壹
浣溪沙·春钓
陶武先
丽日垂纶岸柳旁，碧浔白鹭剪霞光，横竿点破一江沧。
雪化孤翁千载恨，风摇繁蕊几维香，流连天地钓斜阳。
周啸天评：这首《春钓》词中的“横竿点破一江沧”是作者的得意之句，也是一个险韵之句。因为唐人几乎不用“沧”(暗绿色)字押韵。宋代有寥寥数例，却没有“一江沧”这样的搭配法。所以初读此句，会让人一愣。闭上眼睛一想，倒像真的见了这情境似的，就如《红楼梦》中香菱读王维诗，生发出的感受。唐人徐凝咏庐山瀑布，有“一条界破青山色”之句，苏东坡嘲为“恶诗”，平心而论，诗实不恶。宋人白玉蟾的写景诗，有两句更接近武先之句:“白鸟忽飞来，点破一山翠”，先见于《棘隐壁三首》，后见于《楼前雨霁》，真是好话不怕一再说。徐凝、白玉蟾二位，写的都是“青山”。而武先同志写的则是碧水。
（蒲子云 画）
贰
七绝
春风
刘道平
脚步轻轻未进门，匆匆离去是何因。
原来不作分毫取，暗送窗前一叶春。
王良武评：这首小诗以轻盈笔触勾勒春风形神。诗人巧设悬念，先诘“脚步轻轻”为何过门不入，后以“不作分毫取”揭晓谜底——原来这矜持过客，已将满庭春色凝作一叶新绿，悄然递至窗前。“暗送”二字最是传神，既状尽春风的温柔缱绻，又暗喻君子惠而不费的高洁品格，道尽天地无私馈赠的含蓄之美。
观老者抽陀螺
郭定乾
大腹便便百不成，立身难稳下盘轻。
若非老子勤鞭策，定向尘埃学躺平。
王霓虹评：昨日偶然读到郭会长这首七绝，让我眼前一亮，心头一动，感触弥深！原来我之躺平，是无老子鞭策也！悲哉！痛哉！
此诗以日常小景切入，以小见大，咏物喻世。语言诙谐而意蕴深刻。作者运用拟人手法将陀螺人格化，意象构思巧妙，双关自然。“大腹便便”既写陀螺外形，又暗喻庸碌无为的体态；“立身难稳下盘轻”既言陀螺需鞭抽才能站立，又喻人若根基浅薄则难以自立。物性与人性浑然交融，暗含对消极人生的批判，强调积极作为 同时也需要 师长与社会的鞭策，才不至于躺平，才能彰显人生价值。借陀螺之命运探讨立身之道。浅白的语言却暗藏机锋，在幽默中传警策之意，浅语深致也！
三个铜板
杨天晖
镶柱铜元故事传，肖家留客有三天。
不知领导谁名姓，仍煮余粮过大年。
赵强烨评：杨天晖的《三个铜板》以四句短章凝练红色记忆，堪称“以小见大”的佳作。诗人不铺陈宏大叙事，仅择取“镶柱存铜元”“留客煮余粮”两个核心场景，便勾勒出红军与百姓的鱼水情；“不知领导谁名姓”一句尤显巧思，既贴合村民当时的认知情境，更以“无名”的质朴反衬出革命领袖深入群众的作风，让历史细节更具感染力。全诗文字平实无华，却将敬意与温情藏于字间，读来简洁有力，为读者了解这段红色往事提供了生动的诗歌载体。
魏老师赠木雕佛首
王刚
硬木雕成一佛陀，慈悲半面恶形多。
身经劫后方才悟，我亦菩提我亦魔。
伍全评：此诗借一尊半慈悲、半恶形的木雕佛首起兴，设下哲思悬念。第三句承转自然，将物之沧桑与人之阅历巧妙融合，引出了点睛之笔“我亦菩提我亦魔”，深得“烦恼即菩提”之佛家三昧，直言光暗并存的人性本相。它并非简单的善恶二分。正视并整合自我的每一个面向才是真正的觉悟。全诗由物及心，完成了一次从观照到顿悟的精神升华。
