李长田以团扇作丘壑，缩万里江天于尺幅，展寸缣而藏丘山气象。其六帧小品，如壶中天地，纳烟岚、舟楫、村舍于圆融之境，以古法出新意，于笔墨间见性灵。
《江山揽胜图》：苍崖枕浪，载酒寻幽
其构图以远岫为骨，近崖为魄：叠嶂如螺，浮于江雾；青嶂染黛，缀以松柯，崖间小径隐见高士，似慕谢灵运 “岩下云方合，花上露犹泫” 之趣。笔法则兼工带写，远山以淡赭晕染，得 “米家云山” 之润；近石以斧劈皴出，取 “范宽雄奇” 之骨。
舟横野渡，帆挂斜晖，恰应韦庄 “春水碧于天，画船听雨眠” 之境。此帧之妙，在 “揽胜” 非观物之盛，乃心之容 —— 尘世奔忙者，若能暂卸缰锁，如舟子载酒泛江，便得江山入怀，是为 “心远地自偏” 之悟。
《好景无数在江南》：烟村绕舍，渔樵忘机
图中老柳垂阴，覆茅檐数椽，鸡犬闲行，渔父横舟，宛然 “桃花源” 之境。笔法以披麻皴写坡岸，苔点错落，得 “董源平淡” 之致；林木以点叶法出，墨色浓淡相济，见 “黄公望苍润” 之韵。
题句 “好景无数在江南”，非写景之繁，乃写心之安：世人慕繁华，却不知 “村舍无烟杨柳绿，渔舟著岸杏花红”，才是烟火里的真清欢。此帧如渊明 “久在樊笼里，复得返自然” 之叹，谓人心之归处，不在名园，而在寻常烟火中。
《春晓图》：柳岸啼莺，溪山待醒
柳丝蘸水，松风入户，舍畔柴扉半掩，江渚新蒲初绿，恰是 “春眠不觉晓，处处闻啼鸟” 之境。笔法则以没骨法写柳色，轻染浅黛，得 “赵孟頫秀逸” 之态；山石以折带皴出，墨线清疏，见 “倪瓒萧散” 之味。
啼鸟掠江，惊破雾岚，若人生初醒：岁月之春，不在芳华之盛，而在晨光初启时，心犹能感知风之软、露之轻。此帧如 “春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，是谓 “醒” 不在形，而在灵府之清明。
《烟江钓图》：松崖挂月，一竿忘世
危崖撑松，如屈子 “带长铗之陆离”；渔父垂纶，若严子陵 “独钓寒江雪”。远山以淡墨烘染，烟霭空濛，得 “郭熙深远” 之境；近松以焦墨写干，针笔攒叶，见 “李唐刚健” 之骨。
题句 “扁舟载月归”，暗合张志和 “青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归” 之意。钓者非钓鱼，乃钓 “心无挂碍”—— 世间荣辱如江浪，若能以竿作笔，蘸江月为墨，便得 “天地一蓑衣” 之自在。
《过秋红叶落新时》：丹崖染醉，秋山悟道
霜林如炬，烧遍崖谷，溪畔渔舟欸乃，似和杜子美 “玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森” 之慨。笔法则以朱砂点叶，浓艳而不俗，得 “赵伯驹富丽” 之姿；山石以解索皴出，墨色斑驳，见 “王蒙苍浑” 之味。
红叶虽艳，终随溪去，恰如人生盛景：荣枯本是自然，若能于霜叶落时，悟 “落红不是无情物” 之理，便知 “秋” 非萧索，乃生命沉淀之境。
李长田此六帧，非仅绘山水，乃写 “心之丘壑”：或揽胜、或忘机、或初醒、或忘世、或守定、或悟道，皆以笔墨为舟，载观者入 “澄怀观道” 之境。
昔人谓 “画者，文之极也”，长田之画，文心与画意相融，如王维 “诗中有画，画中有诗”—— 观其图，如读一卷山水诗，于尺幅间见万里江天，于笔墨间见人生真意。
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