东风破浅雪

立春当头

人间风月草木青

鸿运千帆长歌行

悲欢过千重

已逝枯荣

春幡长路人未老

尽拥诗怀自年轻

春来了

摘走了房檐下

最后那串糖葫芦的冰挂

滴入了解冻的小河

爬上了柳尖

钻进了花儿的心窝

我当赴一场盛宴

啄上一口春暖

化雨为犁

以笔勾勒

斑澜的春色

放排给云彩春的牧歌

一锹春耕大地醒

冰消雪化

翻开洁白的扉页

解冻了一个个字符的万种风情

吸吮烂岩缝里的呼吸

悄悄地探头向我问候

凝脂玉露

霜天浮云的日子潇洒严寒

我那棵落在土里的桃核

可能开成樱花变成海棠

怎奈妳

悲墨风范凉苍滴玉风雨潇湘

千岭沟壑一苗草儿

睿智从容复读天上人间

空抱富贵

读懂了妳的魂魄韵姿心素长兰

东风世界里春天的故事

桂馥暗香屡屡紫烟

总能听到妳在幽谷传来

铮铮风骨潺潺地呐喊

君子般的涵养

精致的绅士模样

兰之兰的幽香

醉我千场百场

乐队消失在夜幕

妳还静静地独舞

那支玉树清丽的水袖

出鞘一支剑芒 

心若兰兮

雅俗难从

乌合红肥绿瘦的惆怅

典当了高洁的风情

我守候妳的香吻

抚摸遍体鳞伤

别了这个伤心的地方

归乡山涧等着月亮升上天空

一盅盅饮不尽

春香的甘露

醉了这片桃林

撕开了

伏在枝头的面膜

个个变成了贵妃

人面桃花

怒放了一曲恋歌

盛绽红梅

我虽然只喝着一杯白水

却也和妳一样

酩酊大醉

冰雕的皇宫化了

白雪公主醒了

一双晶莹的水晶靴

飞奔在三月

陶醉的原野

蛾眉弯弯

柳叶翩跹

杏眼频送

静水微澜

吸附妳婀娜多姿的翅膀

轻风踏浪

凤舞人间

看长城尽头

欢乐的海洋

看江南春早

染红的桃尖

一路花雨

万紫千红

吹开了姑娘的粉腮笑靥

妳化身溶入蓝天

我却在臆想中久久盘旋

铭刻妳美丽的倩影

不会表白

只能暗恋

给春天最好的礼物

是卸载压抑心头上的

寒霜断句

组成诗

绽出春水

浇灌枝头的花蕾

其实

我早早收藏了呼啸的北风

站上白雪的额头

看开河冰碴

鸣翠杨柳

绯红桃李

我知道

诗爱在春天发芽

所以

严冬的骨架

爬满紫䕨的词汇

裹紧了春雷

祥瑞人间

于是

春光打开心扉

吟诵春潮浪涌北国江南

一地春雨

云蒸霞蔚

犁开冻土千百褶

大地回春唱夯歌

伴雨耕播粒粒种

镰下垒起粮万垛

千江借过盈满溪

万山烟歌仓翠绿

蓝天粉荷碧空洗

大地时节春潮急

连二里景皂江路，金马河绕桃花坞

青涩古岸苍木深，宣中黄家连三渡

两亭草瓦尚乐睦，两廊轻舒正心扶

绿柳桃花烟火盛，络绎人流挤爆棚

老井活水，（姓名：史盛森，笔名：老井活水），大学文化程度，高级职称。1970年参加工作，发表千余篇报道、通讯，诗歌、散文、书法、摄影等作品等见诸报端。诗歌《水》获全国同题诗大赛一等奖，曾任乐山市青橄榄诗社名誉社长，现为阳光国际文学总社编辑部副主编，散文部主编。

 

时序为笺，春意为墨

——评评《春之声》组诗的多维表达与艺术魅力

文/富有

老井活水的《春之声》组诗，以十首意趣盎然的篇章串联起春的完整叙事，从立春破冰的萌动到雨水润田的丰盈，从兰草吐芳的清雅到桃林绽艳的热烈，从文人寄怀的雅趣到农人耕耘的希冀，全方位、多维度地铺展了春的多元面貌。诗作以时序为隐脉，以意象为支点，将自然景致、人文情怀与生命感悟熔于一炉，语言灵动洒脱，兼具豪放之姿与婉约之韵，既勾勒出春的鲜活肌理，又传递出对春的深情礼赞，终成一曲意蕴丰盈、气象万千的春日交响。