2号地铁
向咏梅
前方一站至东门，往事倏然灼玉痕。
短信重翻凝视久，无由相问最销魂。
周成宗评： 这是一首凝练而深沉的现代绝句。它巧妙地将地铁报站的瞬间，转化为通往往事的情感开关。“灼玉痕”三字精妙，玉痕指泪痕，以玉的温润承载灼痛的记忆，形成强烈张力。后两句直击人心：“短信重翻”是现代人的典型动作， 而“无由相问”则是亘古的情感困境。科技的便捷在此反而凸显了心灵的阻隔，这种欲语还休的怅惘，在地铁飞驰的现代场景中，达成了古典情怀与当代体验的完美融合。
东溪老码头
何阳义
车马喧嚣多少秋，而今唯见大江流。
几根黄葛树皆老，还替前人守码头。
黄楚莹评：此诗以老码头为时空坐标，巧妙地以“黄葛树”作为岁月证人，将车马喧嚣的往昔与唯见江流的当下并置，形成极具张力的时空褶皱。最出彩处在“替守”二字——老树不再是自然意象，而是化身为文化记忆的守护者，以倔强的存在对抗遗忘。这种“物替人守”的反常逻辑，恰恰揭示了历史传承中人类缺席的深刻悲悯。全诗无一处直抒胸臆，却承载了超越时空的苍茫与沉思。
细雨
天许
非雾非烟有或无，佳期幽梦两模糊。
梨花落尽风还冷，凝作伊人睫上珠。
张建兰评：首句“非雾非烟”写细雨的缥缈形态若有似无，次句“佳期幽梦两模糊”由情入景，借景的“模糊”暗喻心事渺茫，意承首句，情景交融；转句言雨虽细似烟雾，却也落尽梨花，烘托强化清冷孤寂氛围，结句将细雨比作美人睫上泪珠，以具象喻抽象，可触可感，尤其细腻深动。全诗以通感，比拟手法由远及近，动静相宜，层层递进，无一句有雨，却句句扣住雨的特色融情于景，以纤细笔触写雨写人写情，尽显古诗的含蓄之美。
云上曲
陈海洋
老骨深秋万里行，寒云凄雨共苍生。
一朝偶作天庭客，始觉阳光分外明。
刘远树评：寒云凄雨者，老骨苍生；沐浴阳光者，天庭豪客！地位悬差，境遇殊异。此诗隐喻不公，吐胸中不平之气。是为曲笔，贵在含蓄。
中秋无月有感
张建兰
细雨霏微夜渐昏，凉风入户叩寒门。
怜人最是云遮月，不忍牵愁照泪痕。
陈明琴评：以细腻笔触勾勒出别样中秋意境。首句“细雨霏微夜渐昏”以朦胧雨幕替代传统中秋朗月，奠定全诗清冷基调；“凉风入户叩寒门”中“叩”字精妙，赋予秋风拟人化触感，暗合孤寂心境。后两句视角新颖，“云遮月”本为憾事，诗人却解读为明月不忍见人垂泪的慈悲，这种反向立意使愁绪更显深沉。全诗通过雨夜、寒门、泪痕等意象，在传统团圆主题中注入深沉的生命况味，展现了对离愁别绪的独特美学诠释。
重阳
云轩
细雨霏微百尺楼，诗心时共菊花秋。
凉风拂我无穷思，却在沉云天外头。
耿春艳评：此诗写重阳又和寻常的重阳不同，通过细腻的景物描写和情感抒发，表达了诗人在秋日登高时的无限思绪。首句描绘了重阳时节在细雨蒙蒙中登临高楼的场景，营造出一种朦胧而深远的意境。“细雨霏微”既点明了天气，又为全诗奠定了淡淡的感伤基调。次句将诗人的心境与重阳节的菊花相联系，表现出对传统节日文化的共鸣。第三句进一步以凉风为媒介，引出诗人内心绵长的思绪。末句将思绪推向远方甚至无穷，昭示诗人的思维已超越眼前景物，飞越天际，留给读者无限遐想空间。
