序言

“水墨无相・名家共探水墨无相之境”这一展览标题，巧妙地融合了艺术与哲学的精髓。其中，“水墨无相”体现了中国传统水墨艺术追求内在精神与意蕴，而非局限于具体形象的美学理念，它蕴含着道家“道”的无形与佛学“无相”的深刻哲学思考。“名家共探”则突出了展览的学术性与交流性，意味着众多书画名家将齐聚一堂，分享他们对水墨无相的独特见解与艺术实践，通过相互启发与切磋，共同推动水墨艺术向更高层次的精神境界迈进。整个展览不仅是视觉艺术的盛宴，更是一场关于艺术境界与哲学思考的深度对话，旨在探索水墨艺术在当代的创新与传承。

文/北京墨真书画院

【艺术家简介】

杨一家  原名杨明标， 又署一迦，现为中国美术家协会会员 、中华诗词学会会员、北京《艺衡》杂志社执行主编、北京荣宝斋画院杨一家山水写生创作工作室导师。

【作品鉴赏】

论画趣 

作画须有趣，若无趣，提笔何益？于水墨而言，因笔墨纸之独特，写之成线，停之晕渲，笔墨际会，变幻无穷。

宾虹老人提“五笔七墨”，盖尽囊笔墨之妙趣矣。此为画之技趣，进之则有意趣，如拙趣、雅趣、文趣、士趣、逸趣然。

试以拙趣而言之，古语有云：“文以拙进，道以拙成，一拙字有无限意。”拙有道意、真意，盖为本真无伪也。大巧若拙，亦是此理。有拙趣之画，有如三岁稚子，质朴可爱，烂漫天真，人多喜之。反之，矫饰过多，粉艳腻味，人多厌之，媚俗心重故。

大凡见笔见墨，笔性纯正，意趣高蹈之作，均有拙趣。若宾虹晚年之作，笔画刚正磊落，沉郁厚重。尽性无饰，墨趣横生。

其拙厚之作，恐与其倡导“民学”相关。丁衍庸、关良之作，稚拙可爱，笔墨精妙，亦是拙趣之例。

南田、新罗山人之作雅趣盎然，冬心之画文趣欣欣，元四家、清四僧之画逸趣出尘，董元宰之墨士趣横生。

凡人作画各有其趣，只是趣有清浊之别、雅俗之分。若无文意且欺世媚俗之作，大抵为低级趣味，恶俗难耐，如有酸腐、脂粉、血腥之趣向然。

若画者不识心趣，或唯利是追，随市井之赏，恐难达艺之高境。画者，文之极也，应余手写余心，写心之意趣，不随市逐流。

或有称文人画者，喜画烟柳桥涧、书生仕女，然笔意柔弱，形象恶俗，面目可憎，忸怩作态，颇有为赋新词强说愁之意。

此为画者心无正念，意无文心，清浊不分，流于形式之故。此非文人画之趣，实为酸腐之趣也，画者不可不识。

试观宾虹、苦铁、大颐、俨少之画，集拙、文、逸、妙趣为一体，用笔刚正磊落，笔力分明，墨韵精妙，心源造化，意趣高华，故能引人入胜，激人遐想。

赏心悦目，清思正意。此为写意之正味，画者当以慎察，一家之言，有诗为记：

搦管轻濡怀素趣，含元璞石葆天真。

汲泉点砚杯观月，墨戏庭前怿俗身。

丁酉九月一迦于京