时全兴是中国当代山水画家中具有鲜明个性与探索精神的一位
一、艺术风格的演进与融合
时全兴的山水画创作大致经历了从“西部山水”到“精神山水”的演进。早期，他以西北高原、黄土沟壑为主题，画面雄浑苍茫，强调自然的地域特质与历史厚重感。随后，他逐渐超越具体地域的描绘，转向更具抽象性、精神性的山水意象。其作品巧妙融合了：
1.传统精髓：对宋代山水宏大格局、元代笔墨意趣有所汲取，尤其注重线条的质量与墨色的层次。
2.现代构成：画面结构常具有强烈的设计感与平面构成意识，点、线、面的组合富有节奏与张力，吸收了部分现代艺术的形式语言。
3.中西交融：在空间处理、色彩运用上，隐约可见西方现代绘画的影响，但始终以东方写意精神为内核。
二、笔墨语言的创新
1. 骨法用笔与书写性：时全兴重视线条的独立审美价值，笔力遒劲且富有变化，勾皴点染之间充满书写意味，使画面在厚重中透出灵动的气韵。
2. 积墨与色彩的突破：他擅长运用积墨、破墨等技法，营造出深邃浑厚的山体质感。同时在色彩上大胆探索，时而以水墨为主调，局部施以赭石、花青等传统色；时而引入更为主观、象征性的色彩，增强画面的情绪表达与视觉冲击力。
3. 符号化与抽象化：他将山石、云水、树木等自然物象提炼为高度个性化的艺术符号，在似与不似之间构建意象，使画面既具山水之形，又富抽象之美。
三、精神内涵的深度
时全兴的山水超越了“可游可居”的田园诗意，更倾向于表达一种哲学性的内省与宇宙意识的观照：
1.雄浑与静谧的并存：其作品常呈现巨嶂式构图，山体巍峨峥嵘，但整体氛围却趋向于静穆、苍茫，透露出对自然永恒性的敬畏与沉思。
2.人文精神的灌注：画面中常隐现着对历史文明、天地玄黄的追索，山峦的肌理仿佛承载着时间的记忆，体现了“为山河立传”的创作情怀。
3.现代人的精神投射：在宏大的自然意象中，往往蕴含着现代人对生存环境、精神归宿的反思，使其山水画具有当代人文关怀。
四、构图与意境的营造
1.空间的多维重构：他常打破传统山水画的透视规律，采用多视点、叠加式的空间处理，营造出既深邃又充满张力的视觉场域。
2.虚实相生的意境：通过大面积留白或淡墨渲染，表现云气、水雾的流动，使实景与虚境交融，拓展了画面的想象空间，赋予作品以空灵、玄远的意境。
3.动静结合的韵律：沉稳的山体与流动的烟云、笔直的线条与婉转的墨块形成对比，在静态结构中蕴含动态生机，增强了画面的生命感。
五、在当代山水画谱系中的意义
时全兴的探索，代表了中国当代山水画家在全球化语境下对传统的创造性转化。他既避免了纯粹的形式模仿，也摒弃了全盘西化的路径，而是致力于在笔墨传统与现代审美之间建立有机链接。他的作品证明，山水画这一古老画种依然能够承载当代人的情感与哲思，并焕发出新的生命力。
结语
总体而言，时全兴的山水画作品是“根植传统，面向现代”的成功实践。他以扎实的笔墨功力为基底，以形式构成的创新为羽翼，以深沉的精神追求为内核，构筑了一个既雄浑壮阔又意蕴幽微的山水世界。他的艺术不仅是对自然景观的描绘，更是对文化根脉的追溯与对生命宇宙的叩问，在当代山水画坛中占据了独具辨识度的一席之地。
路忠银/撰文
2026年1月6日
时全兴(字:石泉)，1954年生，河南大学美术系毕业，获美国美联大学哲学美术博士学位。现为中国美术家协会会员，泰王国曼谷画院副院长，中原书画院·中原美术学院山水画研究院院长，中原美术学院客座教授，黄河画院院长，中央国家机关美术家协会理事。
多年来，他植根于西部沃土，跋山涉水，采风写生，潜心西部山水画艺术的创作与研究，逐渐形成了他深沉博大、雄浑苍茫的独特画风。他的作品重气韵、重意境、重格调，有诗的意境美、音乐的旋律美。
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