西坡拾秋
谭顺统
潇然拄杖步秋凉，捡罢柑红捡柿黄。
最是西坡鸟添趣，啼声竟带菊花香。
龙中奇评：这首诗以灵动的笔触勾勒出闲适的秋游图景，堪称声色交融的田园小品。首句“潇然拄杖”点出从容风骨，“捡柑柿”的重复动作暗藏劳作趣味。转结最妙，“鸟啼带菊香”以通感打通视听嗅觉，让无形花香随鸟鸣漾开，赋予秋景鲜活的生命感。全诗用词洗练如白描，却在“竟带”二字中迸发意外之喜，将平凡农趣升华为诗意哲思。
（蒲子云 画）
叁
五绝
题漓江渔翁图
何俊孝
扁舟一笠翁，篙破夕阳红。
欲揽镕金日，群山入网中。
冉明登评：小诗以极简约的笔触勾勒出一幅极为壮美的劳动场景。诗中有画，“扁舟”“笠翁”“篙”“夕阳″“群山”等意象优美，引人遐思。“破”“欲”“揽”“入”等动词极具表现力。尤其转结句想象奇特，气魄宏大，以虚写实，收到惊人的艺术效果。
肆
五律
塔公路上
邓建秋
雪域更高处，连峰云欲遮。
一沙皆世界，万里亦生涯。
旅况知身健，河山予我奢。
还怜原野上，开遍格桑花。
舒华评：这首《塔公路上》笔力雄健，气魄宏大。首联以“雪域”“连峰”构建出壮阔的天地框架，“云欲遮”更是增添苍茫意境。颔联由宏入微，从“一沙”见世界，于“万里”悟生涯，暗合佛理而不着痕迹。颈联将山河壮美与生命体验相融，一个“奢”字道尽行旅者的精神富足。尾联笔锋轻转，格桑花的出现让人想起“已知乾坤大，犹怜草木青”，既柔化了雪域的冷峻，又以高原特有的生命意象收束全篇，使刚柔相济的审美境界浑然天成。
秋游
樊旭东
向野忘机人，探幽景似春。
谷深烟共久，天阔雁来频。
吟骨难同俗，云心不染尘。
随风秦岭外，秋色转头新。
徐家勇评：《秋游》是一首值得品味的五律。首联点出“向野探幽”之趣，秋景拟春，见其赏心；颔联“谷深”“天阔”对仗工稳。谷深烟绕，天阔雁飞，景中寓理：烟与谷同久，雁与天共频，时光流转中，万物皆有恒常之态，读来令人寻味；颈联由景入情，“吟骨”“云心”抒清逸不俗之志，见其品格；尾联拓境秦岭之外，“转头新”暗合秋游意趣，余味悠长。
钟继红
访农友不遇
草露沾新履，山高邻舍稀。
推篱无犬吠，窥案剩棋围。
静听风敲竹，闲看云起扉。
心如泉水洗，兴尽月同归。
安全东评：首联为“访”，中二联为访而“不遇”，末联访且不遇，兴尽而返矣。全诗围绕题目，次第写来，于清迥幽静中想见其友之品性，己之襟怀，而语言亦允称圆熟清稳且对仗工致。然细观其诗，所欲访者，更似山中隐者而非“农友”也，尤以第四句“窥案剩围棋”不类农人做派。臆测此诗为仿古之作而未能醇化也。
（蒲子云 画）
伍
七律
乙巳重阳
何革
危栏独倚过重阳，百尺楼高亦似冈。
天道不恒连月雨，人生无奈满头霜。
但因爱国时忧国，已少归乡且望乡。
骨肉而今五湖散，云空怅看雁成行。
