闻山川之美，古来共谈。夫天地绘素，以云霞为彩；笔墨通神，以丘壑为心。任君泽涛，当代绘事之隽才也，其笔下峰峦，或雄奇、或苍润、或幽邃，皆含道应物，澄怀味象。今展六帧，如入山阴道上，目不暇接，谨以斯文，逐帧品藻。

《大壑听泉》

此帧以丹红为天，素皴为岳，峰峦如削，壁立千仞。构图取高远之势，主山堂堂，群峰拱卫，一水蜿蜒如练，隐于谷中。其技法以焦墨积染，层层叠叠，石纹如斧劈，尽显岩骨坚刚。

诗曰：“赤嶂横空蔽日光，苍崖万古刻风霜。”昔屈子行吟，望崦嵫而叹逝；太白登峰，见浮云而兴怀。观此画者，当悟人生如峭岩，唯有历经磨砺，方能挺立于天地之间。

《厚土-情系陇东 》

此帧写黄土高坡之貌，丘壑连绵，草木萧疏。构图以散点透视，村落隐于崖畔，小径没于林间。其技法以泼墨破色，淡赭晕染，枯枝用焦墨点簇，荒寒中见生机。

诗曰：“荒丘老树带寒鸦，野径无人草自斜。”昔王摩诘辋川闲居，画雪中芭蕉，以物喻心；范华原写《溪山行旅》，于平实中见雄浑。此帧不求华饰，唯存本真，正如君子修身，不慕浮华，独守素心。

《静雪·乡情》

此帧绘雪山晴日之景，丹崖映雪，红白相映。构图以平远之法，屋舍俨然，小桥流水，行人策蹇，充满烟火气。其技法以工笔写屋，写意绘山，淡彩敷色，温润雅致。诗曰：“晴雪初消涧水宽，人家烟火隔林看。

”昔陶令归田，有 “暧暧远人村，依依墟里烟” 之句；王维《山居秋暝》，写 “明月松间照，清泉石上流” 之境。此帧融山水与田园为一，让人领悟：繁华过后，平淡方为真味。

《山城秋韵》

此帧写云山雾海，峰峦出没，江水如蓝。构图以深远之法，主山巍峨，群峰连绵，留白处云雾蒸腾，虚实相生。其技法以干笔皴擦，湿笔渲染，墨色浓淡相宜，有米家山水之韵。

诗曰：“烟江叠嶂有无中，水墨淋漓造化功。”昔董北苑写《潇湘图》，以淡墨轻岚写江南烟雨；黄子久作《富春山居》，以披麻皴写富春山色。此帧以墨为韵，以水为魂，让人明白：人生如雾中观山，不必执着于一时得失，放眼长远，自有乾坤。

《圣境幽泉》

此帧以青绿重彩写仙山楼阁，奇峰插云，飞瀑流泉。构图以高远与深远结合，山城相依，人境与仙境交融。其技法以铁线勾勒山石，填以石青石绿，兼工带写，富丽而不失清雅。

诗曰：“仙岩藏市俗尘轻，飞瀑流泉洗客情。”昔李思训写《江帆楼阁图》，以金碧山水显盛唐气象；王希孟作《千里江山图》，以青绿重彩绘千里江山。此帧融传统青绿与现代审美为一，寓意尘世之中亦有仙境，只要心无挂碍，处处皆是桃源。

《新道载秋歌》

此帧写秋山雄姿，丹枫似火，飞瀑如练，桥横绝壑，楼隐深林。构图以全景式布局，主次分明，开合有度。其技法以斧劈皴写山石，点染结合，墨色与赭色相映，苍茫中见绚烂。

诗曰：“秋山问道意无穷，万壑千岩起卧龙。”昔宗炳卧游山水，谓 “澄怀观道，卧以游之”；郭熙论山水，谓 “春山淡冶而如笑，秋山明净而如妆”。此帧以秋山为媒，让人感悟：人生如登山，唯有不断求索，方能领略高处风景。

六帧山水，各有千秋，或写雄奇，或绘平淡，或显富丽，或呈苍茫。任君以笔墨为舟，载观者遨游于山水之间；以丘壑为语，道人生之至理。观其画，如读《庄子》，逍遥而自在；如品《离骚》，沉郁而激昂。盖画者，心迹也。任君之画，不仅在技，更在道。其构图之妙，在于开合有度，虚实相生；其技法之精，在于融古汇今，刚柔并济；其寓意之深，在于以山水喻人生，以笔墨写性灵。