组诗最鲜明的特质，在于其清晰的时序逻辑与丰富的场景覆盖，让春的叙事层层递进、错落有致。开篇《立春》以“东风破浅雪”破题，寥寥数字便精准捕捉冬春交替的临界之态，“人间风月草木青，鸿运千帆长歌行”既绘自然复苏之景，又寄岁月前行之期许，“春长路人未老，尽拥诗怀自年轻”更将春的生机与人心的年轻态相连，为整组诗作奠定昂扬向上的基调。紧随其后的《吟春》，以更灵动的笔触捕捉春的动态肌理：“摘走了房檐下最后那串糖葫芦的冰挂，滴入了解冻的小河，爬上了柳尖，钻进了花儿的心窝”，一连串拟人与连动句式的叠加，让春的脚步变得可感可知，满含童趣与鲜活活力。而《雨水》《春耕》则将视角转向春的务实底色，“千江借过盈满溪，万山烟歌仓翠绿”状写雨水的润泽之态，“犁开冻土千百褶，大地回春唱夯歌”展现春耕的繁忙景象，让春不仅有诗意的浪漫，更具生命孕育的厚重质感。从立春的“破雪”到雨水的“盈溪”，从草木的萌动到农人的耕耘，组诗以时间为轴，完整呈现了春从降临到繁盛的全过程，构建出一幅立体丰满、兼具诗意与烟火气的春日长卷。

在意象选择上，组诗兼具共性与个性，既沿用传统咏春意象的文化内涵，又赋予其独特的个人感悟，让春的表达既有辨识度又具思想深度。诗人对“兰”与“桃”的描摹尤为精彩，形成一雅一俗、一静一动的鲜明对照。《春兰心书》与《兰之兰》以兰为核心意象，赋予其君子般的品格与风骨，“君子般的涵养，精致的绅士模样”“铮铮风骨潺潺地呐喊”，既写出兰的清雅幽香，又歌颂其在幽谷中坚守高洁的品格，实现自然物象与人文精神的完美融合。而《那片醉酒的桃林》《桃花古渡》则以桃为载体，张扬春的热烈与烟火气，“撕开了伏在枝头的面膜，个个变成了贵妃”“绿柳桃花烟火盛，络绎人流挤爆棚”，以夸张与拟人手法勾勒桃花的绚烂与古渡的热闹，让春充满生活气息与蓬勃生命力。此外，东风、柳尖、冰挂、春雨等传统咏春意象的巧妙运用，既唤起读者的文化共鸣，又通过独特表达赋予新意，如“化雨为犁，以笔勾勒斑斓的春色”，将春雨与耕耘、诗意相结合，让意象内涵更显丰富厚重。

组诗的语言艺术堪称一大亮点，兼具豪放洒脱与细腻灵动之美，句式长短错落，修辞丰富多变，让每首诗各具韵味又浑然一体。诗人善用动词增强表达张力，“破”“摘”“钻”“犁”等动词的精准运用，让静态景物焕发生动活力：《立春》中“东风破浅雪”的“破”字，尽显东风的强劲与春的穿透力；《吟春》中“爬上了柳尖，钻进了花儿的心窝”的“爬”与“钻”，则细腻写出春的轻柔与灵动。修辞的运用更是锦上添花，拟人、比喻、夸张等手法信手拈来：“白雪公主醒了，一双晶莹的水晶靴，飞奔在三月陶醉的原野”（《三月的春姑娘》），以童话般的想象将春拟人化，活泼灵动；“兰之兰的幽香，醉我千场百场”（《兰之兰》），以夸张手法凸显兰香的迷人；“诗爱在春天发芽，所以严冬的骨架，爬满紫藤的词汇”（《春天的诗话》），将抽象的“诗”与“词汇”具象化，充满诗意与哲思。同时，诗作语言兼具文言的凝练与白话的流畅，“悲欢过千重，已逝枯荣”（《立春》）简洁有力，“我虽然只喝着一杯白水，却也和你一样，酩酊大醉”（《那片醉酒的桃林》）直白质朴，两种风格的自然融合，让文字既具文化底蕴，又通俗易懂，兼具审美价值与传播力。

除了对春之景致的精妙描摹，组诗更蕴含着深沉的人文情怀与生命感悟，让春的主题更具厚度与温度。《春兰心书》中“千岭沟壑一苗草儿，睿智从容复读天上人间，空抱富贵，读懂了你的魂魄韵姿心素长兰”，借小草与兰的意象，寄寓对淡泊名利、坚守本心的人生追求；《春天的诗话》中“给春天最好的礼物，是卸载压抑心头上的寒霜断句”，将春视为心灵的慰藉与释放，写出春对人的精神滋养；《三月的春姑娘》中“不会表白，只能暗恋”，则以细腻笔触道出对春的爱慕与珍视，让春的形象更显亲切动人。从对君子品格的赞颂到对心灵自由的追求，从对生命孕育的敬畏到对生活美好的热爱，组诗将个人感悟融入春的景致之中，让读者在欣赏春之美的同时，更能感受到生命的力量与生活的真谛。

老井活水的《春之声》组诗，以时序为脉络，以意象为支点，以语言为画笔，全方位展现了春的自然之美、人文之韵与生命之力。十首诗作各具风情又浑然一体，既有对春之景致的精准描摹，又有对人文情怀的深度挖掘，更有对语言艺术的精妙运用。在这组诗中，春不再是单一的季节符号，而是兼具自然肌理、文化内涵与生命温度的精神载体，让读者在春的交响中，感受到岁月的更迭、生命的复苏与生活的美好。这种多维立体的表达，让组诗超越了传统咏春之作的局限，成为一曲兼具审美价值与思想深度的春日赞歌。