观潘文良先生五幅山水，如读半部《水经注》，似行千里烟霞路。其笔底丘壑，既得荆浩之雄、倪瓒之逸，更融今人之思，于尺幅间藏万里之势，于点染中见沧桑之悟。

危崖对峙，丹壁冲天，一道飞虹横绝云汉，二人策杖徐行，似欲探鸿蒙之秘。此帧以 “险” 立骨，斧劈皴斫出丹霞赤壁，如鬼斧神工开鸿蒙之窍；淡墨晕染谷中云气，若《庄子》所云 “野马也，尘埃也，生物之以息相吹也”。石上孤松倒挂，有黄山迎客松之姿，暗合 “君子固穷，守正不阿” 之典。

观此画如读李白《蜀道难》，“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁” 之慨油然而生。人生亦如行此栈道，唯有临险不乱，方能履险如夷，于绝处见通途。

苍山如墨，叠嶂似涛，云气自谷底生，漫过层峦，渐与天接。松下隐者策杖而立，目送归鸿，有 “孤云独去闲” 之远意。此帧以 “幽” 为韵，披麻皴写出峰峦肌理，淡赭晕染向阳坡石，得董源《潇湘图》之温润。

云气留白处，恰如《世说新语》中 “千岩竞秀，万壑争流” 之境。王维诗云 “行到水穷处，坐看云起时”，人生起落亦如云聚云散，不必执于一时得失，心有丘壑，自能随遇而安。

大江奔涌，天门两山豁然中分，孤帆一片日边来。此帧以 “壮” 为魂，斧劈兼披麻皴写江岸峭壁，浓墨点苔作矶头草木，得吴道子 “吴带当风” 之笔意。江面留白处，数叶扁舟往来，暗合 “逝者如斯夫，不舍昼夜” 之叹。

李白《望天门山》句 “两岸青山相对出，孤帆一片日边来”，正是此画注脚。人生如逆旅，我辈亦行人，唯有乘风破浪，方能不负此生。

秋林萧疏，泉声泠泠，隐者临流而坐，与松为友，听泉悟道。此帧以 “逸” 为致，淡墨写坡石，浓墨点松针，浅赭染秋叶，有倪瓒 “逸笔草草，聊写胸中逸气” 之趣。

泉声虽不闻，然观石间水纹，如读《醉翁亭记》“水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也”。人生忙忙碌碌，若能偷得浮生半日闲，听松涛、观流泉，便得片刻逍遥，亦是至乐。

雪覆群峰，寒林萧瑟，山隅茅舍隐于琼瑶间，扁舟系于石畔。此帧以 “静” 为宗，泼墨写雪山，淡墨勾屋舍，朱砂点檐角红灯，得王希孟《千里江山图》之设色妙处。雪中留白处，如《湖心亭看雪》“天与云与山与水，上下一白” 之境。

柳宗元《江雪》诗 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，正是此画心境。人生于世，当如寒江独钓，于喧嚣中守一份沉静，于寂寞中寻一份安然。

五幅观毕，如历寒暑阴晴，遍览山水性情。潘文良先生以笔墨为舟楫，载观者遨游于丘壑林泉之间，于尺幅中见天地，于点染中悟人生。其画不仅是山水写真，更是心迹流露，山水有尽，而意无穷；笔墨有涯，而思无涯。愿观者于画中见自己，于山水间得自在。