江畔
王跃东（河北）
镀白春江意，葱林影印天。
云低蝴蝶落，水阔鹭鸶悬。
古寺闻鱼鼓，轻舟入画禅。
欲谙千古事，停泊野霞边。
孟大川点评：
一首好律，不仅意境要好，还应结构要好。一些律诗，完全忽略中二联的结构参差美和句式变幻美，两联结构呆板，对仗板滞，出现平头与叠尾之缺陷，还引用唐代名家诗作证辩护，须知我们已是千年之后的当代人了，尤其是经过了清代诗论的发展。此诗除写景生动，意境优美外，中二联应可作形式建构之范例。
登青城后山口占
王聪（四川）
杖舞高寒处，笑谈天地宽。
云中红叶落，知有更高山。
孟大川点评：
诗歌由“杖舞”“笑谈”的登山动作，到“高寒处”“天地宽”的广阔视野，再到“红叶落”“更高山”的深刻哲理，层层递进，情随景生，理自景来。尤其是转结句在起承句细节描写的铺垫中，突然推出“云中红叶落”的生动画面，从而作出“知有更高山”的哲理判断。短短二十字，既有画面的色彩与灵动，又有心境的畅快与通透，更有哲思的内涵与蕴藉。真是一首“登山则情满于山”的佳作。
桂花雨
邓学辉（四川）
金粟扑衣惊，香随天籁倾。
秋风晓声律，点点落诗情。
孟大川点评：
起承句“扑衣”“香倾”“天籁”，铺垫充分，使转结句“秋风晓声律，点点落诗情”，既出其不意又事出有因，形成因果关系和逻辑闭环。拟人化手法把秋风吹落桂花的萧瑟也写得如此生动。
月夜游瘦西湖有怀（通韵）
严玉胜（安徽）
廿四桥头玉露侵，小红唱罢夜沉沉。
伊人已去箫声远，明月三分瘦二分。
孟大川点评：
起承句以典故与实景交融，即化用杜牧“二十四桥明月夜”和姜夔“小红低唱我吹箫”之典，奠定怀古伤今基调。转句忽作时空跨越，为结句意境营造作铺垫，使月夜中的瘦西湖与思念者一同消瘦，诗眼“瘦”字可谓一语双关，比“为伊消得人憔悴”更胜一筹，意蕴无穷。
王者成赠子死字旗
李方明（四川）
倭寇侵华夏，翁书死字旗：
伤时旌试血，殁后旐缠尸。
守土头甘断，驱夷志不移。
川军三百万，皆是虎狼师。
孟大川点评：
诗作以四川北川县王者成赠儿子死字旗史实为骨，以守土驱夷为魂，以个体“翁书死字旗”到群体“川军三百万”升华为民族大义，尽显家国情怀，铁雪风骨。尾联“皆是虎狼师”，既是对川军将士的真实评价与深情缅怀，也饱含历史的厚重感和川人的自豪感。
夕坐甘棠半月亭
崔德煌(江西)
梧桐灯影冷孤亭，隐约山留远处青。
一座城池今换古，百条道路纬穿经。
莫非水阔能收月，想是波澄敢接星。
软草屐痕深或浅，行人脚步总难停。
孟大川点评：
诗作景、情、理层层递进：从首联的影冷孤亭，隐约山青，到颔联的城池道路，时空变幻，再到颈联的水阔波澄和星月遐思，最后收束于尾联的屐痕深浅，脚步难停。各联都是风景画面，而又情理相生。读来似听一位哲人对岁月沧桑与人生思索的絮语低吟。
驿道怀古
张济（四川）
古驿萦怀由已久，龙泉峻岭独寻幽。
文王碑侧思贤德，千佛崖前悟省修。
兴废无声疾风逝，沧桑有迹史篇留。
繁华茶马驮铃远，梦断亭台月似钩。
孟大川点评：
开篇以“古驿萦怀”立意，以峻岭实景切入，为全诗奠定追忆基调。颔联以具象文物“文王碑”“千佛崖”与抽象概念“贤德”“省修”交互，实现遗迹与文化的交融。后两联借景抒怀，“兴废无声”与“沧桑有迹”的历史慨叹，“驮铃远”“月似钩”的意象收束，对茶马古道的往昔繁华与今日颓败的强烈对比，意蕴厚重，余韵无穷。
孟大川，教授，律师。中华诗词学会会员，四川省诗词协会监事长，四川省摄影家协会会员 。诗词在《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》《星星》《岷峨诗稿》等刊和网络平台均有发表。出版有诗集《鱼凫格律》、散文集《鱼凫絮语》、法学专著《基层法治政府建设研究》等及编著多部。主持完成国家和省部级社科基金课题共5项，获省级政府优秀成果奖共13项。
原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/hYKE0PxfvDSu5rauGs1B3g
