雾霾遮蔽了众多山西诗人的眼睛，也遮蔽了山西诗坛半壁天日。为了矫正山西诗坛扭曲的形象，近年来，我除了写诗，还主动承担了一项义务——把埋没的好诗，像挖煤一样，从这块贫瘠的土地里挖出来。
    夹缝里的草弯着腰
    夹缝里的花低着头
    夹缝里的空气异常稀薄
    夹缝里的鸟鸣已变调
    夹缝里的阳光都被折射过
    夹缝里的风如箭
    夹缝里的雨像子弹
    夹缝，夹缝
    你是我今生唯一的安身之地
    ——《夹缝》
    王立世的这首诗，被选入著名诗人伊沙主编的《新世纪诗典》。伊沙评论道：从小档案里便可看出，我的同龄人王立世先生，是那种身在体制内的诗人，这让本诗的阅读变得更有意思，作者能够意识到自己身处“夹缝”之中，并对此“夹缝”有了一组具体、生动、鲜活、形象的描述，貌似大彻大悟了。然而，笔锋并未一转，继续顺势向前，结语是“你是我今生唯一的安身之地”——一个大降调的结尾，完全出乎意料，大实话说得令人无语。
    伊沙的评论是精准而精到的，用大实话写诗，而且能写得如此超越超然和超验，令我拍案叫绝。在夹缝里，草弯着腰，花低着头，鸟鸣已变调，阳光都被折射过……这条无奈的夹缝，多么像山西的诗坛。如此脚踏实地、不同凡响的诗歌和诗人，却被长期忽略和忽视，真是一种悲哀。
    王立世是个一步一个脚印，老老实实走路的诗人，他与众多凭空臆造“天路”的山西诗人们大不相同。王立世的诗歌，实在而不玄乎，意味而不哲理，抒情而不滥情，取巧而不投机。更为可贵的是，表现自我的热望促使他在诗歌中，呈现出一种本真和率性。有时候，他的诗采用写实的手法;有时候，他的诗又采用虚构的手法，但这样的虚构一定不是空穴来风，而是有本有源。然而，不管他采用什么形式，他的大多数诗歌，总是表达着他一以贯之的愿望，即界说自己在生命中的“自我认知”这一终极目的。当然，王立世的诗歌不仅仅是披露“自我”，它还用共性的威力触动了读者的心。他把自己对诗中主角直接经验的关注，放在视焦中心，从而比较成功地使其诗歌达到了共性的广度。
    成熟的季节，告别了土地
    被剥去皮，磨成面
    搀进水，反复搓揉
    今生，我不再是我自己
    ——《小麦如是说》
    这不是小麦的声音，而是诗人内心深处折射出的真情实感，小麦仅仅充当了诗人忠实的代言人。剥皮，磨面，掺水，还反复搓揉，这一连串的经历，也太坎坷太无奈太无语了。从这首小诗中，我们不难看出王立世诗写的个性风格。我觉得对王立世诗歌的咏物或哲理等等之说，都是对他的误读和误解。托物言志，但这个“志”，并非空洞崇高的“大志”，而是一种说不清道不明的意味。一切都有来由，一切又都衍伸。从此物出发，再超乎物外，让你猛吃一惊，确实精巧精妙。
    开或闭
    因人而异
    因时而异
    因心境而异
    你的柴门
    对我虚掩一生
    又比那些朱门
    充满暖意和高贵
    我不用皱着眉头
    在你门前徘徊
    也不用苦苦斟酌
    是推，还是敲
    ——《门》
    “鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来传诵的名句。“推敲”两字，已经被人们用滥了，谁还再敢入诗?但固执的王立世就敢。开或闭，粗看有些费解。再读，因人而异，因时而异，因心境而异，才悟到其间另有景象。柴门和朱门，平民和贵族，虚掩和紧闭，冷酷和暖意……难道诗人只仅仅局限于对柴门的满足吗?果真那样的话，那他也太缺乏“理想”和“抱负”了吧。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于柴门充满融融的幸福感和满足感，因此，当那月光皎洁，万籁俱寂时，他便不需要皱着眉头徘徊，更不需要像古人那样，费尽心思去斟酌，究竟是推，还是敲。王立世紧紧抓住了开门或闭门这一转瞬即逝的现象，来尽兴地刻画，淋漓地发挥，有出人意料之胜。
    人，有时
