作者:雷建德
《西厢记》作为中国古典戏曲的经典之作，蕴含着丰富的成语资源。本文深入剖析《西厢记》中成语在爱情情感、人物描摹、场景写景、状态动作和抽象概念这五个核心维度的运用，探讨其在不同维度所发挥的独特作用及艺术价值，以期为文学赏析、文案创作等提供有益的参考。
《西厢记》以其精彩的剧情、细腻的人物刻画和优美的语言，成为了中国文学宝库中的璀璨明珠。其中，80多个成语的运用犹如一颗颗闪亮的宝石，镶嵌在这部作品中，为其增添了独特的魅力。这些成语分布在不同的维度，各自发挥着重要的作用。
一是爱情情感类成语的运用
爱情是《西厢记》的核心主题，爱情情感类成语的运用精准地描绘了男女主人公之间复杂而真挚的情感。“待月西厢”直接点明了崔莺莺与张生约会的浪漫场景，营造出一种充满期待和神秘的氛围。“海誓山盟”“山盟海誓”“海枯石烂”“天荒地老”等成语，表达了两人对爱情的坚定承诺，让读者深刻感受到他们爱情的坚贞不渝。
“一见钟情”生动地描绘了张生初见崔莺莺时的心动瞬间，为两人的爱情故事拉开了序幕。“情投意合”“如胶似漆”“情意绵绵”“耳鬓厮磨”等成语，则细腻地刻画了他们相恋时的甜蜜与温馨。而“刻骨相思”“千愁万绪”等成语，又展现了两人在离别时的痛苦和思念之情。
在爱情主题文案和文学赏析中，这些成语可以帮助创作者更准确地表达爱情的各种状态，使文案更具感染力和表现力。例如，在撰写爱情主题的文案时，可以运用“海誓山盟”来强调情侣之间的承诺，用“一见钟情”来描述爱情的起始，让读者更容易产生共鸣。
二是人物描摹类成语的运用
人物描摹类成语在《西厢记》中用于刻画人物的容貌、品性、神态和气质。“玉洁冰清”“花颜月貌”“明眸皓齿”“柳腰莲脸”“如花似玉”“软玉温香”等成语，形象地描绘了崔莺莺的美丽动人，让读者能够直观地感受到她的绝世容颜。
“才子佳人”“郎才女貌”则突出了张生和崔莺莺的般配，展现了他们在才学和容貌上的相得益彰。“举止娴雅”刻画了崔莺莺的优雅气质，“娇生惯养”则暗示了她的身份和成长环境。“锦心绣口”“锦心绣腹”体现了张生的才华横溢。
在人物形象分析和戏曲角色解读中，这些成语可以帮助读者更深入地理解人物的性格特点和内心世界。例如，通过“心荡神摇”“心神不定”“魂不守舍”等成语，可以看出张生在见到崔莺莺后的心动和慌乱，从而更好地把握他的情感变化。
三是场景写景类成语的运用
场景写景类成语为《西厢记》营造了优美的自然景色、庭院场景和时节氛围。“晓风残月”描绘了一种凄凉、孤寂的氛围，与人物的离别之情相呼应。“花遮柳掩”“粉墙朱户”“花红柳绿”“花前月下”等成语，勾勒出了崔莺莺所居住的庭院的美丽景色，为爱情故事增添了浪漫的色彩。
“柳暗花明”“绿暗红稀”“山清水秀”“水远山长”等成语，不仅描绘了自然景色的变化，还暗示了人物命运的起伏。“诗情画意”“风花雪月”“鸟语花香”等成语，则让读者感受到了作品中浓郁的艺术氛围。
在写景散文和文旅传播文案中，这些成语可以帮助创作者更生动地描绘景色，吸引读者的注意力。例如，在撰写关于旅游景点的文案时，可以运用“山清水秀”来形容景点的自然风光，用“花前月下”来营造浪漫的氛围，让读者对景点产生向往之情。
四是状态动作类成语的运用
状态动作类成语用于表现人物的动作、行为状态和言语风格。“飞针走线”描绘了崔莺莺的心灵手巧，“蜂媒蝶使”则暗示了红娘在张生和崔莺莺之间的牵线搭桥作用。“干柴烈火”形象地表现了两人爱情的热烈。
“临去秋波”生动地刻画了崔莺莺在离开时对张生的深情一瞥，“手忙脚乱”则展现了张生在面对爱情时的慌乱。“轻描淡写”“抛砖引玉”“口是心非”“平白无故”“千言万语”等成语，在人物的对话中起到了丰富语言表达的作用。