汪大翔评：此律如一曲低回而坚韧的人文咏叹。“百尺危栏”上倚靠的，不仅是物理的高度，更是整个时代赋予个体的重量。连月苦雨与满头霜色，交织成天道无常与人生易老的双重喟叹。诗人将“忧国”与“望乡”熔铸为生命支点，在骨肉离散的五湖漂泊中，凝望雁阵的视线里藏着对秩序与温情的执守。全诗于苍凉底色上，终以雁字成行点亮人性不灭的辉光——那些家国眷恋与血脉牵系，正是抵御时间虚无的永恒诗篇。
南天湖访梅
彭诗云
未负南湖二月春，漫天香雪覆枝新。
横斜影曳粼粼水，澹荡光凝袅袅身。
似暗犹明看不尽，已开还落梦相亲。
此生惟羡罗浮客，管领清风散玉尘。
龚大烈评：此诗体现了诗词创作的虚实结合。首联：实写时间地点；香雪代指梅花，虚写；覆枝新，实写。中二联同句有虚有实。颔联：梅树在水中的倒影，视角从上至下；水中澹荡梅树，视角在下。颈联：似明犹暗承接上句，虚写，看不尽，实写；已开还落指梅花，实写，梦相亲，意态，虚写。尾联：第7句直抒胸臆，虚写；第8句意达世外，实写。诗人以南天湖访梅的意象，凸显人与自然的深度融合。
坐绿皮火车
邓学辉
金秋结伴绿皮行，一路云烟逸兴生。
车轨哐当鸣岁月，田畴绚烂织阴晴。
漫谈共话凡尘事，侧耳犹闻市井声。
欲入山川图画里，此中心境孰能明。
孟大川评：开篇明金秋时令，坐绿皮火车，定逸兴基调。先写听觉，用拟声“哐当”声音，凸显绿皮老火车特征，增添岁月厚重感。后写视觉，田畴秋色绚烂悦目，且有阴晴天气般的色彩变化。再写车“话”与“闻”，“凡尘事”“市井声”尽在其中，车中即社会，充满生活味。最后以反问作结，欲入山川图画，“孰能明”故意留白，余味悠长。全诗画面感强，共情力强。
乙巳中秋逢雨（新韵）
毛华兵
佳节忽至动乡怀，有雨声声细道来。
雾似浓愁淹峻岭，云如巨幕压楼台。
清宵月匿梧桐冷，别院风摇桂子哀。
空忆家山十数载，无人遥望那男孩。
李菁菁评：这首《乙巳中秋逢雨》以佳节思乡为主题，借雨景抒愁怀，情感真挚动人。首联“佳节忽至动乡怀，有雨声声细道来”，以雨声为引，巧妙将外景与内心相融，奠定全诗温婉而忧郁的基调。中间两联“雾似浓愁淹峻岭，云如巨幕压楼台”与“清宵月匿梧桐冷，别院风摇桂子哀”，通过雾锁云遮、月隐花摇的意象，层层渲染出羁旅孤寂。尾联“空忆家山十数载，无人遥望那男孩”，以“男孩”这一质朴称谓收束，时空交错间更显乡愁之深，余韵绵长。全篇语言凝练，意象密织，于中秋无月之夜勾勒出游子永恒的怅望。
银杏叶黄
王乔
初冬已至换装忙，飒飒寒风叶尽黄。
相觑难禁哑然笑，自期还少这般狂。
空怜羽士阶前立，可有禅心物外翔？
借得银名与金色，竞摇宫扇逐繁霜。
黄一评：这首诗里住着一个顽童。当别人在悲秋，他却为银杏的“狂”而哑然失笑——那并非嘲讽，而是遇见同类般的会心。他将庄重的羽士、禅心置于阶前，却任一把把“宫扇”竞逐繁霜，这何尝不是一种叛逆的浪漫？诗人借银杏之名，行的却是对规整世界的戏谑，在金色狂舞中，完成了对萧瑟季节最诗意的反抗。
上班觅句
牟朝松
晓色初分踏露行，长街车影逐新晴。
案前墨浅书公事，窗畔风轻落鸟鸣。
偶得闲吟裁短句，暂抛俗务寄幽情。
莫言尘里无诗味，一霎心宁意自明。
