海亮：境界开阔，起伏跌宕。短短数语，海峡诸奇俱摄眼底，小词亦可有大容量。
乐正和（湖北）
水调歌头・自寿
昏灯映壁冷，楚水湿云寒。六三驹隙，回首何夕是人间。欲问窗前素月，曾照几行霜鬓，无语自亏圆。藤竹垂阶砌，星斗落阑干。
芸香细，茶烟袅，且清欢。浮生俯仰，踪迹留与晓钟传。莫话当时年少，一笑尘寰自好，抱膝看千山。青眼惟君在，万卷旧书残。
王海亮：上片似多冷语，下片略释心怀。“莫话当时年少，一笑尘寰自好，抱膝看千山”，已放过自己，“青眼惟君在，万卷旧书残”，又重回书生本色，奈何。“六三”可放题目里。
王贞友（四川）
留守翁接儿电话
闻儿问候声，顿涌泪多少。
虽住病房中，却言身体好。
陈竹松：起笔平实，却力透纸背。“闻”“涌”，动作与心绪瞬间交织，未言悲而悲已满纸，所谓“不见愁字，句句是愁”。转合尤妙。以“病房”对“身好”，形成强烈反差，道尽天下父母之心。此乃“反跌”之法，不言苦，而苦境自现，含蓄蕴藉，感人至深。
张凤军（北京）
题迎春花
冬寒消未尽，便已绽金丝。
莫笑花儿小，春来第一枝。
陈竹松：起承句写迎春花冒寒而开，不畏霜雪，先占春光，见其坚韧。转结句托物言志，赞其不争艳，不自卑，敢为天下先，立意甚高。
张明新（山东）
雪后滑倒自嘲
雪非筋斗云，仰倒身犹正。
自幸古稀人，依然骨头硬。
陈竹松：戏写滑倒，自嘲中见傲骨，老而弥坚，风骨凛然。
王志伟（山东）
夜吟
卅年久客惯羁尘，早把他乡作故津。
一枕海风何苦远，夜来浪拍白头人。
陈竹松：起句言漂泊半生，风尘劳顿，尽在一“惯”字中，含无限辛酸。次句看似释然，实则无奈，反见乡愁之深。后两句以海风浪涛起兴，结句有味，“拍”字甚妙。乡愁直抵人心，苍凉沉挚，感人至深。
本期嘉宾简介
高海生（归樵） 山西蒲县人。晋社副社长，《小楼听雨》诗词平台编审，出版诗集《归樵吟》。
何其三 安徽人。中国作家协会会员，中国地质大学（北京）特聘作家，中国自然资源作家协会诗词楹联委员会副主任，第八届《人间人好诗》诗赛评审嘉宾，获得三届华夏诗词奖、第七届中华宝石文学奖等多种奖项，出版作品集《何其三词三百首》《何其三绝句三百首》《何其三山水绝句三百首》《烟波云影》。
陈竹松：笔名陈青，网名一点酒香，中国楹联学会理事、中华诗词学会理事兼青工委副主任、拾风诗社创始人之一、敦煌诗词楹联学会会长。