在叙事描写和辩论场景表述中，这些成语可以使描写更加生动形象，让读者更容易感受到故事的情节发展。例如，在描写辩论场景时，可以运用“舌剑唇枪”来形容双方的激烈争论，增强场景的紧张感。
五是抽象概念类成语的运用
抽象概念类成语在《西厢记》中用于表达评价、虚幻意象、时空距离和童年情谊等抽象含义。“光前绝后”“名不虚传”等成语，表达了对作品或人物的高度评价。“镜花水月”则营造了一种虚幻的意象，暗示了爱情的美好与脆弱。
“天各一方”“暮云春树”体现了两人在分离时的时空距离，表达了他们的思念之情。“青梅竹马”“两小无猜”则回忆了他们童年时的纯真情谊，为爱情故事增添了一份温馨和美好。
在评论和抒情文字中，这些成语可以帮助创作者更深刻地表达自己的观点和情感。例如，在评论作品时，可以运用“光前绝后”来强调作品的独特价值；在抒情文字中，可以用“天各一方”来抒发离别后的思念之情。
《西厢记》中成语在爱情情感、人物描摹、场景写景、状态动作和抽象概念这五个核心维度的运用，丰富了作品的内涵，增强了作品的艺术感染力。这些成语不仅在文学创作中具有重要的价值，也为我们的日常文案创作提供了丰富的素材。通过深入探析这些成语的运用，我们可以更好地理解《西厢记》的艺术魅力，同时也能够提高我们的文学素养和文案创作能力。在未来的文学研究和创作中，我们应该充分挖掘和利用这些成语资源，让它们在新的时代焕发出新的光彩。
（作者系：《西厢记》研究、再创作、国内外传播文化学者，永济普救寺文化顾问）
附录：《西厢记》的成语及相关出处
1. 待月西厢 出自“待月西厢下，迎风户半开”，指情人私相约会。
2. 花遮柳掩 出自“花遮柳掩，雾障云埋”，形容行动隐蔽。
3. 心荡神摇 出自“隔墙花影动，疑是玉人来，心荡神摇”，形容心神不定、情思起伏。
4. 玉洁冰清 出自“玉洁冰清，才高貌美”，比喻人品高尚纯洁。
5. 莺莺燕燕 出自“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”，泛指少女或姬妾。
6. 海誓山盟 出自“小生就此拜辞，便到京师，与小姐锦片前程，海誓山盟”，指男女相爱时立下的坚定誓言。
7. 晓风残月 出自“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（王实甫化用并强化此意象），形容冷落凄凉的意境。
8. 才子佳人 出自“当日三才始判，两仪初分……才子佳人，因此上佳人才子总成双”，指有才学的男子和貌美的女子。
9. 耳鬓厮磨 出自“少可有一万声长吁短叹，五千遍捣枕捶床，直至耽阁了功名，断送了前程，因此上才子佳人，两下里耳鬓厮磨”，形容亲密相处的情景。
10. 软玉温香 出自“软玉温香抱满怀，春至人间花弄色”，形容女子的温柔美好，也指温柔乡。
11. 舌剑唇枪 出自“一个似临风玉树，一个似啭日流莺，舌剑唇枪，口快心直”，形容争辩激烈，言辞锋利。
12. 天各一方 出自“不争你死了，我着谁料理，天各一方，好生悬望”，指彼此相隔遥远，不能相见。
13. 心神不定 出自“小生目下，心神不定，病体尪羸”，形容心思纷乱，无法平静。
14. 心灰意冷 出自“自别离后，心灰意冷，对月临风，怅然独望”，形容灰心失望，意志消沉。
15. 千愁万绪 出自“蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘，千愁万绪一时来”，形容忧愁的思绪非常多。
16. 愁眉泪眼 出自“愁眉泪眼，恨满胸怀，我为你数归期，掐损了阑干外”，形容满脸忧愁、泪眼汪汪的样子。
17. 愁眉不展 出自“俺姐姐愁眉不展，杏眼含颦，好生憔悴”，形容心事重重，眉头紧锁。
