国之绘事，花鸟为最，盖以寸缣纳万象，以笔墨寄幽怀。杨国选之帧，取法徐渭之狂纵、八大之清寂，又融今人之灵秀，于水墨间见性灵，于设色中藏真意，诚可观也。

霜枝带雨平，似醉晚篱霜。此帧以墨为骨，泼写菊叶如泼云，焦浓淡枯间见苍劲；黄英三朵，点染如金丸坠枝，得 “满城尽带黄金甲” 之豪。三雀振翅，墨线寥寥而神全，或掠叶、或啄蕊，得 “禽鸟窥檐语” 之趣。

构图上，墨叶铺陈如嶂，红草萦底如霞，雀影翩跹破其滞，是 “密处求疏” 之法；题款 “赏真未远”，暗合陶渊明 “采菊东篱” 之典 —— 菊之凌霜，雀之适性，恰是 “心远地自偏” 之境：人生当如菊，不趋炎而守节；当如雀，不滞物而适意，喧嚣中得一份疏朗，便是真赏。

紫穗悬春，墨藤如铁。其枝以焦墨横扫，如屈铁盘丝，得 “老树春深更著花” 之古拙；花团以淡紫晕染，点金蕊如星，是 “紫玉丛中开锦幄” 之妍。留白处虚灵，墨叶处沉厚，此 “虚实相生” 之妙也。

紫藤向为 “紫气东来” 之兆，然此帧不媚俗，以苍藤衬柔花，是刚柔相济之理 —— 人生如藤，当有盘曲之韧，亦有绽花之柔，历经风霜而心藏锦绣，方是生命之盛。

翠盖擎波，素蕖凝露，蜻蜓点水而不驻。荷叶以积墨法写就，浓淡相叠如层云，间施花青，得 “莲叶何田田” 之润；白荷出尘，朱蕊一点如丹砂，暗合周敦颐 “出淤泥而不染” 之典。

蜻蜓轻飏，翅翼纤毫毕现，破了墨叶之沉，是 “动中求静” 之趣。题 “翠香永持”，恰是荷之魂：人处浊世，当如荷，守一份清芬，持一份素心，纵风波扰之，亦能亭亭而立，香远益清。

南国珍果，庚子吉祥。桐叶以细笔勾筋，墨色清雅如缣素；金瓜垂枝，黄灿如堆锦，得 “瓜瓠绵绵” 之喜。黠鼠攀枝，目炬炬而爪纤纤，添 “硕鼠硕鼠” 之谐趣 —— 然此鼠非贪，乃逐甘而来，是生机之兆。

桐为 “凤凰所栖”，瓜为 “多子多福”，合而观之，是 “吉人天相” 之喻：人生所求，不过是草木丰茂、生机流转，不必汲汲于功，只需安享烟火，便是吉祥。

秋风早，飘零君不知。此帧以泼墨写叶，黑如夜云翻涌，间施淡赭，是 “残荷听雨” 之寂；红荷半绽，如泣露之唇，蜻蜓孤飞，添 “物是人非” 之叹。题款凄清，暗合李商隐 “秋阴不散霜飞晚” 之悲。

然残荷非衰，是 “留得枯荷听雨声” 之境：人生有荣必有谢，有聚必有散，不必伤春悲秋，只需于零落中见风骨，于寂寥中藏深情，便是圆满。

杨国选之花鸟，非徒写形，实写心也。其构图得疏密之法，技法融古今之妙，寓意藏人生之悟 —— 或守节如菊，或刚柔如藤，或清贞如荷，或安乐如瓜，或达观如残荷。盖绘事之妙，正在于以草木禽鱼，照见人心；以笔墨丹青，写尽春秋。观其帧，如观一世，于水墨间得一份通透，于设色中悟一份从容，斯为赏画之乐也。