艺术简介：

石云平，字、石墨，岁在丁酉五七年生，内蒙赤峰市人。髫龄弄笔，幼嗜绘事，笔耕不辍，弱冠入高中美班，师法古贤，初习《芥子园》临宋之精工，后渐悟明人逸趣。
五十余载春秋，砚田勤耕，未尝一日辍。其山水也，或工笔精微，或泼墨淋漓。尝云：画者、非仅形似，贵在传神，故其作也，笔简而意远，墨枯而韵生。余少时即耽艺事，诗书画三者，朝夕研习，诗学李杜，画临各家之长，书习颜柳。
虽无显赫之名，然守拙抱朴，甘于寂寞，艺道在真不在俗。
闻前论、然犹未尽，吾辈之憾，乙卯至丙辰七六届，时逢，国之教育改制，取消大考，无缘再读，虽失于科场，高中毕业次年，有幸入一家公门效职，二载躬耕于力役，随之蒙擢迁，工会宣传职能，以文载道，每日誉捷报，书劳模，颂先进。投稿于《平庄矿公报》各家宣传机构等。
深知，宣传非涂饰，须记汗滴之重，扬脊梁之刚。余铭诸心，不事雕琢。
笔墨虽微，可载千钧，宣传虽小，能聚众志。以煤海为砚，山河为卷，所作、《矿山新貌》《矿井之光》《草原晨曲》《煤海行》等作品，当时都迭膺嘉奖。
今虽古稀之年，而兴味愈浓，每日笔耕，作画忘卷，时偶得佳句，欣然自许，古人云：技进乎道，余虽未至，然心向往。数十载光阴，尽付毫素，回首平生，无他长物，唯有诗书画卷常伴鸣，此中之乐，非亲历者不能知也。
自弱冠至耄耋，其作品虽不敢称佳作，然亦颇得时贤之赏。凡参与赛事，辄有佳音，或列名于某展，或膺奖于某会，金章玉牒，积之盈箧，然岁月即久，名目纷繁，不一一录之，则恐成赘述，书画之道，非为奖誉而作。
惟愿以残年之力，再攀艺峰，负笈求学于北大，清华两校之学，互补短长。北大成我胸中丘壑，清华养吾笔底风云，艺海无涯，学如登山，一校一法，一师一传，双壁合辉，斯为大观。
石云平老师现为:
国家一级美术师；
全国书画艺术委员会副主席；
收藏家协会会员；
国礼艺术家；
中国楹联学会会员;
中国东方文化研究会社会艺术专业委员会高级艺术顾问。
北京大学中国书画高研班结业。
清华美院艺术教育与创新研修班进修。
2021年在建党100周年《人民艺术家》评选活动中，被权威部门评选为“德艺双馨人民艺术家”。
石老师在笔墨丹青韵，诗书画里魂的绘画创作过程中，以诗书画一体的形式融汇于画作之中，融入一体不仅对画面的点缀，更是意境的延伸，情感的载体，乃至画作精神的灵魂。
题诗点睛，以诗诠画境，一幅画作若无题诗照应，便难以道尽画者的思想内涵，情感，最终形成画中有诗，诗中有画的共生关系。
书法入画，笔墨即风骨，书法的线条与力道，直接参与画面的气韵营造，也是书者个性的展露，书法在画面中不仅记录文字内涵，更成为画面节奏与张力。
石云平老师不仅绘画功底深厚，其书法同样优秀!
他的书法，扎根于传统，汲取了前人的精华。他能将古今相融，融古出新，并将自己的一些大胆的创新元素，融合在一起，让它看起来既有古意，又充满了时代的审美，充满了新意，逐渐发展出了他自己的风格。
细看石云平的山水画，作品中特有的清逸神韵与中国画笔墨程式中那些基本法式紧密相连，以笔墨形式皴、擦、点、染出的山峦重叠、林木苍翠的画面中包涵着民族精神的核心内容，在他一系列清新凝重的作品中，不难看出他深厚的笔墨功力和线条的组织能力，画中峰峦雄健，气势超拔，千山万壑间微波荡漾，云水交融，墨色浑溶，他在自觉的承继着传统山水画里面全面与成熟的法式，总体上趋于和谐、清晰和空灵的描绘，这是很难能可贵的。一个真正的艺术家，不仅要有较高的文学、艺术修养，而且要有高尚的品德和情操，这是关系到作者的气质书风能不能脱俗和获得更高成就的问题。因此，只是在绘画与结构上的追求是远远不够的。一位有所作为的艺术家总是注重自身的学识素养和胸襟气质，总是注意陶冶自己的心灵，开拓自己的视野，把自己的情操融入笔端，在艺术作品中表现出来。正如石云平先生不经意间就把传统和创新、技巧和意境、妍美和质朴等完美地结合起来，从而达到内容与形式的统一，人品与画品的统一。

石云平文学作品赏析：

《追忆》
今余执笔，追忆四十余年前一组画的生命律动。在记忆的长河里，有些画面如细沙般的流逝，而有些却如磐石般稳固，成为心灵深处永不褪色的风景。对我而言，一幅四十多年的美术作品《草原四季》就象一块沉甸甸的磐石，更是一扇通往青春时代，自由与自然之美的窗口，仿佛能听见草原上风的低语，感受到阳光的温暖。
草原四季组画包括，《春到草原》《夏景之盛》《草原秋牧》《冬牧图》曾以细腻笔触凝固北疆原野的呼吸。如今回望它们不仅是纸上风景，更是对土地与生命的集体凝视。
《春到草原》的底色是柔和的青绿，薄雾笼罩在草甸上。画中牧人身影与羊群构成动人的韵律，最动人的细节是一株野花从绿草中探出，花瓣上凝着晨露，暗示着严冬后的不畏生机。这种对微物的凝视，在画面点缀着不可多得的一面。《
夏景之盛》此画面中，一片广袤无垠的草原铺展至天际，绿意盎然，仿佛能闻到青草与泥土混合的清新气息。远处的蓝天白云下几座蒙古包点缀其间，宛如珍珠散落在绿色的绸缎上。近处几位牧民骑着骏马悠然地穿梭于草原之中，他们的身影与自然融为一体，构成了一幅和谐而动人的画面。
《草原秋牧》此作品，表现秋日的画卷则铺设为金黄基调，以奔放的笔触勾勒出牧人策马扬鞭的壮景。羊群如流云般的漫过草地，天空的湛蓝与原野焦赫形成强烈对比。秋牧不仅是收获，更是生命力的恣意洒脱，今天的重视，想起画面那抹悬空的色彩仍能唤醒对旷野的向往。
《冬牧图》此图的基调是冷峻的银白，牧人裹着厚裘与骏马并肩跋涉于雪原，身后留下串串深浅不一的印迹。画面有株枯树以遒劲的枝干刺破苍穹，与牧背影形成呼应。以极简的色调表现出严酷中的温暖。马背上挂着的铜铃在风中轻响，成为寂静雪原唯一的声息。
组画的灵魂：若将四幅画并置，便见其内在的呼吸。《春到草原》和《夏景之盛》是序曲、盛景。《草原秋牧》则是高潮。《冬牧图》展现的是余韵，四者共同构建了草原生命的循环。

书画作品赏析：