18. 山盟海誓 与“海誓山盟”同义，出自“山盟海誓，白玉连环”。
19. 粉墙朱户 出自“香消了六朝金粉，清减了三楚精神，粉墙朱户，门掩黄昏”，指富贵人家的宅院。
20. 粉妆玉琢 出自“恰便似檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶，淡白梨花面，轻盈杨柳腰，真个是粉妆玉琢”，形容女子容貌娇美。
21. 风花雪月 出自“游艺中原，脚跟无线、如蓬转。望眼连天，日近长安远。且喜得故人相见，便好道风花雪月休提”，指情爱之事或闲适的生活情趣。
22. 飞针走线 出自“凭着我针神，敢教他霓裳添线，绣褥铺茵，飞针走线，夺天工”，形容缝纫技巧娴熟。
23. 蜂媒蝶使 出自“俺那里有落红满地胭脂冷，休辜负了良辰美景，更堪那蜂媒蝶使，时过三春”，比喻为男女双方传递消息的人。
24. 干柴烈火 出自“一个似干柴烈火，一个似美玉无瑕，两下里情浓意洽”，比喻一触即发的情欲或紧张的局势。
25. 孤形只影 出自“自恨咱孤形只影，因此上惹尽了闲愁闷”，形容孤单一人，没有同伴。
26. 寡鹄孤鸾 出自“早是我愁怀百倍，更那堪寡鹄孤鸾，怎禁他伶仃孤影，独宿空房”，比喻失去配偶的男女。
27. 光前绝后 出自“这文章光前绝后，可做万代楷模”，形容成就或事迹空前绝后，独一无二。
28. 海枯石烂 出自“你若有心，我便有意，海枯石烂，此情不渝”，比喻坚定的誓言永远不变。
29. 红愁绿惨 出自“见如今翠减红消，绿暗红稀，红愁绿惨，虚度芳期”，形容女子忧愁憔悴的样子。
30. 花红柳绿 出自“花红柳绿，满目春光，紫燕黄莺，空谷传声”，形容春天景色艳丽。
31. 花前月下 出自“想着他锦心绣腹，举止温柔，花前月下，几度凝眸”，指良辰美景的幽会之处。
32. 花颜月貌 出自“那小姐花颜月貌，倾国倾城，小生一见倾心”，形容女子容貌美丽。
33. 魂不守舍 出自“自见了那小姐，我便魂不守舍，茶饭不思”，形容精神恍惚，心神不定。
34. 魂飞魄散 出自“唬得我魂飞魄散，魄散魂飞，战兢兢遍体生津”，形容极度惊恐。
35. 急煎煎 出自“急煎煎盼不见雕鞍，闷恹恹望断了关山”，形容心情急切的样子（部分词典归为成语性短语）。
36. 娇生惯养 出自“那小姐娇生惯养，自幼不曾出门，怎生受得这般苦楚”，指从小被宠爱纵容。
37. 锦心绣口 出自“他有那锦心绣口，吟诗作赋，下笔成章”，形容文思优美，言辞华丽。
38. 锦心绣腹 与“锦心绣口”近义，出自“他锦心绣腹，出口成章，真乃才子”。
39. 镜花水月 出自“我只道是实指望同谐到老，谁承望镜花水月，一场空”，比喻虚幻不实的景象。
40. 举止娴雅 出自“那小姐举止娴雅，端庄秀丽，真乃大家闺秀”，形容人的行为文雅得体。
41. 刻骨相思 出自“一寸相思千万缕，刻骨相思无处诉”，形容思念之情深切，难以忘怀。
42. 口是心非 出自“你休得口是心非，言清行浊，辜负了我一片真心”，指嘴上说的和心里想的不一样。
43. 旷夫怨女 出自“佳人有意郎君俏，旷夫怨女，各诉情衷”，指没有配偶的成年男女。
44. 兰摧玉折 出自“只为你如花似玉，惹下了闲愁，兰摧玉折，令人痛惜”，比喻贤才夭折或女子早逝。
45. 郎才女貌 出自“郎才女貌，天生一对，如胶似漆，永结同心”，指男子有才、女子貌美，十分相配。
46. 连枝比翼 出自“愿你二人连枝比翼，白首不渝，永效于飞之乐”，比喻夫妻恩爱，形影不离。
47. 两厢情愿 出自“这婚姻两厢情愿，非是强求，你休得推阻”，指双方都愿意。
48. 两小无猜 出自“想当初两小无猜，青梅竹马，如今各奔东西，甚是想念”（王实甫笔下强化此意象，后成成语）。
49. 临去秋波 出自“怎当他临去秋波那一转，便是铁石人也意惹情牵”，指女子离别时含情的目光。
