网络文学于我来讲已经是血脉中的一部分，我很难做到不谈从前只谈今天。

二十年前，我离开吉林省作协《作家》杂志进入中国作协《长篇小说选刊》杂志工作，我是带着一个隐秘的使命到北京来的，这是一场奔赴。我的行李箱里装着一叠厚厚的文稿和资料——《网络文学十年史》，我已经做好全身投入网络文学的准备，到北京之后必须完成这一任务。

临行前我和《作家》杂志主编宗仁发老师有过一次交谈，我跟他说了自己的想法，大意是说“网络文学有可能在将来改变当代文学”，他其实是知道的，我在长春四年，几乎独占了他办公室里的那台486电脑，那时候还是拨号上网，我花了杂志社不少上网费。

宗老师未置可否，只是笑着说，你去试试，不行再回来。一晃便是二十年。

《网络文学十年史》书稿的大部分章节我发给了《红豆》杂志当时的副主编黄土路，他很感兴趣，决定在《红豆》杂志连载，我迅速做了修订交给他，2006年，文学期刊以差不多8万字的篇幅对网络文学进行介绍，对于传统文学领域来说这应该是头一回。

此后我又补充了一些新的内容，于2007年7月完稿交付工人出版社，四个月之后《读屏时代的写作——网络文学十年史》出炉了，版权页上虽然写的是2008年1月，其实这本书2007年11月就面世了。

有了这本书垫底，我有了信心，很快便迎来了2008年至2009年的那一场“网络文学十年盘点”。我的人生也因此被彻底改变了。

也是从2006年开始，我给白烨老师主编的《中国文情报告》（文学蓝皮书）撰写网络文学年度综述，直到2019年该项目暂告一段落，整整14年时间，我对中国网络文学发展的所见所闻所想所思，尽在其中。

后来我去了杭州，虽然始终关注网络文学的走向，也写了不少文章，但生存方式类似闭关，有许多问题在心里逐渐沉淀下来。

二十年后的今天，我开始梳理这些年在网络文学研究过程中产生的重要观点，并逐渐认识到，网络文学引发的当代文学变革、中国文学向何处去、如何看待文学产业化、网络文学是否有可能经典化等各种讨论，实际上是中国当代文学必须经历的一场涅槃，这已经不单单是文学内部机制的变革，而是一场文化狂飙，其史学意义不逊于上世纪八十年代文学爆炸。

在2024年9月13日举办的“网络文学创作促进中华优秀传统文化的双创发展暨白金作家血红现实题材创作研讨会”上，我提出了一个观点，我们应该重新解读文学的时代性与经典性。

这个问题我已经思考了很久，在一些文章里面也有隐约提及，但一直没有找到完整的表达方式。

我是一个经历过上世纪八十年文学黄金时代的文学工作者，在跟踪和记录网络文学发展的二十多年时间里，内心深处的自相矛盾时常出现，精神上的自我博弈始终存在。

但我确实看到了变化，看到了网络文学作为闯入者从表现形式到思想内容的生动形态，而这些变化无疑是时代的产物。

文学的时代性是一个历久弥新的话题，在互联网时代，可以说百分之九十的作家未能跟上时代的步伐，创新之难在于作家面对快速变化的现实“囊中羞涩”，通常意义上的生活积累和思想积淀，在时间的激流中显得苍白无力，这说明时代对作家的要求比以往任何历史时期都要高。

以往我们认知文学经典是需要时间来做标尺的，不经历一百年起码也要经历五十年，才敢做出判断，而今天，我们发现在某种程度上，对于经典的认定正悄悄变换为以空间换取时间。

这当然和互联网的传播速度有关，一部作品在短时间内有可能达到天文数字的传播量，有可能跨越不同民族和语种，获得广泛的读者认同，经典的确认不再需要漫长的时间跨度，转而显现在传播过程中对同时代写作者和读者的巨大影响力等方面。

这就引发了我的思考，文学的产业化是否已经成为推助新时代文学经典产生的重要力量？

由此，我得出了自己的结论：互联网时代，文学的生产机制正在发生结构性变化，产业化是大势所趋，全球文化传播成为衡量一部作品的新的标尺。

换言之，一部经过市场检验的文学作品有可能不是经典，但未经过市场检验的文学作品，一定是存疑的。

这是网络文学场域下，我对当代文学的重新认识，也是一个文学研究者的自我反思。

其他思考：

网络文学引发的当代文学变革、中国文学向何处去、如何看待文学产业化、网络文学是否有可能经典化等各种讨论，实际上是中国当代文学必须经历的一场涅槃。

一部经过市场检验的文学作品有可能不是经典，但未经过市场检验的文学作品，一定是存疑的。

一部作品在短时间内有可能达到天文数字的传播量，有可能跨越不同民族和语种，获得广泛的读者认同，经典的确认不再需要漫长的时间跨度，转而显现在传播过程中对同时代写作者和读者的巨大影响力等方面。

作者简介：

马季，一级作家，中国作协网络文学研究院研究员，中国文艺理论学会网络文学分会副会长，曾任中国作协《长篇小说选刊》执行主编，中国作家网副主编。中国网络文学十年盘点主持人。著有长篇小说《大海商》《海上风云》，短篇小说集《月光奏鸣曲》《我们为什么分手》，诗集《马季诗选》《我的界限》等。出版理论评论专著《读屏时代的写作——网络文学十年史》《从传承到重塑》《网络文学透视与备忘》《有限的完美》《网开一面看文学——中国网络小说批评》《中国网络文学简史》等。曾获社科院中国当代文学研究优秀成果奖，中国文联“啄木鸟杯”文艺评论奖、紫金山文学奖等。

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网络文学的成长簿记——读马季的《读屏时代的写作：网络文学十年史》