牟朝志评：全诗紧扣“上班觅句”题旨，从晨间通勤、案头公务到忙中寻趣，场景连贯且贴合日常，无刻意雕琢之感。颔联“案前墨浅”与“窗畔风轻”以工对勾勒办公场景，动静相衬；颈联“裁短句”“寄幽情”直抒觅句心境，转合自然。 尾联“莫言尘里无诗味”破俗见，以“心宁意自明”收束，既点出“觅句”不在境而在心，也让全诗立意更显旷达，余味悠长。
宅中春季酬客
苏四
竹径新晴扫旧条，山厨泉酿慰征轺。
清汤未足三分味，白饭偏余一段韶。
愧我盘飧无玉脍，羡君韵律有云箫。
他年若许重携手，更剪春波拂画桥。
张树云评:此诗以清新笔触勾勒春日雅聚。写出了君子之交淡如水的真情。末句尤见灵思，把再聚的期待，化作诗意的水墨长卷，值得反复品读。
丁信才先生出版《古驿水乡狮子滩》奉贺
王端诚
故乡风物足堪夸，一卷书成尽可查。
小镇春秋千载史，大千气象一枝花。
归来游子非为客，远走天涯即是家。
狮子滩头凝望处，满江秀色满山霞！
丁翠梅评：王老师的贺诗饱含赤子深情，首联“故乡风物”“一卷书成”直抒《古驿水乡狮子滩》一书存史的价值。颔联“小镇春秋千载史，大千气象一枝花”，以宏阔笔触勾勒千年历史与独特风韵。颈联从游子视角着墨，道出“此是家”的深切认同。尾联凝望狮子滩头，将满腹乡情融入“满江秀色满山霞”的如画景致，以景结情，余韵悠长。全诗语言凝练而情意深厚，既彰显著作价值，更传递出对故土的永恒眷恋。
（蒲子云 画）
陆
词曲
鹧鸪天・重阳感赋
范让能
又是橙黄橘绿时，青山夕照惹情丝。两江北去留清影，孤雁南飞寄远思。
茱萸瘦，故人稀。霜侵鬓发志何移。年年岁岁秋声里，一瓣心香两地知。
黄旭华评：这首《鹧鸪天·重阳感赋》以传统节令为载体，巧妙融合时空意象与生命哲思。上片“橙黄橘绿”与“青山夕照”构成冷暖交织的视觉画卷，“两江北去”“孤雁南飞”以宏阔地理空间反衬个体孤独，暗合“清影”“远思”的绵长情愫。下片“茱萸瘦”三字既应重阳民俗，又隐喻人情疏离，而“霜侵鬓发志何移”陡转劲健，展现岁月侵蚀下的精神坚守。结句“一瓣心香两地知”化虚为实，将缥缈思念凝作可感知的馨香，既呼应王维“遍插茱萸少一人”的古典意境，又赋予异地同心的情感联结以现代诗意。全词在工整对仗中见流转气韵，于传统框架里注入鲜活的生命温度，实为今人书写传统节令的佳作。
农民工
陶美传
终年辛苦为谁忙，邮汇柜台排队长。
佳节思亲千里外， 愿娘买件好衣裳!
藤伟明评：这是从农民工的角度来写母子之情的。“愿娘买件好衣裳”，为什么这样感人，因为它具体，只有具体才会生动，母子之情深自不待言。
特别鸣谢
感谢蒲子云老师慨允惠赐画作照片，为本集增色生辉。蒲老师系中日水墨画协会、四川诗词协会天府诗社会员。曾于2018年在浙江义乌举办”墨分五色”个人画展，2023年参展上海朵云轩“四时充美”四人联展，2024年在成都交子书院举办“意出象外”个人画展，并于2025年1月成都钟书阁“墨象”二人书画展。在此，谨向郭老师致以最诚挚的谢意。
平台编辑：李菁菁
原文链接：
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