50. 流水无情 出自“落花有意随流水，流水无情恋落花，枉费了我一片痴心”，比喻一方有情、另一方无意。
51. 柳暗花明 出自“柳暗花明春正好，雕鞍绣毂，来往游人闹”，形容柳树成荫、繁花似锦的美景，也比喻困境中出现转机。
52. 柳腰莲脸 出自“柳腰莲脸，樱桃小口，杏眼桃腮，端的是倾国倾城”，形容女子的娇美姿态和容貌。
53. 绿暗红稀 出自“绿暗红稀春已暮，杜鹃声里，立尽斜阳树”，形容暮春时节绿叶繁茂、红花凋零的景象。
54. 门当户对 出自“老夫人道，俺家乃相国之家，怎肯与白衣秀士为婚，必须门当户对，方可联姻”，指男女双方家庭的社会地位和经济状况相当。
55. 妙笔生花 出自“他妙笔生花，顷刻成章，真乃天下奇才”，形容文笔高超，写作能力强。
56. 名不虚传 出自“久闻先生大名，今日一见，果然名不虚传”，指名声和实际相符，不是虚假的。
57. 明眸皓齿 出自“明眸皓齿，倾国倾城，真乃仙女下凡”，形容女子容貌美丽。
58. 暮云春树 出自“暮云春树，千里关山，望断天涯路”，比喻对远方友人的思念。
59. 弄玉吹箫 出自“弄玉吹箫，萧史乘龙，千古佳谈，令人羡慕”，比喻男女情投意合，结为伴侣。
60. 藕断丝连 出自“虽是分离，却似藕断丝连，终有相逢之日”，比喻表面上断了关系，实际上仍有牵连。
61. 抛砖引玉 出自“小子献丑，抛砖引玉，望先生不吝赐教”，比喻用粗浅的意见引出高明的见解。
62. 平白无故 出自“你平白无故，为何将我打骂，是何道理”，指没有任何原因。
63. 千言万语 出自“千言万语，说不尽心中苦楚，只待与你当面诉说”，形容话语很多。
64. 琴瑟和鸣 出自“愿你二人琴瑟和鸣，白头偕老，永结同心”，比喻夫妻感情和睦。
65. 青梅竹马 与“两小无猜”近义，出自“青梅竹马，两小无猜，昔日情谊，至今难忘”。
66. 轻描淡写 出自“他轻描淡写，将此事一笔带过，不知是何用意”，指说话或写文章把重要问题轻轻带过。
67. 情意绵绵 出自“情意绵绵，恨不相逢未嫁时，空惹下闲愁万种”，形容情意深厚，难以割舍。
68. 情投意合 出自“我二人情投意合，誓同生死，望老夫人成全”，指双方思想感情融洽，心意相合。
69. 如痴如醉 出自“听他一曲新词，如痴如醉，忘却了世间烦恼”，形容神态失常，失去自制。
70. 如胶似漆 出自“你二人如胶似漆，朝夕相伴，真乃神仙眷侣”，形容感情深厚，难舍难分。
71. 如花似玉 出自“那小姐如花似玉，貌若天仙，谁人见了不动心”，形容女子容貌十分美丽。
72. 如醉如痴 与“如痴如醉”同义，出自“听那琴声悠扬，如醉如痴，流连忘返”。
73. 若即若离 出自“他对我若即若离，忽冷忽热，不知是何心意”，形容对人保持一定距离，态度不明确。
74. 山清水秀 出自“山清水秀，鸟语花香，果然是人间仙境”，形容山水风景优美。
75. 诗情画意 出自“这后花园诗情画意，令人心旷神怡，不忍离去”，指像诗画里描绘的那样美好的意境。
76. 手忙脚乱 出自“被他这一问，唬得我手忙脚乱，不知如何回答”，形容遇事慌张，不知所措。
77. 水远山长 出自“水远山长，千里迢迢，何时才能相见”，形容路途遥远。
78. 天荒地老 出自“天荒地老，此情不渝，海枯石烂，永不变心”，比喻经历的时间极其久远。
79. 甜言蜜语 出自“休听他甜言蜜语，花言巧语，哄骗于你”，指为了讨好或哄骗人而说的动听的话。
80. 一见钟情 出自“小生见了小姐，一见钟情，茶饭不思，夜不能寐”，指男女之间一见面就产生了爱情。
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