白烨

无论是从１９９５年的“水木清华”网站建立ＢＢＳ算起，还是由随后的“榕树下”文学网站的登场亮相算起，依托于互联网、生成于文化、文学网站的中国大陆网络文学，迄今已有１０年多的发展历史了。但是，有关网络文学发生与发展的整体考察与走势跟踪，在文学批评与研究领域里却难得一见。究其原因，一是具体从事网络文学的人们比较缺乏宏观把握与理性梳理的功力，二是主流文学批评领域里的人们又对网络文学缺乏切实的了解，甚至缺乏应有的热情。因此，在这样两不相顾的情形之下，有关网络文学的宏观考察与深度审视，就这样被搁置起来了。身处主流文坛又长期关注网络文学的马季，给我们及时弥补了这个不应有的空缺，他积多年来对于网络文学的观察与追踪，并从主流文学与网络文学相衔接的视角，撰著了这部《读屏时代的写作：网络文学１０年史》，向人们报告了网络文学的生成与发展、现状与前景、矛盾与问题，把网络文学作为当代文坛新生板块的必要性与重要性，都更为清晰而突出地显现了出来。

我觉得最引人注目或很值得称道的，是作者马季在这部论著里所表现出来的严肃认真的学理态度与双向交叉的研究视角。他没有带着什么既定的看法，也没有预设什么先验的立场，只是从一个研究者的身份，旁观者的角度，去搜集信息，梳理资讯，在占有比较充分的资料和了解全面的情况之后，再来条分缕析和论述阐说；而他的视角，也选取在了主流文学与网络文学的交叉点上，多从传统文学与网络文学比较的角度，讲其异同性、互补性，这样的一个姿态和视角，就使得这本论著在述中带论、论中见史之中具有了多重的价值与多样的功用。

其一，它对中国大陆网络文学形成过程的追根究底和探赜索隐，使得这部论著首先构成了网络文学自身发展的忠实记录。网络文学并非一蹴而就，它经历了一个由无到有、从小到大的发展过程。在开首第一章里，作者马季就给人们详细描述了它的生成之起始和成长之沿革：它最早是在海外留学生网站和台湾网络写作的影响之下，由一些文学频道、文学网站逐步演化而来，一些门户网站的网络文学评奖，以及一些主流作家的不断介入，都对其发展起到了推波助澜的有力作用；而它自身，又经历了由“自我游戏”到“大众参与”的过渡，走过了“蒙面交心”和“自我表现”的阶段，又由一拨又一拨的网络写手的探索与打造，日渐成为具有自身特点的新兴文学形式与文学领域。通过这样一个具体而微的追溯和以点带面的叙述，网络文学颇不寻常的发展历史便清晰而鲜明地呈现了出来。这样的一个网络文学简史，对于网络文学领域的人们回顾过去、反思自身，对于网络文学之外的人们走近网络文学，了解基本状况，都很有切实的助益。

其二，对于网络文学的崛起和兴盛，从多个角度给出了令人信服的解说。网络文学的产生不是偶然的，它有着复合性的构成与综合性的原因。从互联网的受众上说，网民们一直成几何数字的大幅发展，而其中的文学网民也势必越来越多，他们需要构建属于他们自己的文学天地；从传播形式上说，网络的无疆界性与互动性，使网络文学传播迅即而广大，使它比传统文学更具影响力与诱惑力；从写作和写手的角度说，网络文学的“无门槛”与“自发性”，既切合了文学创作“我手写我心”的要义，又比传统文学具有更大的灵活性与自由度；而网络文学的文本，其依托于网络技术，又具有多媒体演示、超文本链接等特点，而这又是传统文学所无法比拟的。在对这些网络文学内外动因与成因的挖掘中，网络文学自身的种种特点一一显现，网络文学与传统文学的区别也一目了然。这在根本上也进而表明，网络文学实际上是科技与文学发展到这个时代的必然产物。从这样的意义上，也可以说它是应运而生，适时而来。

其三，作者在论著中还如实坦露了自己对于网络文学存在问题的种种思索。网络文学作为一种新生事物，一个新兴板块，它还处于成长过程之中，行进在完善的路途之中，因而，它自身难免还存在不少的问题，自然还面临着不小的挑战，在这一方面，马季也说长论短，洞若观火，在论著的许多章节都不同程度地涉及到了问题所在。比如，创作题材的相对狭窄，９０％的作品都属于类型化写作；网络文学在借助传统出版手段以扩大影响的同时，又面临一个在迁就和适应传统出版、于传统文学中失去自身特点的危险；而在创作与批评的不够平衡上，问题尤其严重，各类作品可谓汗牛充栋，但相应的文学批评与评论却是凤毛麟角，甚至基本缺席。这样一些问题的存在，无一不关乎网络文学自身的健康发展，委实值得从事网络文学和关心网络文学的人们切实加以关注。

网络文学作为一个现实的文学存在，已不可阻遏和不可回避。我曾在一篇文章中论及当下文坛“三分天下”的基本格局，即以文学期刊为阵地的传统文学或主流文学，以出版营销为依托的图书运作或市场文学，以网络信息为平台的网络文学或新媒体文学。网络文学“三分天下”有其一的情形，现在更是毋庸置疑。目前的网络文学不仅与传统文学分离、并立，而且还呈现出方兴未艾的情形，大有在未来的发展中后来居上的势头。但总的来说，有关这一文学板块的状况与内情，我们因为关注不够，了解无多，使它在总体上与传统文学没有形成必要的互动和良性的互补。正是在这样的一个意义上，我看重马季这部有关网络文学发展的论著，并希望这只是我们高度关注和加强研讨网络文学的一个前奏与序幕。

原载：《中国艺术报》2008-04-24