    比羊弱，比狗贱，比狼凶
    有摇尾的时候
    有趴下的时候
    有发作的时候
    一般人看不出
    人的身体是一座巨大的动物园
    有开屏的孔雀
    也有打盹的老虎
    ——《动物园》
    人的身体是一座巨大的动物园，这样的比喻可真够大胆和新鲜的。仔细想想也是，我们比绵羊柔弱的时候有，我们比丧家之犬下贱的时候有，我们比恶狼凶狠的时候也有。我们摇尾，我们趴下，我们野兽似地发作……如果写到这里就戛然而止，这也许就真沦落为那种单线条的极其失败的所谓“哲理诗”了。但睿智的王立世，恰恰选择了“再出发”。他突发奇想，将人的身体摇身一变，竟然变成了一座既有孔雀开屏，又有老虎打盹的奇妙动物园。我不知道，美丽孔雀的野色和凶残老虎的迟钝，是一种峰回路转?是一种善意回归?还是一种颠覆?和谐或渴望?我只感觉到，我的身体里色彩斑斓，动物云集，别具神韵。这一切的一切，竟然被一首干脆、利索的小诗呈现，真是太有趣儿了。
    颧鹊楼上不见颧鹊
    遥想当年
    诗人王之涣逃离官场后
    移情山水
    登上颧鹊楼时
    宦海的沉浮
    被汹涌的黄河水冲到脑后
    条山上壮观的落日
    让他胸襟顿开
    从此，人生的得失
    不再和他纠缠
    ——《颧鹊楼》
    楼和鹳雀、单纯的王之涣和险恶的官场、汹涌的黄河水、条山和落日……无一不再现了当年并非寻常的壮景。语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。官场已经远离了，满目的山水也仿佛移情别恋。宦海在沉浮，落日在喋血，但胸襟洞开。这足可以见出诗人对世事，是何等的不萦于心。
    不长胡子
    不像男人
    胡子稀疏
    不够男人
    胡子又长又密
    就是纯爷们吗
    ——《胡子》
    哈哈，最后一句问的真好，也是这首诗的“诗眼”。如果没有这个“诗眼”，这首诗也就不能成立。如果苛刻点儿讲，这样的诗作，略显枯燥和单调了点。
    如果谈到不足，我觉得王立世的极少数诗歌，还或多或少存在着单线条之弊病，有的诗还在固执而片面地挖掘所谓的意义。诗歌是一个饱满的多面体，不能钻进一条狭窄的死胡同里，单枪匹马搞“巷战”。而要以小见大，设法开辟出一个更为辽阔的疆场。如果王立世的某些诗作，不只局限于一事一诗或一物一诗，一事一议或一物一议。能够将生动的日常口语和日常现象，自由和自觉地，十分流畅地融入诗歌的脉络中，体现出平凡处的况味，他的诗歌也许会更为成功。（邢昊）
    原载《作家报》2015年7月3日
    邢昊，原名邢少飞，六十年代初生于山西襄垣，现穿梭于晋、京、渝三地，当代先锋诗人、画家。八十年代创办诗刊《黑洞》。作品散见于《北京文学》《作品》，及香港《秋萤诗刊》、韩国《同胞文学》、美国《新大陆诗刊》等中外刊物，累计发表千余首，作品入选《新世纪诗典》等选本。曾获第四届亚洲诗人奖、第十一届李白诗歌奖特别奖等荣誉，著有《房子开花》《人间灰尘》等多部诗集，另有中韩双语诗集《怀乡记》在韩出版，诗作已被译成英、法、德等多国语言。
    王立世，中国作协会员，中国文艺评论家协会会员。在《诗刊》《创世纪》《中国作家》等报刊发表诗歌1500多首，在《诗探索》《江南诗》《人民日报·海外版》等报刊发表文学评论200多篇。诗歌代表作《夹缝》被《世界诗人》推选为2015“中国好诗榜”二十首之一，入选高三语文试题。诗歌入选《诗日子》《新世纪诗典》《中国新诗排行榜》等100多部选本。部分作品被译介到英美等国。《文艺报》《文学报》《名作欣赏》等报刊多次推出其作品的评论文章。著有诗集《感叹号》《夹缝里的阳光》。获2022年度十佳华语诗人、第三届中国当代诗歌奖新锐奖、全国第二十五届鲁藜诗歌奖二等奖、2021年全国十佳诗歌评论家、2022年第二届“名作欣赏杯”晋版图书书评大赛二等奖、首届“新时代.鲁迅诗歌评论奖”等奖项。